略谈当代女书家——女性应以何为美？
为什么管道升是那样的字，这个卫夫人是那样的字，包括历史上女书家多半是以楷书、行书或者小楷见长，这方面就是女性的优势。
本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第115集：“當代女書家衛”与“物”字。
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主持人：田教授您好，在前几期中我们聊了聊中国这个书法界的著名的女书法家，有卫夫人，管道升，这些都是古代的著名的女书法家。
田蕴章：杰出的女书法家。
主持人：对，杰出的，对，那么现在还活跃在书坛的就是当代的女书法家，比较著名的，现在有哪些呢？
田蕴章：当代的一些个著名女书法家，我们应该说很多很多了，是不是这个她比古代的那些个女书法家们人数更多了？为什么，不是因为数量多，因为我们接触的人更多一些，或者说这个时代妇女们都翻身解放了，她们直接参与社会活动更多一些，所以爱好者和接触社会上的一些个实际生活书法这方面的一些个信息活动就更多一些。因此我们说就不能说现代究竟知名的有哪些人，我们应该是知名的著名的很多很多。
主持人：我们举几个典型吧，或者举几个比较代表性的。
田蕴章：就大家比较熟悉的，其实大家熟悉并不见是我熟悉的，这怎么话说呢？就是有些人，我只闻其声未见其面，或者是我只能见到她的一些作品。见到她一些个论书，书法这方面的一些个活动情况了解一些，但是我不见得和真人见过面，这样的情况有。但是仍在报刊、杂志上、一些媒体上经常露面的一些个女书法家，我们眼前起码能知道几个人。
比如说我们在前面节目当中曾经提到过孙晓云女士，就我知道是南京书画院的是什么副院长，职务不太清楚了，孙晓云女士。孙晓云女士，这应该来说是现在在书法界应该是比较这个广为人知的一个女书法家。
我对于这个孙女士，在前面节目当中，曾经跟她讨论过一首执笔问题，因为她写过一本书嘛，叫《书法有法》，这里我看过她这本书，里边就强调了这个执笔当中捻管的作用，我曾经在节目当中提出来这个异议，就讨论这个问题吧。
就说执笔的时候，手指，指尖是要动的，指尖是要动的，是这个捻管是需要转动。同时手腕也必须得动，肘也需要动，站着写字时是腰部，连足部都得要用上力量。但是究竟以哪为轴心在讨论这个问题，过分的强调了指的作用，手指的作用，我觉得失去了以腕为中心的这个执笔的一种方法问题。
但是这是个讨论，至于对与不对，学术方面大家就是百家争鸣嘛。
但是我整体来说对孙晓云女士我是很尊重的，我与这位女士没有见过面，偶然见了照片，那个可能见到本人我是不认识的，可是我很信任她，在文采方面，和她这个治学严谨的态度和走的这个路子都很正，字写得也很好。我还说是不是一定和男书法家去相提并论，我们在说到管夫人，提到曹妙清，提到卫夫人卫铄，我们也没说和男性去相比。
主持人：相比。
田蕴章：就相比，有时候是有可比性，有时候是没有可比性，因此我们说体育方面就是男士男士的比赛，女士女士的比赛，书法当中也应该有这么一个区别，也不应该以一个标准，是不是这个标准就是一定女士要低一些个，我想也不至于是这样，但是我们仍然以女性为这么一个人群来对她们进行评议，那么孙晓云女士在女士当中，这个书法界应该说是佼佼者。
主持人：嗯，那除了这个孙晓云之外。
田蕴章：除了孙晓云女士之外，那个比如说这个我，我知道的，林岫老师，林岫这是大家比较熟知的一个名字，在在书法界女性书法家当中也是这个广为人知的一位书法大家，林岫。
林岫老师跟我有一点这个关联，现在关键就是说她是我的校友，她是早年在南开大学毕业的，南开大学中文系，林岫老师在那里面毕业的，我也是南开大学的人，所以我们应该说是校友，这是一点。
另外我和林岫老师也见过几次面，我在山东省的美术馆举办过个人的书法展，林岫老师还给我写了贺词，林岫老师，如果我记忆没有错误的话，我说这一点，我很有这个商讨性。就说我如果记忆没有错误的话，林岫老师这个名字不是她的原名，她的本名应该叫阮蜀蓉，是不是这样我们说不准，所以我先把这个话说犹豫点。但是在我印象当中，她在早年时候上学的时候，她名字叫阮蜀蓉，那是我们南开大学的才女。她以诗词这方面更见长一些，书法大概是她到了中年以后才开始重点研究，潜心研究书法。虽然她在书法上起步可能是晚了一点，但是她相当的聪明，天赋条件又好，本来有很有很好的学识，所以林岫女士后来的书法也相当的出色，这是我对林岫女士整体评价。诗词我也见过她的东西不少，应该说是很优秀。
主持人：好，孙晓云、林岫，我想您再举几个比较代表性的例子。
田蕴章：我最近注意到一个女士相对年轻一些，这么一个书法界的一个新秀人物。
主持人：新秀。
田蕴章：叫解小青，那据我知道她是首师大，就首都师大欧阳中石先生学生。这个女书家可能是年龄比较小，我不准确知道，我估计可能不过40岁吧，可能是这样。她本人字写的很好，学识也很好，路子也走得很正，我看到的这个年轻的这些个女书家当中，她写的是很好。
主持人：是首推一指的。
田蕴章：而且她写的字很老辣，并不是很幼稚，一般的年轻的人写出字之后，相对就看着有幼稚一点，比如说虽然很这个光彩照人，但是总感到幼稚。
主持人：有些稚嫩。
田蕴章：有稚嫩的地方，她没有这方面，我觉得在学识上，看过她某些个论述，也说得很有道理，这是我抱有很大期望。这个将来一定能为成为女书法家当中的领军人物。
主持人：有发展。
田蕴章：有发展。
主持人：刚才提到的这三位像刚才提到的这个谢小青是大概不过40岁左右。
田蕴章：估计是这样，我知道不太清楚。
主持人：那前两位呢？
田蕴章：前两位，孙晓云女士大概也在中年，可能50岁左右，林岫女士大概在60岁左右。
主持人：还有更加年长一些的吗？
田蕴章：年长一点的还有这个比林岫老师年岁再大一些的，比如说上海的这位老师就是沈尹默先生的女弟子，她名字叫周慧珺。这我这知道的更早一点，因为周慧珺老师是我早年非常敬重的一位，说不上是前辈，她年岁到不了那么大岁数，但是应该说是出道比较早的这么一位女书法家。周慧珺女士，周珺女士的字、学识都没有说的。
但是我也直言不讳地说，我觉得周老师到了年岁大了以后，字写的好像火气更大了一些，火气更大一些。
主持人：这个怎么讲呢？
田蕴章：关键就是说这个女士写的字，应该相对的应该文，文柔一些，文，文化的文，柔就是温柔的柔，相对温柔一些，这样的话表现女性的这种优势，女性优势，而女士若写的字过于张扬，过于霸气，显得就失去了温文尔雅的这种女性的这种。
主持人：没有女性字的特点了。
田蕴章：天性，对了，所以我们常说再一个书画展览当中看到一位女书家或者女画家，大家经常说真是巾帼不让须眉，说某某女画家女书法家写的字，画的画有丈夫气，这是经常赞颂女士。
其实我觉得这不是搞体育的，搞体育，这是什么项目，比如说打乒乓球，现在强调是这个女子技术男性化，因为那是体育项目，你必须速度、力度各个方面要像男性那样泼辣，那有霸气，这是好的。在书法当中，我想大可不必这么要求女性，说有丈夫气应该指的她不让须眉，不让男性这方面可以提到。但是有丈夫气并不一定就是飞扬跋扈，龙飞凤舞，或者说难听一点，张牙舞爪，并不一定要这样。
那么周慧珺老师她的字的基本功也非常的扎实，学识也很好，字写得很好，但是好像越老她的字我觉得就是张狂一些，这个张狂可能也是跟他自己的情绪、情感有关系。我在认可她的前提之下，我觉得字老了之后，好像过了一点，在这方面过了一点的。
相反我倒觉得谢小青那样写倒是很合适，但是我讲的文和柔并不代表弱，这是两个概念，不是写的非常的这个弱媚，给人感觉到这就是女孩子写的那种字，是什么这个有些个拘束，拘谨等等，不是这个意思。
但是我觉得不要张狂，表示女性的那种这个优势，我常这样比喻，比如说太阳是美的，我们强调书法有阳刚之气，那阳刚之气就是我们说太阳是美的，实际上月亮也是美的，如果从艺术角度去观察问题的话，可能月亮更具备艺术方面的优势，是不是，所以说女士们写出字来要含蓄，要温文尔雅，写出字来。
为什么管道升是那样的字，这个卫夫人是那样的字，包括历史上女书家多半是以楷书、行书或者小楷见长，这方面就是女性的优势，不一定非要跟男士比赛，什么这些大狂草，写那个这个最一般狂怪的一些个这个碑体等等这些个东西，我觉得男士未尝不可，女士尽量的收敛一点，以含蓄为美。
说到这儿，比如说提到女画家问题，这个女画家也是一样，比如说你画的工笔，这个搞个小写意，这个。
主持人：都可以。
田蕴章：很适合女性，如果你一定要搞大写意或者是大泼墨，这个男士们泼，你也泼，最后难免有人开玩笑说，不愧是个泼妇。
【未完待续，接下来讲解“物”字楷行草技法 】
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