苔痕上阶绿，草色入帘青
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——宋代·叶绍翁《游园不值》
古人总有一双善于发现美的眼睛，在“微不足道”的地方常着些意思，于“无益”中为生活添了几许趣味。宋代诗人叶绍翁在春日里踏游，偶遇思游的园子，便欲一览。而主人偏偏怕他的木屐把园内的春苔给踏坏了，硬是装作无人任其扣门良久。而叶绍翁似也懂了主人的意思，便只好对了一枝才探出青瓦白墙外的红杏，聊慰其思了。
春日生苔，留心者，易使人心中产生极细腻哀伤的感觉（细腻，哀伤为苔藓的花语）。南北朝 江淹《别赋》云：“或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。”江淹将春日之苔与秋日之风并举，比兴别哀，实如“山高有涯，林木有枝（三国·曹丕）”，物意如此，莫可言因。苔藓细腻哀伤的味道正是一种先天的感觉。
苔藓虽小，然小而有趣，小而有韵，小而有道。
清代袁枚的《苔》诗“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。”，其作为一个有趣的人看到米粒大小的苔藓孢子（苔花）从而联想到牡丹花开。作为生命的个体来说，体量的大与小，并无高低，是一样对生命的感动与欢喜。
“百亩中庭半是苔。门前白道水萦回。爱闲能有几人来（宋代·王安石）”，爱闲，则宜滋半庭青苔；“苔痕上阶绿，草色入帘青（唐代·刘禹锡）”，斋幽，则欲有满除苔碧。即便到了明清，苔藓亦受人怜爱。大文人文震亨以养鱼水灌溉滋养并欣然以记；沈复夫妇拾石置景偏爱择其生苔藓者，觉更有山野气韵。
老子曰：“视之不见名曰夷。”一些细微的美，并不是不存在，而在于我们是否有一颗闲心去“认真”的发现。美的事物，亦不存在创造而只在于邂逅与亲近中得。正如苔藓，在山中，在林园，春生冬逝，然而我们没有发现，她依然在那里生发往复。
“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“自然”是什么？“自然”即是本来的样子，美亦如此。我移青苔入盆盎，入目闲闲室幽之。一室青苔的幽意，我只是发现了她的美，并如实的反映出其本来的“味道”而已。