50幅 ，空灵、淡雅、一尘不染的花鸟画
刘文生自幼喜爱绘画，一九七四年考入天津工艺美术学校，由于学习成绩优异，一九七五年被学校选派为重点培养对象，入室著名画家穆仲芹先生门下，研习中国花鸟画。跟随穆老先生学习，使他奠定了传统花鸟画法在用笔用墨方面的深厚基础，为他日后从事花鸟画的创作创造了最根本的条件。
一九八三年，二十七岁的刘文生考入天津美术学院国画系首届研究生班。作为著名画家孙其峰老先生的研究生继续研习中国画。一九八六年毕业获硕士学位并留校任教，受到美术界的关注。那时，他的前程一片光明，他的画在画界也开始小有名气了。可就在人们十分看好他的时候，他却选择了去日本留学。
1994年日本筑波大学日本画专业大学院毕业，再次获艺术硕士学位。谈及当时出国的原因他说：“十几年前是我创作的一个瓶颈期，真的不知道该怎么画了，一个偶然的机会看到了日本画，立刻被那种鲜艳的颜色所吸引，当时就想去那个国家学习一下”。刚到日本，刘文生一切的一切都要从头来，可他并不后悔。
留学日本14年，他一方面学习日本绘画的技巧，另一方面他也利用一切机会宣传中国画。在日本的学习使他的作品既沿袭了中国水墨画的神韵，又吸收了日本画的技法。作品飘洒写意，传统又不失灵性，有着独特的画风，贴近现代审美观，技法也熟。近年来，刘文生在日本的水墨画圈中颇负盛名。
二十世纪八九十年代，他的花鸟画多为兼工带写，绚丽斑斓，多取“津派”传统画法，一派生机盎然的画面令人向往。二十一世纪初期，他则改变了在花鸟画的传统画法，而转向了对水墨的激情挥洒。
他的画构图严谨，刻画精微年，抒情与寓意的统一，在花鸟画这一蕴着传统艺术真谛的形式中已经有了他自己鲜明的艺术特色。此时，在他的画里已找不到日本画的影子，也非传统花鸟画的笔墨程式，在其作品中已经明显地感到一种强烈的现代气息。
这期间他创作的作品曾入选“第七届全国美展”“天津美展，第二届亚洲联展”等多处展出。2004年归国。他的花鸟画创作以达到炉火纯青的巅峰，使他在国内外声名鹊起，在美术界的影响日益扩大。
刘文生是一位很有悟性和才情的画家，近年来创作了一批半是具象半是抽象的作品。多年来的笔墨耕耘，使他对水墨画的材料性能的把握及使用达到驾轻就熟的程度。
解读他的作品，可以看到呈现三方面的特点。一、追求写意的本意，二、发挥笔墨独立的可能性，三、探索抽象构成的形式。
抽象美就是事物本身所包含的形、光、色、线等形式因素的提炼和巧妙组合。要使美术作品不仅象，而且美；不仅可视，而且可想，就要把意境的追求同构成形式美的抽象因素有机地结合起来。
刘文生在具象与抽象之间往来奔忙。他的画既有意境又有形式美；既可以理解，又可以体会到画面的空间感、运动感和节奏感。他为两者的结合做出了不懈的努力，并取得了可喜的成就。
他在努力追求一种使人可以思维的画内之音，又有让人感觉的画外之意。他要寻求一个可以使观众有充分想象和联想的画面。