深秋的雨，像打击乐

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上几天下了一场秋雨，深夜醒来，时间却是凌晨二点，窗外的雨声节奏，像打击乐，我静心听了一下，很深远，很辽阔，很惊心，很感慨……我想起满文军的《望乡》，那首歌，想得起歌手满文军魁梧的身躯，沧桑的脸，在一片激越亢奋高昂的打击乐声中，开始了这首《望乡》的副歌部分：……给你我的喜与悲……不止为那山与水……分不清是梦与醒……忘不掉是你身影……
是啊，深秋之夜，雨声像一片打击乐，这是十月的深秋，是美国桂冠诗人，获得2020年文学诺奖的露易丝·格丽克写下的《十月》里的深秋，这首诗写得有诗性，充满自传内容与永恒的生死、欲望、神话主题，与大自然现实场景结合在一起，让人充分去体会人性共同的犹疑、敏感、爱欲和痛苦。她的《十月》深秋是这样表达的：
它在苏醒里留下一种奇怪的清晰。
你是怎样地被恩典，仍然激情地
执着于你的所爱；
希望的代价并没有将你摧毁。
庄严的，感伤的：
这是秋天的光；它已经转向我们。
确实，这是一种恩典：接近尾声
但仍有所信。
这样的深秋雨境充满宗教的肃穆，让人思考人生与感恩，寻求思想的进步出发，这位自小得了厌食症的忧伤诗人，目前已达八十七岁高龄，她的一生充满离奇与精神反复挫折，让诗歌始终成为她唯一展示内心的平台，用诗句中的灵性之光照耀着读者。据说，她的诗在深秋的时候阅读，能震惊于她的疼痛，她的诗歌里生命、死亡、情爱终极命题常常烁闪其中，如珍珠玛瑙般灿烂，这些诗句有着令人黯淡的外表，却让人思考与醒目，包含着深度的人性善良与怜悯之美，真正读懂它，就会感受到它对生命热爱的力量。
深秋的雨和格丽克的诗，让我想起很多，一片深夜的秋雨无间断地下着，而我在梦醒之间徘徊，身体仿佛渐渐被卷入到一股地方历史文化的洪流之中，仿佛听到新市创世纪初期治水英雄朱泗大将军的呼唤之声，他是在秋雨之中身披蓑衣，带领一大批壮力百姓开渠挖河，众人用力的吆喝声回荡。深秋十月是一个开河的极好时段，河床不满，雨水不大，天气已是薄凉，朱泗虽只是二十多岁的青春小伙，却是思想成熟，壮力魁伟，处处率先垂范，不辞辛劳地战斗在挖河的第一线。他是那么地吃苦耐劳，勇于争先，在挖河的工地上身影不断穿飞，让整个治水工程按计划推进，排除万难，保持进度，就这样克难克艰，化费了长达十年的寒暑，终于完成了“前无古人，后无来者”的“西河入南”的治水工程，一条长约近两华里的河流被开挖、疏浚，西溪之漾的水浩浩荡荡进入了西河口，经过了西潭与南潭，然后直往运河而流。流水声与深秋的夜雨连在一起，形成了历史走动的声音，隐约响动于苍茫的时光之间，这一片声音，无数次淌进了我的梦河之中。
深夜的秋雨，响动着打击乐，夹杂着这么多现实与想象中的声音，像群马撒蹄，也像是一匹疲惫的马，随游子返乡进入家乡路径之后慢下来发出清澈的蹄音节奏：“达，达，达……”是的，1510年的深秋，登科进士在北京做官的新市人陈霆，这一年的秋天他弃官返乡了。八年以前，陈霆还是一名踌躇满志离乡宧游充满青春报国情怀的志士，如今则是携了心灰意冷的心情，满满的是怀才不遇，携了风尘与行李，拖着疲惫的游子脚步回家了。估摸算一下，那一年陈霆还仅仅是三十四岁，于今来看这年龄正是风华正茂之时，而他却偃旗息鼓休官返乡养老了，可见其心情已冷到冰点。陈霆是一位才华横溢，内心充满对人生美好追求的进步人士，这次官场上的打击让他退了下来，但当他一回到家乡，就又开始了他生涯计划的第二套方案，把自己的才华献给家乡事业，为家乡百姓办实事。仰仗于他内心精神的涵养，他绝对不会完全陷入颓废的自我暴弃，返乡不久，迅即投身于家乡建设的筹划之中。于是陈霆自号为“水南居士”。络续写下大量书籍，其中《仙潭志》的编纂便是他所有著述中具备“乡邑盛事”独特意义影响的一项著述活动。
深秋的雨像打击乐，凝神而听，空灵而又沉重。我想起北宋时期李清照填写《声声慢》一词的苦楚，让深夜的秋雨有了一种文学气息：
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风？
雁过也，正伤心，
却是旧时相识。
词中虽是黄昏背景，却将写词人的心境写得一片狼藉。饮了一些酒，还是感觉深秋的薄凉，一阵风吹来，忍不住一阵寒噤，而大雁飞过，还是以前的样子，如今物是人非，倍觉伤心。说到此，每一位读到这词的人，都会感慨时光荏苒，韶华易逝。伤感的事在每个人的心里都有，只是深秋的雨在每个人的心里如何奏出旋律，每个人因自我的敏感度与控制力不同，各自表现的文艺形式不同罢了。
我住在一条“十景塘”的街巷里，深夜的秋雨不断敲打着楼层每一个金属的屋檐，节奏声回响在夜空中，我半夜惊醒，恍若隔世。
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