孙多慈《沉默，蓄满了力量》

沉默，蓄满了力量

在大众的认知中，徐悲鸿可能有两种形象——一是对中国美术教育有着伟大贡献的画家，那个傲骨英风、奔放豪迈的徐悲鸿；二是人们津津乐道的“徐悲鸿和他的三个女人”，那个多情且薄情的徐悲鸿。

其实，徐悲鸿一生中有过四个女人，第一任是他的妻子，时间不久，就去世了，具体不详；第二任是风风火火、洒脱率性的蒋碧微，与之私奔东渡，可惜相濡以沫，终究敌不过新欢。

第三任便是孙多慈，徐志摩生命中最重要的三个女人中，唯一没有写回忆录的一个。

蒋碧微的《我与悲鸿》，廖静文的《徐悲鸿的一生——我的回忆》，唯有孙多慈，最是沉默，从不多言，也未曾为自己辩解半分。

1930这年，孙多慈因家中变故，发挥失常，大学落榜。

当时在安徽大学任教的孙雪林曾回忆说：“我是安徽省立第一女子师范卒业的。民国十九年，到安大教书，又回到安庆，母校此时已改为省立第一女子中学了。常听朋友们谈起：母校出了一个聪明学生孙多慈，国文根底甚深、善于写作，尤其擅长绘画，所有教师都刮目相看，认为前途远大，不可限量。”

孙多慈虽与文学失之交臂，却得以与艺术碰撞摩擦。

孙多慈经由宗白华引荐，来到中央大学美术系作旁听生，民国文艺界一场师生恋就此拉开序幕。

很快，南京中央大学美术系主任徐悲鸿注意到了温文娴静的孙多慈，他看到孙多慈第一次交上来的画作，非常诧异，他感受到这个女生巨大的潜力。

短短时间内，孙多慈的素描突飞猛进。

而孙多慈，也如一发子弹般迅猛地击穿了徐悲鸿的心脏，他毫无招架之力。

于是，他写信给妻子蒋碧微：如果你再不归来，我可能就要爱上别人了。

“慈学画三月。智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见”，徐悲鸿当真是爱其才华。

此后，徐悲鸿对孙多慈无微不至，先是帮她张罗画展，为她卖画，替她加印画册，面对徐悲鸿猛烈狂热的爱，孙多慈心怀感恩，报以崇敬和爱情。

在徐悲鸿远赴欧洲举办巡回展览期间，两人也从未断过书信，甚至在徐悲鸿回国之后，两人由于久别重逢，甚是亲密，毫不在乎旁人的议论，爱得浑然忘我。

徐悲鸿对蒋碧微发出了《分居声明》，字句绝情寡义，毫无商量之地，没有半分对过往情怀的眷顾。

只是，徐悲鸿和孙多慈不像鲁迅和许广平，他们最终未能修成正果，他们之间有着蒋碧微的坚决阻挠。

徐悲鸿托沈宜申拿着报纸上的《分居声明》找到孙多慈的父亲孙传瑗提亲，结果孙传瑗不仅坚决反对，而且带着全家转往浙江丽水。

分别之后，徐悲鸿曾绘制《燕燕于飞图》赠孙多慈，孙多慈回赠红豆一粒，徐悲鸿便到银楼打了一对戒指，将红豆镶入其中，一个刻上“慈”，一个刻上“悲”，还以红豆为题赋诗。

“几回凝望相思地，风送凄凉到客边。”

比起蒋碧微的张扬和决绝，孙多慈的细微举动，就能激荡起徐悲鸿心中波涛骇浪。感情中，多话的女子大多敌不过沉默的女子。

冷漠之柔，硬于一切。

蒋碧微输给了孙多慈，慈悲恋却输给了时间。两人曾有过十年之约，而十年后，两人早已天各一方。

孙多慈嫁给许绍棣，她也终能不像浮萍般飘摇，在许绍棣的关照下，她得以在乱世中立住，成为了中国历史上为数不多的女画家之一。

熟人评价她：“不是一个爱说话的人，许多语言，常以微笑代替。”

许多人谈到孙多慈，难免扼腕叹息，似乎她错过徐悲鸿是莫大的遗憾。可是，谁又能说这不是一种庆幸和成全？比起孑然一身的蒋碧微，或是天人永隔的廖静文，她这一生，又缺失过何？专业上的成就，热烈的爱恋，似水的陪伴，她不是皆垂手可得？

这个懂得沉默的女人，似乎是人生最大的赢家。

比起喋喋不休，沉默，更是蓄满了力量。