读诗——诗词的物境与情景

文/王行健

诗词是文字与物境、情境（也就是象与意）的完美契合。我们来看看怎样的结合才算完美……

先看词：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。“春花秋月”就是物境，后面的“何时了？”便是情境；“小楼昨夜又东风”又写“物境”，“不堪回首”又加入了自己的情感；“雕栏玉砌应犹在”，其实“朱颜”未改，但对于词帝来说是真的“改了”，“改朝换代”了！这份“愁”犹如滔滔江水奔流不复回……那些设问，显示出后主的茫然失措，了解这段历史的人自然懂得他所以如此的缘由。

没有典故、没有晦涩难懂的字、没有歇斯底里的泣不成声，可那份回望、那份不舍、那份无奈、那份悔恨、那份悲哀读来就在眼前！还有：林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。读者体会一下物境与情境的融合、转换。这就是高手！就是词中尚品!!所有被千古传颂的诗词都有这个特点不信拿来揣摩一下……

再看诗：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。诗跟词不一样，就比较含蓄了。首、颔、颈三联都在写“物境”，但这些“物境”又都隐隐约约有人在“着意”，前两联的“纯景物”，至颈联转折，这个“转”在律诗的写作过程中非常重要，没有它，律诗就缺少魂魄、失了境界。最后尾联以拟人的手法巧妙地加入了作者主观的“情境”，也正是这种“转”与“合”，将整首诗的境界推向了高潮！再看：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。

一首《锦瑟》让李商隐声名大噪，有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。一首诗写得无人能解其义，不知是好是坏？也许就是人们想得太复杂、所谓“不明觉厉”了吧。“琴瑟在御，莫不静好。”“琴瑟和鸣”，琴代表的是女性，瑟代表的是男性。如果是“琴瑟在壁”那可能就是主人生病了。

所以李商隐以瑟没来由有五十根弦起兴，想起了他那令人难忘的、得意的“华年”。就是深受恩师令狐楚赏识并与其子令狐绹过从甚密的那段时间。可是恩师辞世后他却接受了泾原节度使王茂元的聘请，还娶了他女儿王晏媄，而王茂元被认为是“李党”，令狐楚则是“牛党”。牛李党争让李商隐境遇尴尬，被令狐绹视为背信弃义！开始排挤他。党争的前期是李党更强，后期牛党称霸，而他却因母丧而错过了李党的强盛期，等他再次出仕已经是李党失势的那一阶段了。

所以这首诗怕就是他对恩师的忏悔吧，这份情感只能成为令人悔恨的追忆，我当时怎么就“惘然”地接受了这份婚姻呢？“庄生晓梦迷蝴蝶”说的是梦曾经美好，但确是短暂的、令人“迷失”的，“望帝春心托杜鹃”以蜀望帝杜宇悔而化杜鹃来自喻，得其不该得是一种痛苦！不但对仗工稳，意境尤深；下面用“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”来进一步说明美好的事物其实可能都有“不美好”的一面吧。李商隐善于用典，而且可以说是“化典”于无形，尾联的“此情”与“当时”又很好地呼应了首联的“华年”，谋篇老辣、炼字精当，将诗含蓄蕴藉、深邃隽永的特点表现得淋漓尽致，反正我是没感觉这首诗在写爱情……

综上，诗与词无论从哪个方面看都存在着很大的差别，不能用写词的方法写诗，反之亦然。另外字词的掌握运用靠的是学习能力的积累，而对所掌握字词的运用靠的就是外因的刺激与个人的悟性；对物境的取舍一是在心情，二是靠洞察力；至于情境那就看你是啥样的人遇到啥样的事，解决得怎么样了吧……