学会书法起笔三剑式，笔锋一展，成功一半

柏拉图曾言，良好的开端是成功的一半。鉴赏书法作品，无论是硬笔还是软笔书法，观其点画构成看的就是细节，细节取胜方能最终全面取胜、成就大家。以厉害剑客来说，从其拔剑在手那刻起，剑已经成为他身体延展的一部分，书法家握笔起笔同样如此，写好头一笔，写好了，起剑式做好，就是整篇作品的一个良好的开端。

起笔，又称落笔、下笔、发笔，是一笔一画的开端，是点画定格、承前启后的关键环节，其用笔方法主要有逆入、折入，顺入的方法，根据不同的字，选择特定起笔方法，可以呈现出圆头、方头、尖头等风格各异的字体书法形式。

一、逆剑式

逆锋起笔，也叫藏锋起笔，是书法常用的技艺，藏锋的字看起来浑厚有力，里在内，不外泄，有一种内在的，含蓄的审美意蕴。蔡邕《九势》中讲“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔”，逆锋，主要目的就是藏锋，暗含中国人含蓄内敛的特点。落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔。又叫“偏锋”、“侧锋”。如写横画，欲右先左，即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。这样就会使得笔画显得非常的方整，便于做到文字的内含筋骨。

为什么要用逆锋起笔呢？

首先，用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨，又方整俊健。其二，汉字笔画之间本来就存在着内在联系，表现在书写上就是取逆势。汉字的书写规则是：先上后下，先左后右，先中间后两边。这种规则本身，有逆锋取势的原因在。如数横并列，写完第一横，就要把笔锋从右移到左，即形成“欲右先左”，再写第二横，这就自然地要用逆锋。再如几个竖画并列，写完第一竖，就要把笔从下面提上来，形成“欲下先上”。可见，取逆势存在于笔画之间所形成的笔势往来之中。

其三，用笔如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，须先将刀或拳快速后缩，然后奋力冲出，逆锋起笔与此理同。唯如此，方可把点画写得遒劲，矫健，气势充足。但必须注意，这种取逆势的方法，在时间上是很短暂的。且人笔也是很轻的，须谨防造成粗头、长嘴的病笔。

逆锋在实际书写的过程中，通常表现为两种“逆法”，一是虚逆，一是实逆。所谓虚逆，就是笔锋在空中作逆锋动作，笔锋在逆的过程中并不着纸，也即是空中取逆势。所谓实逆，是指笔锋轻轻人纸，向点画的反方向运行极短的一段，然后再调锋运笔。

逆锋起笔是中国书画用笔基础技法之一，是一种正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。这样逆锋运笔阻力会增大，笔锋会有聚散的感觉，松紧之间的变化与顺锋起笔有很大的差别。

二、顺锋式

顺锋起笔，就是顺着行笔方向顺锋入笔，笔画利落流畅，起行浑然一体，神态自然成趣。

顺锋起笔，也中国书画用笔基础技法之一。顺锋起笔是直接下笔顺笔画方向行进，没有藏锋动作，这种露锋起笔，使得笔的线条显得犀利，笔画上下分出阴阳向背，所以笔画就像竹叶一样，显得随风飘动似的，颇有潇洒的风韵。

从传统笔法看，历代书家在自己的书写实践中，乐于运用逆锋或折锋起笔，这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用，可形成两种不同的笔画势态，表现出刚、柔不同的风格特征。而顺锋起笔，在魏晋小楷中、汉简中用得较多，至唐代的中、大楷，偶尔用用，并不构成普遍现象。

三、折锋式

折锋起笔，亦是折入，即起笔与行笔之间毫锋运动的方向成一定的角度，有一个毫锋转向的环节；写出现棱角，出锋芒的方头笔画，显得精神闪耀，形态毕露。也可称之为“露锋入笔”。

三种起笔式各有特点所长，主要用的逆锋、折锋多点，目前在临《兰亭序》书圣王羲之露锋，折锋用的多，其特点飘若浮云,矫如惊龙，一改魏晋人笔下的古厚之气，挺符合现代人审美，练好起笔，整好架势，来上一笔。