唐寅字画价格不仅高还物美

　　唐寅在画史上是一位风格多样、技法较为全面的画家，他把对人生、社会的理解与他个人的文化修养、诗情书法、高超的绘画表现技艺相融合，形成了具备个人鲜明风格的绘画作品，不拘一格，充满意趣，雅俗共赏。唐寅在《五十言怀》中为自己的一生作了这样的总结：“笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，众人多道我神仙。些须做得功夫处，莫损心头一片天。”唐寅，这位终日花天酒地的风 流才子，诗文再潇洒，气度再豁达，终是难掩笔墨背后的痛苦和失意。“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙”，“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”这些看似活色生香、醉生梦死的场面带着浓重的颓废色彩，只更加衬出诗人内心深处的寂寞无助与挣扎。回顾唐寅的一生，撕下世人眼中“浪漫多情”“洒脱不羁”“风 流倜傥”“狂妄自负”的标签，真正的唐寅是那个意气风发的不羁少年，是那个怀才不遇、内心矛盾的中年人，是那个命运多舛、努力挣扎的孤苦老人。痛苦是艺术创作的催化剂，李开先有云“唐寅如贾浪仙，身则诗人，犹如僧骨，宛在黄叶长廊之下”，这位优 秀的画家一生颠沛飘零，却不影响他为后人留下诸多宝贵的遗产，实在惹人唏嘘。最 后，以唐寅的绝笔诗结束本文：“生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡”。

　　唐寅的山水画大都是高人雅士急流引退、遁世独处的主题，这正是他自己的思想感情的表现。画中的人物虽小，但其神情、仪态都刻画生动，具有完整的情节，不同于一般的点景之作，又不像某些文人画家一味忘情于林泉，自鸣清高。如他在《西洲话旧图)的题诗云：“醉舞狂歌五十年，花中行乐日间眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱?书本自惭称学者，众人疑道是神仙。此须做得工夫处，不损胸前一片天。”可见这隐遁的思想中包含着自食其力的自豪感。

　　唐寅的山水画，最早受沈周、文征明影响，近“吴派”。在“吴门派”画家中，自树一帜。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭、楼阁溪桥、四时朝暮的江山胜景，主要运用“院体”画法;有的描写亭榭园林、文人逸士优闲生活的作品，则取法元人一路，笔墨技法随题材内容的不同而有所变化。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。

　　经历过在宁王 府这段最灰暗的日子之后，唐寅更加堕 落了，他开始放纵自己。但是在这个时候通过卖画也完全满足不了唐寅自己的日常开销了。最终唐寅在穷困潦倒中去世。唐寅作为一代才子，最终的结局竟然是这样，真是令人感到惋惜，感到悲哀。但是小编认为唐寅命运的悲哀，与他的家庭也有一定的关系，为什么呢?小编认为，唐寅小时候优越的生活导致他在后来面对挫折的时候，不能很好地去处理自己的心情，最终造成了他的堕 落，一蹶不振。生活接连的打击，也让唐寅失去了生活的信心。

　　明代嘉靖二年，即1524年，54岁的唐寅走完了他不寻常的一生。“年老年少都不管，且将诗酒醉花前”，年轻的轻狂、浪漫与挫折走已经是过眼云烟，花、诗、九和泪都已包含着世态炎凉的感慨，不管生前如何，留给后世的永远都是那个机智幽默、玉树临风、乐观积极、才华横溢的风 流才子唐寅。

　　唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第 一风 流才子等。晚年信佛，有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年(1470年)，卒于明世宗嘉靖二年(1523年)。“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第 一才子。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是中国绘画史上杰出的大画家。

　　唐寅的仕女画法基本上有两种：一种是线条细劲，设色妍丽。一种笔墨流动，挥洒自如。画中嫦娥，用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施的笔法，增强了这位少 妇轻移莲步的动态美。设色浅淡，年久有褪，益见清雅。