明代山水画家概略（三）

本篇继续介绍明代的山水画家。

王履字安道，号畸叟、抱独老人，元末明初画家，初宗马远、夏圭，后师法自然，以画《华山图》著称，存世作品有《华山图册》等。

华山图册 其一 明代 王履

华山图册 其十 明代 王履

华山图册 其十七 明代 王履

此册图页共有40幅，每幅一景，每景均有精妙的描绘。构图多采用近景和中景，突出主体又注意空间进深。用笔挺拔峭劲，山石多以劲利的笔触作小斧劈皴，表现华山坚实的石质，树木则以瘦硬如屈铣铁的简洁笔道显示挺秀之姿。画法取自南宋马远、夏圭，又具自身风貌。此图为王履晚年杰作，亦是其存世孤本。

周臣字舜卿，号东村，其山水主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。与戴进齐名。存世作品有《松泉诗意图》，《春山游骑图》，《辟纑图》，《携琴看山图》等。

松泉诗意图 明代 周臣

本幅周臣自言仿自戴进之作，可见吴门画师对戴进的喜爱之情，周臣画作一般只题名字，此幅写明仿自何人，是为希见。

春山游骑图 明代 周臣

此图以传统的春山行旅为题材，描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。

郭诩字仁弘，号清狂道人，与吴伟齐名。所画山水、人物，风格豪放，笔法师略，清细柔和，墨气轠然。存世山水作品有《杂画图》等。

史忠本姓徐，名端本，字廷直。善画，师从方从义，长于云山图，潇洒不群。其山水树石，纵笔挥写，不拘家数。存世作品有《仿黄公望山水图》等。

仿黄公望山水图 明代 史忠

此图用笔洒脱，淡墨淋漓，极高远之致。其中点景人物和林木画法似受沈周影响。

陈焕字子文，号尧峰山人，所画山水用笔苍秀茂密，动合法度。存世作品有《秋山清兴图》等。

秋山清兴图 明代 陈焕

此幅以高远法绘秋山空明，山路逶迤，二位高士过桥访古刹。用笔苍秀茂密，动合法度，展对间清思扑人眉睫。

谢时臣字思忠，号樗仙。工山水，师法吴镇， 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势。存世作品有《策杖寻幽图》，《峨嵋雪图》，《风雨归村图》，《夏木垂阴图》，《巫峡云涛图》，《青松白云图》等。

策杖寻幽图 明代 谢时臣

图中山峰巍峨耸峙，中间一条溪流将画面大体分为左右两段。山谷溪流上的桥梁暗示两山间道路畅通，画的左边林木掩映下一文士拄杖沿山路走来。

青松白云图轴 明代 谢时臣

巫峡云涛图 明代 谢时臣

文嘉字休承，号文水，文徵明次子，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。存世作品具有《庐山诗意图》，《会景堂图卷》等。

庐山诗画轴 明代 文嘉

文伯仁字德承，号五峰老人，文徵明侄子。工山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之。存世的作品有《溪山仙馆图》，《万壑松风图》，《五月江深图》，《新水晴峦图》，《四万山水图》等。

溪山仙馆图 明代 文伯仁

此幅画楼宇数楹，溪树环绕。用笔文秀，设色清雅。文五峰喜用王叔明法，此画全用其叔文徵明的山水画法，正是文氏正脉。

陈淳字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人。山水学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，与徐渭并称白阳青藤。存世作品有《仿米友仁云山图卷》，《烟树板桥图》，《落笔烟云图》等。

烟树板桥图 明代 陈淳

此幅绘烟山新雨，长瀑轰流，一老者倚杖过板桥。笔墨酣畅，山石用米家法，树用董巨法，初显白阳山人本来面目。