从十三分钟到一百三十九分钟，《调音师 Andhadhun》发生了什么？

今天来说一说这几日大热的院线电影《调音师 Andhadhun》

豆瓣评分8.3，IMDB评分8.5，国内上映以来票房过亿，虽然比不上最近几年在中国大陆搅得风生水起的各位印度电影代表作，但是也算得上是四月淡季中一匹突如其来的黑马了。而且这部电影还有一个更加名头响亮的前辈，那就是同名短片，来自法国的《调音师L'accordeur》。

说起这部《调音师 L'accordeur》，实在是大有来头，不仅斩获了2011年卢纹（Leuven）国际电影节最佳短片奖，还把分量极重的2012年法国恺撒奖最佳短片奖同样收入怀中。豆瓣评分9.2, IMDB评分8.0，可以说从一个侧面证明了这是一部非常优秀的作品。

同一个调音师，一个来自法国，一个来自印度，而且印度版上映之初，已经公开宣布自己是根据法国原作进行改编而来。我们见过文学作品改编的电影，也见过不断翻拍老电影的新作品，但是把一部短片改编为一部院线作品，倒是还真不多见。尤其是原作《调音师 L'accordeur》只有十三分钟，而印度人鼓捣出来的作品却长达一百三十九分钟，足足延伸了十倍之多，那么多出来的这两个多小时，到底说了些什么呢？

先从最简单的说起吧，那就是印度电影的招牌元素，音乐。

正如大家所熟知的，无处不在的音乐可以说是印度电影里最具识别度的特征之一了，或者连这个之一都可以去掉。常常是演着演着，一言不合就开始唱歌跳舞，然后，演不了多久，马上再来一段，如此反复，贯彻全片。对于刚刚开始接触印度电影的朋友，难免会有点不太习惯，看得多了，慢慢也就明白到底是怎么回事了。

而且随着印度电影逐步走出印度，越来越走向世界，他们在运用音乐方面也发生了显而易见的变化。如果说老一辈儿的印度电影中，歌舞音乐的比例之高在某种程度上已经影响到了影片整体的平衡，那么现如今的宝莱坞作品中无疑做的要出色很多。那种突兀的插入感已经让位于为整体剧情而服务，充其量更多的体现了本民族能歌善舞的特性。如果遇到操盘的高手，流光溢彩的配乐无疑可以为影片中增色不少。

在《调音师 Andhadhun》中，可以说在这方面做的非常不错，这和角色本身的设定也有关系。男主角本来就是一名钢琴师，兴之所至来一段即兴表演，实属再正常不过了。特别是对于一部悬疑片来说，每当情节将要发生重要转折的时候，带有暗示意味的音乐总会恰到好处的响起。个人比较欣赏，值得推荐的有以下作品，供同好者分享：

Wo Ladki;

Naina Da Kya Kasoor;

Laila Laila

Oh Bhai Re

Aap Se Milkar Reprise

Keno Je Toke Reprise

除了朗朗上口的歌曲之外，影片的音轨制作同样保持了相当高的水准。不仅带有鲜明的印度民族音乐风格，如手鼓之类乐器的广泛应用，而且为了配合男主角钢琴师的身份，编曲中同样混合了大量的西洋乐器，两者相结合倒是催生出一种别有韵味的风格。

不过就算是一首歌满打满算连唱带跳五分钟，但是这么算下来，也还是没有办法撑起一部两个小时的电影。既然如此，那么编剧只有另觅高招了。

那就是加戏。

和原著短片相比，印度的同行们巧妙地选择了两个主题，作为丰满情节，推进电影的基础。

一个是器官移植，嗯，当然是非法的。众所周知，印度是全世界最著名的人体器官地下交易市场，并且已经形成了从头到尾完整的产业链，其利润之丰厚足以引得各方势力铤而走险。各种形形色色的交易渠道不仅成为黑道势力激烈竞争的战场，同时也吸引了国外诸多潜在买家趋之若鹜，毕竟和欧美市场相比，中间的价格差异之大足以令人瞠目结舌，至于中间另外隐藏有多少辛酸血泪，那就是另外一回事了。

这样一个黑暗沉重的话题是贯穿影片后半部分的主线，除了进一步烘托出片中各色人等内心深处的阴暗面之外，同时也从一个侧面反映出了印度当今社会的现状，窃以为这是最值得中国电影人学习的地方。近些年来，国内屏幕上涌现出一大批勇敢揭露批判社会现状的宝莱坞作品，无论是《摔跤吧，爸爸》，《小萝莉的猴神大叔》，《我的个神啊》，《厕所英雄》，还是最近大热的《德里罪案》，无一不体现了印度电影制作人的良心。毕竟，天天歌功颂德，粉饰盛世的溜须拍马，观众看多了总是有点肠胃不适，忍不住想要呕吐。

另外一个主题是爱情，这或许是印度电影最擅长的拿手好戏了。和器官移植主题偏重于后半场有所不同，男主角和女主角的感情纠葛可以说是贯穿全片的主线之一。两个情投意合，原本可以共浴爱河的才子佳人，却因为阴差阳错的命运安排，最终分道扬镳，不免让人唏嘘。这样一条主线的设计，好处是使得影片内容更加充实饱满，张弛有度，但是不足之处在于女主角的戏份以及具体表演值得商榷，无论是情节转折，还是演对手戏，都似乎差了那么一口气。尤其是当女朋友闯到男友小屋中，却被女二号误导，认为男友变心一幕，处理的未免太过于草率和粗糙了，总给人一种草草结束，强行带过的味道。

这样的瑕疵片中并非只有一处，仔细琢磨的话，这大概就是原著剧本的硬伤所致。一来原著毕竟只有十三分钟，硬要扩展为一百三十九分钟，同时还要面面俱到，难免挂一漏万。特别是对于一部悬疑片来说，逻辑的严密性是片子成功与否最为关键的因素，如果只是采用简单粗暴的填充式延伸，想必很难做到滴水不漏。比如片中第一个受害者的女儿，比如男二号的最终下场，隔壁邻居老太太的坠楼等等，坦率地说，现有的情节设计是经不起仔细推敲的。

另外一点就是印度电影的老毛病，拖沓。明明可以一句话说完的事情，偏偏要要拆成两句话三句话甚至四五句话去说，很多明明可以一笔带过的地方，偏偏要来一段强行抒情，明明不需要出场的角色，偏偏要来那么一段看了让人不免觉得有些尴尬的表演。比如地下黑心医生的家庭，与影片主线毫无关系，连鸡肋都谈不上。又比如那个可爱的小男孩，如果单独看表演，小朋友确实演得不错，灵气十足，但是他费尽心机的去拍摄手机视频这一段，对于影片故事的完整性来说，其实完全是画蛇添足，或者不妨大胆一点，整体去掉所有戏份，其实未尝不可。

最近几年涌现出不少悬疑剧情的佳作，从美国的《消失的爱人Gone Girl》到西班牙的《看不见的客人Contratiempo》，从意大利的《最佳出价 Lamigliore offerta 》到英国的《罪恶之家 AnInspector Calls》，诸如此类，无不令人拍案叫绝。这些作品之所以能够令人回味良久，最妙的地方莫过于哪怕你已经猜到了影片的结局，但是那个抽丝剥茧，环环紧扣的探究过程，依然可以牢牢吸引作为观影者的我们。

与此相比，《调音师 Andhadhun》似乎要做一点减法，而不是加法了。