《大鱼海棠》VS《大圣归来》
我是个泪点很奇怪的人，从来没有哭成这个德行，从开头那条水龙环游图楼，哭到最后。
同样都是国漫，同样都是夏天，跟《大圣归来》做一个对比，似乎是避无可避的一件事。很多人说，跟《大圣归来》比起来，《大鱼海棠》相当、相当令人失望，可以说是差评如潮。
这不奇怪。
去年《大圣归来》上映伊始，几乎没有人知道有这么个电影，排片量少得可怜。就像当年的花果山，田导的那个想法是孙悟空出世，此后寂寂百年，大闹天宫，世人才都知道齐天大圣的名号。《大圣归来》是一部热血的电影，要的是一个石破天惊的效果。但《大鱼海棠》恰好相反，它需要的是一种安静，是汪洋大海里孤独的鲸，是群青深处的清晨鸟鸣，是熙熙攘攘乱世里的陶潜。很不幸，虽然在《大鱼》、《在这个世界相遇》这两首歌曲里一定程度地表达了这种安静，但是各种各样的原因，包括多次众筹、画作抄袭古作、真假跳票、恶意炒作等等，黑也好粉也好都沸腾了。有的人是在等着看笑话嘲讽，有的人是抱着巨大的期待，有的人是漠不关己。这个环境，这个心态，真的很不适合观看《大鱼海棠》。
大概就像是庄周写下“北冥有鱼，其名为鲲”的时候，脑海里所有的浪漫都在这篇文章需要学子背诵的时候尽数抹杀，我们只知道这句话、这篇文章要记住、会默写、去应试，没有人会想象那容纳不知几千里的鲲背的海洋是何等的空茫、那仿佛垂天之云一样的羽翼是何等的辽阔，没有人。
庄周想象那个场景的时候感受到的时空的孤寂，没有人会去思考、去理解。读到这句的时候是一种麻木，偶尔的感情波动来源于“烹而食之，能喂饱上万人”。
笑过之后依然没有意识到原来语句的浪漫，挺可悲的。
《大鱼海棠》需要观众从电影一开始就很平静，不要去期待什么，也不要去吐槽什么指责什么，也不需要去赞美什么，忘掉你自己，抱着想象畅游于海的鲲的感觉，静静地看就好。《大鱼海棠》的片头是椿苍老的声音，不得不说，这个心理诱导做得挺失败，毕竟我坐在第四排就能看到起码三个人手机屏幕亮着。《大鱼海棠》的海水以及云海做得特别真实，特别3D，跟人物的2D效果反差特别大，我想也是这个原因——希望观众能够进入到那个独属于中国神话的那种空旷。欲乘风归去，欲窥琼楼玉宇，欲知高处不胜寒，却还带着满身的烟火气，不知是何道理。
天之上是什么？神之上由谁管束？触碰了自然之道，违背了自然之道，后果是什么？没人愿意想，大家都很现实，需要去为现实操劳，那既然选择了休息，为什么又要拿现实的标准去衡量梦境？
这个故事，无关爱情，无关亲情，无关友情，无关对错，但又藕断丝连。
很多人说，这个电影，就是椿和湫全程作死。我想说，没错，就是全程作死。有不少人批评的时候会针对这点，我只想说，说得好像你就没作死一样。谁生活里没作死过啊，这个世界，曾经，现在，将来，会因为不作死而平稳向前，也会因为作死而有别样花开。就像一片汪洋大海，需要风平浪静，也需要怒浪滔天，甚至还得来点儿火山爆发。人的一生就那么长，不如尝试着勇敢地爱一个人、追一个梦（、作一把死）。你的心是善良的，要做什么就放手去做，会有人支持你，也许会有很多人反对你，那好过止步不前。
大概就像是赤松子无波无澜地指出“廷牧的妹妹也在等他”的时候，椿突然反应过来，但仍旧执意要送鲲回家，最后化入海棠树，救起了所有人。还有，好人死后化成鱼去养猫的灵婆那里，坏人死后化成老鼠去被封印变老变丑的鼠婆那里，猫捉鼠，邪不胜正，这是一个很单纯的暗示。
相信一切都是美好的，这世界总要有人天真一点，这个世界才能有光。我想这大概也就是《大鱼海棠》作为一个动画电影想象着在穿梭云层的原因，那不是人类的世界。我也是突然无比清晰地意识到，《大鱼海棠》里的椿和湫，都不是普通人，他们都是《道德经》、《搜神记》、《山海经》等等等等，无数古籍里一个个生僻的神仙，最明显的就是湫醉酒之后站在山崖上的呐喊：“你以为你接受的是谁的爱？你接受的是一个天神的爱！她将背叛所有的神灵去爱你！为你忍受一切痛苦！以此带给你快乐！”
这大概是比大鱼本身更具有想象力的一点，把那些无情无欲不食人间烟火的神仙、那些从古籍上扒下来的单薄的字眼、那些只能活在屈子天问与太白神游中的天神，描画成一个个各有特点、朴素又和蔼的形象，仿佛自己的生活里也有这么一群人似的，有感情，敬畏着自然间的道。爷爷临终前走出房间，抬起头叫的那一声“老伴”，奶奶心有灵犀地落下的那滴眼泪，湫踢下花盆想引起椿的注意，赤松子在风雨前温柔地抚着胤安慰“我们这就去找他”，凤一面吃着饭一面冷着脸反驳“我进你房间怎么了”，是不是就是生活中随处可见的小细节？而爷爷化成的那棵海棠树突然燃烧，相信很多人几乎就不假思索地想到凤凰涅槃而来吧；灵婆养了那么多的猫来打发时间，甚至让她的猫变成她自己的样子陪她打麻将，这种孤独，有没有想起《悟空传》中那个一个人乐此不疲地换皮演完整本《红楼梦》的白骨精？
《大鱼海棠》太有神话色彩了，也太有生活气息了。在神话暗示这方面，不得不说真是替观众着想。片尾在放出湫的结局彩蛋之后，特意打出了《逍遥游》里的这句：上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。电影中椿的世界就是各路神仙，法力以五行分类，椿的法力是木，春加一个木字旁，这是女主的名字。湫的法力是水，秋加一个水，这是男主（二？）的名字。一春，一秋，合起来，就是整个时间长河。秋去春来，海棠花开，你在梦里，我不愿醒来。再听一遍《大鱼》和《在这个世界相遇》，有没有什么新的感触？带着这两首歌的感触再去看电影，能不能窥见一斑庄周的梦境？
相比于《大圣归来》，《大鱼海棠》在音乐、特效、神话考究上做得更精细了一些，毕竟《大圣归来》只有一个混沌，《大鱼海棠》主角家里养的宠物都是白泽（虽然并没有认出来）。情节上也更加细致，但仍然很多情节细节需要加工（比如鼠婆变漂亮了以后居然没给特写，比如下雪的时候湫居然还是赤脚那为什么还要披上衣服到底冷不冷），而且很令人遗憾的是，BGM大部分都是日本团队制作。BGM真的是起到了催泪的作用，很可惜不是中国团队，或者可能是，不能是中国团队。
我们的路还很长，天门才刚刚打开。
愿每个人的海棠树，都能在滔天怒海中熊熊燃烧。
愿每个人的梦，都会有大鱼游过缝隙，带来那个已化为风雨的人。
最后还是想用《逍遥游》的一句话来收尾——适莽苍者，三餐而反，腹犹果然；适百里者，宿舂粮；适千里者，三月聚粮。之二虫又何知！