（图文）《金戈铁马》制作详解 / 开普饭

作者：肖宜兴

树石盆景创作是本人常年以来一直在坚持的创作方向，因为树石盆景更需要参透自然的规律和艺术的表达，使创作者充分利用移山缩水的艺术手法，达到“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千里之峻”的自然景观效果。

现将本人作品《金戈铁马》制作过程详解如下。

选材

此作品主材为小叶朴树，一本多干，培养十年以上。此桩为半成品素材，当时购买回来时，整个树桩十分凌乱，杂枝较多，配干不协调，但是有一个突出的优点，就是动感气势强烈，原来根爪埋入土中，把土层扒开后，清晰可见根脉苍古，根爪抓地有力，大气磅礴，是一棵具有可塑性的好素材。

此桩带回院子后，本人将其植入大型泥盆中进行全面的放养，从尊重素材本身的特点优势出发，逐步的培强、修枝、去杂，随着不断的放养，修剪，积极结合树木在自然之中的生长规律，全面进行因材施艺。

立意

创作一件好的作品，最重要的问题是立意在先，结合自然鬼斧神工后的各异形态，突出其素材自身最大的优势。

经过本人认真的审时度势，认为本素材的气势与根爪的优点是不能破坏的，所以加强了对主干的培养及修剪，对枝干进行了整姿，去繁化简，使其与主干互相协调，先将多余的寄生小树，结合树势整体进行减除，去多留少，专注对主干的培养，配干的变化要认真配合与主干的走势相一致，而不能超越主干的树势方向。

经过近四年的放养，主、辅干基本成型，结合树势的形状变化与走势，本人开始了创作，通过不断的观察，主辅干通过放养，整体形状已基本成形，多干之间，一体相承，相映成趣，使本人联想到古战场上马踏连营的征战场面，不由得吟诵起宋代词人辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中的名句：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎'，仿佛耳边万马奔腾，马蹄与嘶鸣之声交织在一起，令人热血沸腾，悠然神往。作品《金戈铁马》的主题就这样诞生了。

有了主题，接下来就开始了创作。围绕主题，我在思考，树桩盆景一般的做法，主要是以树修形，往往与主题的意识显得牵强，如何能够更好地表达这种万马奔腾的壮观场面，更好的去渲染作品本身的意境?经过一段时间的思考，我觉得可以与树石盆景相结合，使创作的空间更广阔，同时添加了石的元素，更加突出刚强与力量。

确定了主题，作品的灵魂就产生了，下一步就是对辅材的选择与搭配，组织盆景的构图，以达到既简洁明快又能充分表现主题的目的，接下来开始对树材进行取舍，整个过程尽可能化繁为简，避免画蛇添足，削弱主题的内涵。

创作此盆景在创作过程中，由于其树桩相对坐盆空间较大，并且树势向前较强烈，因此本人在布景时，打破了一般树石盆景创作的开合布局，积极地采用树石盆景中布石的特点，突出整幅作品刚强有力的特点，选择纹理深邃，厚重并棱角分明的龟纹石作为主石，考虑树势前倾的特点，在树桩的尾部添加了一块向上突起的石头，使作品的总体重心保持平衡，同时为了使整幅作品的景深效果明显，在树桩的下后方添加了一快带有山峰形状的石头，表现出远方的山峰连绵。

使整幅作品更加显现出高大与伟岸，更加彰显出英雄仗剑、铁骑出征、永葆河山的气概。在树桩的整体创作上，因为选材是一本多干，这种树桩的特点根干自身紧凑，苍古自然，所以在造型上，必须因材造型，因此干与干的去留一定要考虑周全，尽可能地通过五面统筹去思考(即前后左右俯五面)，使桩材自身的苍古自然，鬼斧神工的韵味不减。

因此本人对枝干的修剪，考虑到丛林的干与干参差不齐的比例关系，对枝干进行的修剪与调整，使树的枝干变化进行了欲左先右的枝干的调整方法，以到达作品的动感要求。

体会

一件优秀的树石盆景作品，并不是树与石的简单堆砌，而是让作品产生虚实变化，厚实中显空灵，景实而意虚，使虚实之间相生相补，体现出实中有虚、虚中有实的艺术情趣。

作品完成后，我开始对枝叶进行了修剪，同时加强了石景布局，注重布石的远景与树势的平衡，着力添加了树桩尾部翘起石材的安排，主石的选材上突出纹理及轮廓变化。

通过这些的布景使作品有疏密变化，让视觉空间形成穿透力，空间动静变化强烈，更衬托出作品的精神内涵，充分将诗词的精神与作品的意境融为一体。

以上是本人创作《金戈铁马》的心得，我将以金戈铁马的精神不断鼓励、鞭策自己，为朋友们创作出更加优秀、赏心悦目的盆景佳作，由于本人学识有限，不到之处，请大家多提宝贵意见。