十五副女联友联作兼评

本次专辑的十五副联是从2014年到2015年中国楹联论坛爱联者说栏目中选取了十五位女联友的作品，并附以相关点评。

杂题（故园天籁）

长风助一等文章，看水走山趋，沧海龙蛇分日月；

兀坐销千秋块垒，指云霏雾敛，青莲花叶绽婆娑。

一散人评：题旨模糊，纯以意象胜。上联风生水起，飞沙走石；下联渊停岳峙，云开日出。整个联的前五句都似是在铺陈，在酝酿，都是在为末句服务；而末句似乎孕育了一个新的生命、新的希望，若严冬之后的春天、黑暗之后的曙光。作者似有所寄，但在“杂题”之下，终是雾里看花，到底隔了一层。

李白与马（细雨沾衣）

浮生本天地之尘，十万里被发行吟，不溺于心，则溺于俗；

君子有达穷之惑，一百年与时俯仰，世无伯乐，敢谓良材？

一散人评：这个题目出得很抽象，所以对作者的要求比较高。一写不好，就成了诗钟分咏，各写一事、各执一词，而揉在一起，又很可能前言不搭后语，或者为写而写，全联无神无魂。此联却不然，有一种风骨与精神贯穿始终。“浮生本天地之尘”是写马，“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已”。但同时，李太白亦有“浮生若梦，为欢几何”，再加上“披发行吟”的承接，分明是一个桀骜不驯之人的形象。下联“穷达之感”，是写人，然则伯乐、良才，又扣住了马。这是一个怀才不遇之人，与上联正好相互映衬。时不利兮，是奋发进取，是隐逸逃名，是纵歌行乐，还是苦吟哀唱？作者没有直接做出选择，而是让读者结合自己的心境，从联中感悟。一方面，作者将李白与马融在一起，你中有我、我中有你；另一方面，联意又不限于此，而是引入到更宏大的思考之中。（借用金锐所评）

赠李晓娴（试剑）

不须知用舍行藏，湘水湘山，如此多情，尽是君家风月；

早已识连娟脩嫮，采萧采艾，何其有思，漫劳江上鱼书。

一散人评：上联“用舍行藏”出自《论语》，而“不须知”云云，颇有“君子之交淡如水”之况味；下联“采萧采艾”出自《诗经》，又暗自隐含“一日不见如隔三秋”之意。作者与被赠者的关系，大抵是既欣赏爱慕怜惜，又矜持地保持着距离，远远观望，默默关心。

贺梅姐之影芳辰（水若兮）

风羡其幽，帅云霓而来御；

吾怜之瘦，集白雪以为裳。

一脉花香评：“帅云霓而来御”出自《楚辞·离骚》：“ 飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。” 《离骚》：“ 制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。” 而在此作者改为“集白雪以为裳”，非常贴合梅花的意境，再加上前一句“吾怜之瘦”，真得刻画出梅之影的风骨来了。让我想到另一句“瘦到无花只有香。”

兰亭（刘薇）

设水游鱼，起山豢鸟，到坞曲林疏，正好春光衣白袷；

横琴动叶，泛酒迁诗，向花菲云淡，恬然夕月倚青筠。

空空评：咪兮妞此联立体感很强，宛如一幅画，有山水，有鱼鸟，有踏青逸士，觞咏横琴，其喜洋洋者矣。手法犹如蒙太奇，将清雅灵动之镜头，历历呈来，只聊作旁白，观者俨然已身临其境矣。不言王谢，王谢自在其中，不言魏晋，其风流宛在眼前。体格疏朗有致，言辞古意盎然，雅健双修；再向细处看，属对精致，几处处工对，却又毫无板滞之态；意象开阖有序，是无堆垛之流弊。如此般般，是谓方家手笔。

赠鸠竹（将千龄兮）

倚三千尺衡岳遥窥渤海，想见其人，以证鲲鹏之造化；

有一万年潮声涌入山窗，欲凭此笔，别开魏晋后文章。

空空评：特喜欢此联的骨骼，堪称雄健，数字的使用很合理、自然，没有丝毫生拉硬扯之嫌。起句满满蓄势，腰作过渡，聊作伸展，绝不费言，到结句局面大开，嘿嘿，一个伟大而又富有学力的竹子一下子站起来了。赠人联很难写的，写得情文并茂，尔我并融，得体合境，那就是难上加难了。此联题目适合改成赠北纵司令鸠竹，有司令这顶帽子，想来会合身一些。总之，单看联已经很不错了，至于尺度的把握，小魔儿以后再慢慢进益吧。另，感觉窥字略欠雅致。

写在学堂三期毕业典礼（其道）

绛帐听经，芸窗弦诵，百廿日朝夕消磨，今与春风传大雅；

名山可仰，书气自华，第一等文章有继，应知吾道久不孤。

空空评：刚毕业的娃，能有如此手笔也是相当不错的了。遣词古雅，布局合理，一气写来，虚实照应，游刃自如，端有可贵处。将三月以来同学之谊，师生之情以及毕业寄望都一一包容，的是可造之才。然也有稚嫩的地方，某些关键部位对仗还是要稳重点的。若以一毕业生的口吻来看，“第一等文章有实继”之说法似也不妥，有自擂之嫌。这句以第三者身份来表达是最为合适的。两结很不错的，然看得多了，也就少了些夸赞的情绪。

松花江赏雪亭（落霞満天）

来时宜蓑笠孤舟，存柳子厚一襟冰雪；

是处有清樽大白，待张陶庵百载痴人。

太李白评：上下联两典运用恰到好处，紧扣“江”“雪”，深得乾坤大挪移之法。表已臻妙境，及里则多有玩味，山水诗《江雪》是柳宗元（字子厚）被贬永州时所作，若往深处推究，闲雅之外亦见清高孤傲，此联亦可。散文《湖心亭赏雪》则是张岱（号陶庵）在杭州时所作，其中有“莫说相公痴，更有痴似相公者”句，安知作者非“痴似相公者”？由江南（永州、杭州）及塞北（松花江），画面毫无违和，妙不可言。

青襟社（水长东）

浮生若寄，如沤，如蓬，如飞影，陶士行恐耽游逸，日习勤一二百甓；

入社笑言，友直，友谅，友多闻，蘧伯玉漫说知非，何须至四十九年。

太李白评：整联长引众典，结构安排不疾不徐，有条有理。上联起即说浮生，运用“六如”典来作人生感叹，紧接着以陶侃（字士行）运甓（即搬砖）之典来阐述“业精于勤”、“书山有路勤为径”之类的道理。下联典取《论语》和《淮南子》，以“益者三友”、“伯玉知非”烘托出结社的意义，尾句典故运用略存疑惑。

茱萸峰（何愁）

泉清可饮，洞窈可眠，萧萧意自闲，杖策云烟双袖白；

杯杓重斟，茱萸重把，郁郁心何痗，晚来风雨一天青。

海棠夜语评：此联以自对起，概括此山之清幽，入此佳境任凭秋意“萧萧”吾“意自闲”，徐徐而上，人在云烟深处，双袖都笼上云烟，故而“白”，需以杖策路，方不迷失，极言山之高也。下联起徒然一转，将读者带入王摩诘的《九月九日忆山东兄弟》之境中，仿佛故人重临故地，心中不禁起郁郁之伤，此伤何所致？思乡也。与此时心境相照应的是“晚来风雨”，然作者毕竟是心境豁达之人，并不会郁伤成结，相信风雨过后是晴天，故结以“一天青”给人带来无限希望。

我的今生（香云纱）

为人子、人妻、人母，此后所安，坐等吾儿将有妇；

渐无竹、无肉、无朋，个中之乐，何殊云水一游仙。

细雨沾衣评：文字其实是一种手段，在作者与读者之间架起桥梁，读者得作者之意，谓之共鸣，更有读者在作者之外另有所得，融入个人感情，感之而戚戚然。所以真实的文字，是取得共鸣的最实在的途径。麦子的这联，最得之处，莫过一个真字，真情实感，溢于辞间。起句自明身份，为人子、人妻、人母，一路行来，人近中年之慨，实是人人俱有，故而亦直动我心，坐等二字大有闲适之态，反应作者内心的淡泊宁静。若言上联是人人俱有之况，下联则是作者独有之态，渐无竹、无肉、无朋，谓之行来的许许多多的相忘江湖，繁华过后，心境渐趋平和，结句收起一笔，何殊云水一游仙，物我超然。全联更脉格清晰，文字平实感人，允谓佳联。

沧海 （落霞满天）

放我襟怀容苦涩；

任其日月起波澜。

北纬42度评：又是个大题目，而且是个可抽象可具象的题目，这样作者发挥的空间大了，当然也容易无从着力。作者此联，首先将沧海拟人化了，这样就赋予了其人的性格，戏剧性的空间就大了，一旦主题和“人”发生关联，客观和主观就有了微妙的化学变化，此联的精彩之处就在于此（海水苦涩的客观与人生况味的主观；波澜起伏的客观和人生波折的主观）。

雁翎关（苍梧凤）

一势扼襟喉，忆昔黄尘滚滚，虎豹争驰，天地幡然生血性；

千秋感物化，剩此浚壑茫茫，龙蛇潜匿，樵人闲坐说英雄。

金锐评：上联起言地势，然后便推开一笔，登临怀古，一“忆”字领起全篇。“黄尘”、“虎豹”二语，苍茫无限，虽不名言雁翎关，其意俱在。下联仍是所见所感，然内容不同，所谓“张弛有度”，斯之谓也。下联是大绚烂后的反思，收句既顺承前数语而来，“说英雄”又能呼应上联，此语韵味十足。求疵的话，上结“幡然”似不准确，“生血性”又过于直露，下起五字也缺少回旋之地。

武当山（紫贝）

楚天焕斗宿金光，洪庥七二峰秀色，八百里灵墟，化像同参，直疑玄岳即蓬岛；

福地多三清羽客，恍见扶摇子毓丹，张真人讲武，隔空与晤，不觉云根彻晓钟。

鸠竹评：贯彻上联地理下联人文的方针，整体流畅紧凑，有体积感，不纤薄，与题相称。细看之下，仍有几处可调整的地方，比如灵墟与福地的重叠，篷岛运用的理由不足，起句跟后面景物缺少关联。优点在于气足，气足则力可驭也，若以武功论，这也算是内家功法。