【三秦文学】袁胜民：【感觉的意味和悲凉的底蕴 ——《空空的针线笸箩》艺术初探】
书写生活经历和怀旧精神成长史而采用童话的文学体裁来表现，在当下文坛应该是不多见的。尤其是通过感觉的意味和悲凉的底蕴的艺术描写，展现另类的崭新的文字世界。
《空空的针线笸箩》（作者：懿馨）以夜色下的博物馆展出的历史怀旧老物件针线笸箩为背景，以笸箩里的顶针、缠线板、锥子等为拟人化的角色，演绎了一场新与旧、传统观念与新观念、历史与现实等系列的童话大剧。
从每一个老物件开始，作者在时间与空间的转换中，构想作品内在的情致进行谋篇。作品通过这些历史老物件来感叹：“缠线板翻动一下长长的身子，道：可不是咋的，奶奶多宠我们啊！天天用我们缝缝补补，小孙女儿也和奶奶一起做。对我们多好啊！”
“顶针说：我们能来到这里，已经很不错了。我们的同伴们都被当垃圾给扔了。死的死，亡的亡。连个坟墓都没有，多可怜啊！”
童话作品的线索不是线性的，而是板块的，是心象转换递变过程。另外，作品还通过物理时空概念和耳闻目睹的生活现象，靠内在的情致把各种散落的物件组成一个整体，这就是一种审美的构想。
构想是把“各种知觉心象和记忆心象重新化合，孕育成一个新的心象。叶朗说，“在艺术创造中，构想的方向、范围都受制于主体的某种具体的目标。不论构想如何自由和奇特，都始终指向这个具体目标，并且始终把握住为实现这个目标所调动的各种原材料’之间的某种逻辑联系。”
在作品中，读者不仅看到老物件在笸箩中的回忆，更重要的是看到作者的心灵碰撞；感性认识到理性认识的升华。
这里涉及的领域是广泛的，有故居的动迁，有观念的更新，有城市的规划改造……
应该说《空空的针线笸箩》这篇童话，凝结着作者怀旧的朴素情感，也揭示了她对生活的热恋，更重要的是对人生的反省，对沈阳故乡的融融的爱意。
所以，作品整体是比较和谐的，作品的结尾也富有一定的情韵，这增加了审美的表现力，也给读者留下更多的思考空间。
笸箩里的老物件，始终是清晰，淡淡的又是浓浓的，薄薄的又是厚重的成为特别意象留在读者的记忆中。
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袁胜民，辽宁沈阳人，辽宁省散文学会会员 沈阳市作家协会会员 高级政工师 喜爱散文 些有作品见媒出版。
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