春晚小品肿么了？ 如果我们用聊球的方式谈小品？
这几年，每次看完春晚都会失望，尤其是小品。昨晚愣是看得我这个当了党国十几年老喉舌的传统媒体人一脸懵逼。
特别是看完《每逢佳节被催婚》这部神作，悟不懂情节，看不出悲喜。只看懂了一个备胎该有的自我修养。
在“扶贫男主”任嘉伦的降维打击下，两位备胎懂时务，识大体，最后倾力演绎出一个没有前奏也能反转，没有台阶也能自己滚下来的大圆满结局。
还真是应了这那句——只要我不尴尬，那么尴尬的就是你们。
看完后被暴击的睡不着，随手去篮球直男论坛某扑逛了逛，发现一个极其有趣的现象，大家再次不约而同的讨论起了小品那些曾经的经典。最最刷屏的是那部“队长！别开枪...”——陈佩斯与朱时茂的《主角配角》。
小品总统山《主角配角》，越来越觉得现在的春晚无法超越了
午夜的两点，这个小品让路过的我又一次没忍住强撑着睡意看完了，在被窝里被逗的忍俊不禁，老茂说的没错，陈佩斯果然是那几千年才敢出一个的玩意...
很难想象，一部小品能在30年后在一个体育论坛上广受赞誉！没有性别反串与城乡落差、不靠肢体缺陷口音差别和桃色误会，就是单纯的围绕着两个角色的冲突来展开包袱。
从陈佩斯的“我又叛变了？” 到 ”没想到呀没想到，你朱时茂浓眉大眼的也叛变革命呀！“全篇表面上是围绕着正反派服饰道具中的矛盾，实则为精神上的互换及深入骨髓的角色设定。
更难为可贵的是，整部小品的喜剧效果不仅仅只靠台词，而是从两人的表情神态、肢体动作等错位细节全方位的展示。
那些年，陈佩斯的错位，是贼兮兮的想扮英雄；赵丽蓉的错位，是半老太太爱追时髦；赵本山的错位，是乡土老农努力融入不断改革开放的社会。
以上这几位，在中国小品界都属于总统山的级别。
曾经春晚有个极具分量的评选——”我最喜爱的春晚节目“，此奖1992年创立，那年的一等奖，就是赵本山的《我想有个家》。
佩斯与老茂是从1983年开始上春晚。很多经典作品如《吃面条》《主角与配角》、《警察与小偷》，都与之很遗憾的错过了。他们唯一的一次一等奖是二人98年的《王爷与邮差》。
赵丽蓉老师是1988年开始上春晚表演小品，其中95 96年赵丽蓉老师蝉联两次一等奖，赵本山也有两次是92 99年，94和97年一等奖被黄宏获得，真正的百家争鸣！自99年的《昨天今天明天》开始，赵本山开始一发不可收拾，统治”我最喜爱的春晚节目“ 整整13年，开启一段属于东北二人转的盛世王朝。
春晚小品为啥不搞笑了？听听赵本山怎么说
如果借用咱们经常球星比伟大的套路来描述，赵本山可比肩乔丹，赶上了好时候且巅峰期极长。赵丽蓉老师虽强但巅峰期太短，应可和黄宏对标下大鸟魔术师的湖凯争雄。还有蔡明郭达可勉强对应犹他双雄。
而佩斯和老茂则极为特殊，他们的作品单论实力并不亚于乔丹本山。网上喜欢将佩斯形容成为科比布莱恩分特，但我认为把他们形容为”指环王“拉塞尔更贴切点。
毕竟他们在80年代的这些作品，只要有评比那肯定也是当之无愧的第一。
为什么曾经百花齐放的小品会发展成现在的不好笑了，有人曾吐槽过是观众的笑点变高了，其实正如你看《主角配角》依然会笑出声一样，真正优秀的作品无论隔多久拿出来回味都是会逗你开心的。
小品真正需要思考的是，它存在的价值与承载的意义到底是什么？是在合家团圆的大年三十让大家开一开心，还是需要所谓”喜头悲尾“的教育意义。还记得佩斯与老茂是怎么走上春晚舞台的吗？
1983年春节期间，朱时茂和陈佩斯在哈尔滨“走穴”，在舞台上演出了《拍电影》，效果非常好。春晚的第一位老导演黄一鹤（已离世）注意到这个极具潜力的二人组，便给他们俩发出了1984年春晚的邀请函。
因为对央视春晚一无所知，佩斯与老茂当时很是犹豫，后来架不住黄一鹤导演打来7次电话，最终去了北京。
当时黄一鹤导演组织了一个“智囊小组”，成员有姜昆、马季、王景愚等人，请他们来帮忙为小品出谋划策，最终该砍掉的砍掉，就成为观众之后看到的小品《吃面条》。
节目排出来后，黄一鹤请来了一些观众试看，笑声不断效果极好。但没有人敢拍板这个节目到底能不能上。
一直到大年三十下午，别人都去准备节目了，朱时茂和陈佩斯哥儿俩还一直在等。差不多下午四五点钟的时候，两人才接到通知，赶快到中央电视台来。
后来，朱时茂听内部人说，当时大家对这个小品存有分歧，认为虽然笑得这么厉害，但是表现的主题是什么？
当时每个小品都有主题，《吃面条》的主题就是“干一行爱一行”，可能观众光顾着笑了，对于主题没有太在意。
电话点播！边吃边播！第一届春晚太多难以置信的瞬间
最终，这个小品能够在春晚与观众见面，还是黄一鹤导演拍了胸脯，“有任何问题我来负责”。就这么，才有了后面几十年的小品盛世。
而现在呢？且不说有没有佩斯与老茂，咱先把敢拍胸脯的人找出来行不。
最后还是那句话，请让那些该搞笑的搞笑吧，不然可就太搞笑了!
（全文完）
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