颜书难学，三位书法大咖如何做？

学书法重要的是，

入了门还走出来，

走出自己的风格！

颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。后世凡成大家者，多半都学习过颜体，而其中有明显成就者，受益的往往不是颜真卿成熟期的《颜勤礼》《颜家庙》，而是壮年时的《多宝塔》。

《多宝塔》蕴含了“二王”和初唐以来书家的风流，历来为书家珍重。它是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。学子描红、士子举业、居士写经、坊间印书，竞相仿效。至今仍是适用非常广、影响十分巨大的书法作品。

为何学《多宝塔》的人这么多？历史上又有哪些学此帖而成名成家的呢？一起来看看这三位书法大咖——

01/

蔡襄

蔡襄是北宋著名书家，位列宋四家（苏黄米蔡）。他是四人中年纪最长的，但是排在最后，可即便如此，已经在地位上超越大宋绝大多数书家了。

蔡襄《蒙惠帖》

宋四家里的几位，除了米芾比较狂傲，其他人都比较客气，比如黄庭坚就说苏轼是本朝第一；而苏轼则说蔡襄本朝第一。

蔡襄《暑热帖》

蔡襄的书法继承多于发挥，属于传统功力型。而他的功力，主要就来源于对颜真卿的研究。从碑拓《多宝塔》到墨迹《自书告身》，蔡襄无不涉猎，可谓颜真卿的铁杆粉丝。

蔡襄《澄心堂帖》

当然，作为北宋大家，蔡襄也和同代很多人一样，取法五代杨凝式，他以颜楷为根基，加以挥洒，最终还是写出了个人气象。

02/

黄庭坚

后世学颜书，多忠于雄浑。但也有些例外，比如黄庭坚：以行书来写《多宝塔》，完全超乎你的想象。

他更多地贯入自己的率意，长枪大戟，激荡开拓，别具一番滋味。

03/

董其昌

董其昌虽出现在晚明，但他博采众家，横扫众多前辈，成为有明一代最可称道的书法宗师之一。

董其昌《临颜真卿书》

对大多数书法爱好者来说，董其昌是励志的，因为传说他起初写得很差，后来考试受到刺激，才发愤练字，终于成才。

董其昌《临苏东坡书》

而他发愤后努力写的第一帖，就是颜真卿的《多宝塔》，写了没两年他就自我感觉超过文徵明了，又超过赵孟頫了。然后他跳过唐朝，奔晋代而去，一接触二王行草，就把行草写成了云里雾里。

可是他一写小楷，就暴露了自己的“出身”，晚年所写《千字文》里，随便一划，都是《多宝塔》的印记。

董其昌《临颜真卿蔡明远帖》

董其昌之后，学颜有成就者，刘墉、何绍基、钱南园、谭延闿……不过越往后，颜的痕迹就越重，自己的味道就越轻。

究其根源，只是因为后来者多取法颜真卿成熟时期的楷书，个性太明显，所以一入其境，终生难逃；反观蔡襄、董其昌，因为他们从《多宝塔》入手，颜的特征尚不明显，而笔画精到，气足神完，是入门的极佳范本。当然更重要的是，入了门还走出来，走出自己的风格！