清代珐琅彩特征以及辨别方法

　　珐琅彩瓷在康熙晚年研制成功，经雍乾二世，达到顶峰。乾隆二十年前后，瓷胎珐琅彩及瓷胎洋彩生产基本上以景德镇为主，这种工艺和艺术形式得以在景德镇生根、 开花、结果。而当时为清御窑厂生产的技工、画匠，多是民窑的高手及技艺出众之人，此间技艺拔尖者，多不愿隶属御窑差役，原因在于御窑工价固定，收入肯定不比自己经营获利更多。

　　

　　对于珐琅彩的鉴定必须深入地从本质上去认识它，而不是从表象的符号上去认识它。过去二三百年中，由于时代的局限，各类瓷书都未作过科学的剖析，时至今天我们文博、收藏界，人才济济，相信一定能够从实用物理、理论化学、矿物学以及陶瓷工艺理论方面来深入地解剖它的本质。

　　珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物，珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是铜胎掐丝珐琅。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。

　　

　　珐琅彩瓷器起始于康熙末年，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最 高，工艺最美。保利秋拍中这两件珐琅彩瓷，一件代表着起始，一件代表着鼎盛，从收藏和艺术欣赏学习的角度皆不容错过。

　　在珐琅彩之后，受珐琅彩影响，产生了粉彩的工艺，现在西方的人普遍还把这种粉彩，我们叫从法语中来的，所以我们今天看这些国外像蘇富比、佳士得拍卖图录，写这些粉彩器物，它的英文都是用这个，实际上就是指这种粉红色系的彩瓷。

　　

　　“清宫收藏的康雍乾三朝珐琅彩瓷器是非常稀 少的，有据可查的是，约有200多件现藏于台北故宫博物院，40余件藏于北京故宫博物院，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中。”曾波强告诉记者，国内大型拍卖行也鲜见清宫珐琅彩瓷身影，偶有1~2件面市，也多是有瑕疵的，即便如此，也至少可拍至数百万元。“现时在一些中小型拍卖会上露面的所谓清宫珐琅彩瓷基本都是'不开门’，但依然吸引了不少藏家争抢。”

　　根据此条资料分析：所涉及的珐琅彩瓷诗词题字者为雍正亲自指定，摹本为雍正御笔，可见雍正朝瓷胎画珐琅的书写题词也一丝不苟。乾隆一朝是否如此暂不可考，但严谨程度不应变化太大，必是非宫内书法好手难以胜任。后世景德镇匠人不可能达到如此高的书写水准，自然无法相提并论，因此现在仿品题词书写模仿造作、笔画拘谨，笔者暂未曾见过可以在书写方面达到伯仲难分程度的仿品。