这三个用严谨的科学态度画画的男人，在梵高之后的时代光芒四射
西方绘画史上，
除了文艺复兴时期，
最吸引人的应该就是19世纪了。
各类新兴画派崛地而起，
印象派就是最杰出的例子。
关于印象派的历史，
大家应该都挺熟悉了，
不过对于梵高、莫奈、雷诺阿，
大家可能都看腻了。
雷诺阿作品
不过印象派还分成前中后三个时期，
分别是：印象派-后印象派-新印象派。
而我们今天的主角
乔治·修拉（Georges Seurat），
就是新印象派毋庸置疑的代表人物。
乔治·修拉（Georges Seurat）
或许对于一些小伙伴来说，
乔治·修拉这个名字还是有些陌生，
但你一定听说过他最著名的点彩画
《大碗岛的星期日下午》。
乔治·修拉《大碗岛的星期日下午》，1884-1886年
这位堪称“点王”的艺术家，
可惜也是个英年早逝的画家，
31岁就离开了人世。
以至于有人认为他的逝世，
标志了“新印象主义”的结束。
乔治·修拉是土生土长的巴黎人，
还是个很有钱的富N代。
因为家境殷实，
所以从小就得以接触各类名画，
后来长大了些，就天天泡在卢浮宫，
临摹大师的作品，一直画一直画。
他深厚的素描功力就是这样练就的。
乔治·修拉素描作品
在1882至1883两年内，
修拉主要致力于素描，
以黑、白二色熔炼出，
极具个性的绘画语言。
因为他摒弃了传统的素描，
不讲线，而讲形，
熟练地给予平衡的对比，
经常吞没了一切细节的明暗。
他发明了一种新的轮廊，
用它抓住为人所熟悉的形，
把它从一切偶然与意外之中提取出来，
从而获得可以给人以诗歌般的享受。
你看，是不是有些80年代朦胧诗的意境？
修拉捕捉着光和色，
将它们在毛绒绒的黑色，
和迷人的白色中复活起来，
创造出阴影有利于形体塑造，
光亮充满神秘色彩，
过渡灰色显露强烈生命力的世界。
和谐的曲线在相互制约着，
平衡着，各种形状浮现着，明确着，
在铅笔密集的线条网下，
光发出了异彩。
以前人们从来不知道，
存在有这样一种素描。
所以我们后来看到修拉的作品，
虽然觉得有抽象和荒诞的意思，
但是线条极其准确。
乔治·修拉《背坐的模特》
乔治·修拉《擦粉的女人》
有很多人觉得点彩画，
是不是因为眼神不太好，
才那么画的，总有点乱来的嫌疑，
况且印象派画家不乏精神病患者。
但其实修拉基本功十分扎实，
又酷爱研究色彩学，
他就将才能投入到了，
创新的绘画方法研究中。
乔治·修拉《女模特们》
幸运的是，
他马上就发现自己一点也不孤独，
因为还有一个疯狂的哥们，
保罗·西涅克（Paul Signac）
也有跟自己一样的志向，
也特别喜欢点点点点点。
他俩一拍即合，遂成基友。
乔治·修拉笔下的保罗·西涅克
其实说得直白点，
点彩画都是由一个个点，
点出来的，像这样：
但点彩派（Pointillism）的创始人，
其实是保罗·西涅克，
但为什么西涅克的作品，
未能像修拉的作品那样出名呢？
我们来对比看看。
西涅克作品
修拉作品
对比两者的作品，
其实只要你细细品味，
就会发现修拉的线条，
太柔和美丽了，
光影的过度也极其自然。
乔治·修拉《春天，塞纳河上的大碗岛》
而且修拉的绘画成就，
还得益于他的勤奋和认真。
为了《大碗岛的星期日下午》
这一幅作品，耗时整整三年。
修拉练习过无数局部的构图，
简单说，就是拆开来画
河边的人、撑伞的人。
乔治·修拉《人们》
不过《大碗岛的星期日下午》
也给修拉招来了一些批评声浪，
有人将修拉的点描法，
比喻成苍蝇点的技巧，
还说这些僵硬静止的侧面造型人物，
活像皮影戏的木偶，要不就是像极了
埃及法老王和希腊诸神的游行大队。
修拉听到大家对他的种种意见，
只淡淡地表示：
“我只是用我的手法作画，如此罢了。”
如同西涅克的观察：
修拉只是想要创造宁静愉快的构图，
垂直与水平的均衡罢了。
在那个星期日下午，
说不定修拉看到的只是，
无数的光和点而已。
乔治·修拉《库尔布瓦的塞纳河》
修拉这人，沉默固执，
或许在别人的眼中，
他更像个僧侣，
似乎总是孤独地，
在工作室里画画。
他只想创造一套自己的作画风格，
精密地计算如何表现构图和色彩，
颇有些理工男的感觉。
这左右两半脑并用的天才，
将艺术科学化，
以严谨的态度研究艺术，
一本正经地画着梦幻的世界。
乔治·修拉《贝桑港港湾入口》
随便拎出一幅修拉的画，
初看画面给人朦朦胧胧的感觉，
细看之下其实是由无数细碎的
颜色点组合而成。
阳光照射的草地呈现的是浅黄绿色，
阴影之处则是很深的蓝绿色，
这些颜色搭配都是修拉
经过认真研究，精心设计的。
作品中的人物无论是姿态，
还是着装，还是他们的位置，
色彩，比例……都是经过精心安排的。
修拉不能适应平凡的生活，
当他不去观赏海景的时候，
他就进咖啡馆或去马戏院。
这个孤独、绝望的人，
渴望着寻求娱乐，
但他达不到这种目的，
于是他以画讽刺画来进行报复。
保罗·西涅克
保罗·西涅克(Paul Signac, 1863-1935)
他是位狂热的人，醉心于绘画、科学、文学、政治一句话，他热爱他所处的时代。
他从来都是最彻底的，既强壮又开朗，与其说象位画家，不如说象个布列塔尼水手。
他讲起话来又快又急，既夹带着让人不能重复出来的字眼，又有着可亲的温柔。
他的狂热，好斗精神，智慧，坚定不移，
都丝毫不能说明他的特点
而在他甚至最狂热的爆发时，
也没有渺小低下之处和无缘无故的恶意。
西涅克出身资产阶级家庭，在年少时，投身绘画的决定并未遇到什么阻力。开始时，他受到莫奈的影响，那时莫奈还远未为人所赞赏。在二十一岁时，他便参与创建了独立派画家协会，在该沙龙首次展出作品，并与乔治·修拉结交，他们两人密切合作，很快便奠定了十九世纪末最重要、最革命的运动一新印象派的理论基础。他使一群颇有天分而又信念坚定的同伴聚集在他们周围。其中，主要有加米叶·毕沙罗及其子吕先，亨利·埃德蒙·克罗斯，马克西米利安·吕斯，夏尔·昂格朗，伊波利特·珀蒂让，德奥·梵·利塞伯格，阿尔贝·杜布瓦·彼埃和其他一些人.西涅克是该组织的动力，不懈地努力增加信徒的人数，写信和讲座不放过任何一个宣扬自己的信仰和科学的机会。在1891年，修拉早逝之后，他便担负起继续领导朋友们，为自己的思想而斗争的重任。
他的坚定是实实在在的，
主意也不是轻而易举的：
他可不是那种注定要使生活简单，
逐走一切不该进入自己小圈子的事物的人。
他有着每次接触新东西时都变得生动活跃的信念，
时刻准备攀上更高的水平。
库诺·阿密特
Cuno Amiet（1868-1961）
插画家、
平面艺术家和雕刻家，
他是瑞士现代艺术的先驱。
Cuno Amiet作品保留了一种基于法国传统的色彩和谐感
在20世纪初，他继续追求装饰性的意图，
但他在20世纪40年代和50年代后期的后期作品集中
在更抽象的空间和光线概念上，
以色彩点和柔和的光辉为特征。
由此，绘画大师应该分为两类，
一类是梵高、高更、塞尚、
马蒂斯等等的画派领袖，
他们的成就主要是
将某种绘画语言发展至极致。
另一类大师，例如莫奈、修拉，
则是在绘画发展的转折关头另辟蹊径。
而就是些伟大的拓荒者，
他们不但改变了艺术史，
还超出其绘画范畴，
影响至社会的其他领域。
他们的伟业历久不衰，
时间将证明，
他们将会更加伟大。
新印象派
西文名称：neo-Impressionism
19世纪80年代后年期，一群受到印象派强烈影响的画家掀起了一场技法革新。
他们不用轮廓线划分形象，而用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律的并置，让无数小色点在观者视觉中混合，从而构成色点组成的形象，被一些艺术评论家称作“点彩派”。
新印象派的出现和科学的迅猛发展有密切的联系。
光学和色彩学的理论以及实验成果，有力地推动着包括绘画在内的造型艺术的观念和技术的发展。
新印象派画家们吸收了关于色彩对比以及颜色、色调并列所产生的混合效果的理论，认识到单纯色彩通过视觉的混合比色彩色素的混合更有艺术效果。
此派比印象派更进一步的运用科学化的描写法追求对外光的表现。运用色彩的分割理论，即分割法作画。
从光学原理看，色光的混合，能增加光量，分割法是色光的混合，能增加光量，提高反射率与明度。画家们在画面上使用纯色，不在调色板上调混颜色，这样中间色是在观赏者（离画面有一定的距离）的眼中自然混合而产生的。
根据这个原理，他们将色调分割成七种原色——即太阳光的七色，作画时即纯用原色小点排列，利用人们眼睛自行把色彩混合，而把调色的工作直接诉诸视觉作用。
例如：桃色是用白和红色调成的，但如果把白色和红色摆在一起，不使其混合，观者的眼睛在一定的距离看过去，仍有“桃色”的感觉。
大碗岛星期天的下午，乔治·修拉
新印象主义的倡导者是乔治·修拉。
修拉潜心研究关于色彩学的著作，试图把感觉加以综合上升到理性分析，变成科学的表现形式。他的画尺寸很大，虽然数量不多，但却有重要地位。
修拉的代表作是《大碗岛的星期日下午》，在这幅画中，人物众多却很少交搭，画家运用了精确而有条理的科学方法处理人物之间的空间距离。画中稳定的结构关系给人以古典艺术的印象。画面上红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比成为基本色调。
修拉很有才华，可惜英年早逝。
看完这篇推文，想必各位对三者之间的区别有一定了解了~
很多人看了莫奈作品中的人物、风景、睡莲系列等，觉得喜欢。
其实，我们觉得印象主义的画容易被接受是有原因的，比如他们喜欢“追光”，色彩大多鲜亮、明快，又比如他们热爱在自然中创作，描摹的都是我们能感同身受的、平凡的、生活的场景。看得懂，看得愉快，是我们喜欢印象派的主要原因。