“江南第一名旦”黄桂秋
黄桂秋（1906—1978）
有“江南第一名旦”之誉的黄桂秋，创立了黄派艺术，在京剧界久负盛名。上了年纪的戏迷，提到他的名字，无不啧啧称赞：“他的嗓子好，唱腔特别动听，特别甜美。”“他是开派的大师，是一位难得的京剧名伶！”
投入“青衣泰斗”的门下
黄桂秋，字德铨，号荫清。祖籍安徽安庆人，1906年生于北京。
《女起解》黄桂秋 饰 苏三
他自幼酷爱皮黄，曾以京剧票友身份在北平浙慈会馆堂会上票了一出《女起解》，引起行家注目。1926年，经赵汉卿先生引荐，拜陈德霖为师。陈是清末民初著名京剧青衣演员，他在继承了“阳刚派”青衣唱法基础上，改变了旧式“直腔直调”的唱法，将青衣行当的演唱推向了新的境界，被誉为“青衣泰斗”。弟子众多，著名者有梅兰芳、王瑶卿、王蕙芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香（并称六大弟子）。另外有尚小云、韩世昌得其真传。黄桂秋是陈德霖收的关门弟子。陈见黄诚实，做人规矩，学戏认真，所以很器重他，语重心长地说：“你有艺术天赋，学戏很勤奋。当演员要有殉道精神，终生以之，不能急功近利。”又说：“学我者生（有饭吃），像我者死（无突破）。有创造，才能有发展、有前途。”黄桂秋牢记恩师的教诲，特别对老师研究唱腔、创造新腔更有领悟。这为他以后创造黄派唱腔打开了心窍。为提携黄桂秋，陈德霖让其婿余叔岩与黄同台合作，演《四郎探母·坐宫》《王宝钏》等经典剧目。黄桂秋与“老生泰斗”合演，技艺大进。
与大师合作红遍南北
《四进士》 马连良 饰 宋士杰、黄桂秋 饰 杨素贞
1927年，黄桂秋应邀加入马连良挂头牌的春福社。马让黄挂二牌，黄摇头推辞说：“我票戏不久，初出茅庐，怎能挂二牌？”马说：“我多次看过你的戏，你为余叔岩配的戏很到位，完全可以挂二牌！”黄桂秋受宠若惊，壮起胆子，担当二牌的演员。
《宝莲灯》黄桂秋 饰 王桂英
首场演出《宝莲灯》，反应极佳，北平各报好评如潮。一炮打响，黄桂秋消除了顾虑，21岁时正式“下海”。此后，京城大演员杨小楼、高庆奎、言菊朋等也都邀黄桂秋与他们同台合作，皆让黄挂二牌。与谭鑫培、汪桂芬同称为京剧老生“后三鼎甲”的孙菊仙看中黄桂秋，主动邀黄同台演出。初次见面，孙问黄：“你跟谁学的戏？”答：“陈德霖陈老师。”孙连连拍掌：“名师出高徒呀，好好唱，你是有前途的。”两人合演了《四郎探母》《三娘教子》等剧目，孙夸黄：“台风好，唱得好，表演亦精湛细腻。”
黄桂秋在后台扮戏（摄于20世纪30年代）
黄桂秋的名气越来越大。1928年，他随马连良首次赴沪，同台演出于丹桂第一台，深得上海观众的好评。京剧票友们一致看好，青帮大亨、海上闻人杜月笙、张啸林等不但场场出席观看马连良与黄桂秋合演的剧目，还动员徒子徒孙前来看戏捧场。杜月笙的如夫人姚玉兰是京剧演员，所以杜对京剧演员很友好。黄桂秋与杜月笙成了交谊甚笃的好友。
陈德霖见黄桂秋很出彩，不禁喜出望外。他多次陪黄演出，1930年，陈德霖、黄桂秋师徒到天津春和大戏院演出，打炮戏贴演《银空山》《大登殿》。黄桂秋饰演代战公主，演来文武兼备，载歌载舞，轰动津门。天津戏迷看戏很挑剔，看了黄桂秋的表演，都很服气，无一声倒彩，纷纷赞曰：“这小子演戏真有两下子，我们服了！”
老腔新唱自成一派
黄桂秋出了名，誉满全国。1941年，他南下闯荡，定居上海。挑班演出，戏班中有俞振飞、纪玉良、李盛斌等名角，黄桂秋与俞振飞同挂头牌。
上海是京剧大码头。梨园有句俗话：“唱红在京津，赚钱在上海。”旧时，南北各地大演员都要到上海献艺竞技，一决高低，看谁包银拿得多。面对高手如林、竞争激烈的场面，黄桂秋心想在上海滩唱戏，若无绝技，若无独到的演唱，很难立足；恩师陈德霖说过，“像我者死”，自己应该研究唱腔，力求突破，形成自己独特的演唱风格。
《春秋配》 黄桂秋 饰 姜秋莲
定居上海后，黄桂秋找来“四大名旦”的唱片，反复播放、仔细研究，吸收他们的长处，结合自己嗓音条件，长年琢磨，博采各派之长，终于探索出了一条“老腔新唱”的艺术道路，被行家们誉为黄派。他的演唱，吐字清晰，归韵有味，多用湖广韵，显得古朴方正，去声字有明显特色，如《春秋配》中“再三问话”的唱法。黄派引腔寓媚于刚，节奏感特强，运腔气息高度均匀，沉稳而不浮动，不用明显喷口，听来显得既有力度，而又妩媚娇嫩。黄派唱腔设计别致有味，不落俗套这一鲜明的特点，不仅在他的代表剧目《别宫祭江》中有充分发挥，在各流派均擅演的《玉堂春》等剧中，也有突出的表现。嗓音清脆甜润，演唱、念白及表演均有很强的感染力。黄派剧目甚多，代表作有《别宫祭江》《春秋配》《蝴蝶媒》《玉堂春》《王宝钏》《三娘教子》《御碑亭》《金水桥》《雁门关》等。其中《别宫祭江》《春秋配》最能体现黄派的特色，明显区别于其他流派。
《三笑》 黄桂秋 饰 秋香、黄正勤 饰 唐寅
黄桂秋善于创新，曾创编了新戏《秋香三笑》《冤禽恨》《姜皇后》《鞭打芦花》《梁红玉》，轰动一时。
1941年，黄桂秋到上海定居，人地生疏。他拜访了周信芳、盖叫天，希望得到两位大师的关照与提携。周信芳很欣赏黄桂秋的演唱与表演风格，经常邀请他合作演出，誉满申江。
《别宫祭江》 黄桂秋 饰 孙尚香
1945年后，黄桂秋长期在皇后大戏院演出，常演《别宫祭江》《春秋配》，很受观众欢迎。特别是贴演一至八本《雁门关》，主演公主一角，连满数月，欲罢不能。获得“江南第一名旦”的荣称。
1946年，黄桂秋与俞振飞、王琴生、高盛麟、芙蓉草、李金鸿等演于上海黄金大戏院，并邀杨宝忠操琴。黄桂秋打炮戏是“黄三出”（《春秋配》《别宫祭江》《女起解》）特别是与高盛麟合演《庐城侠侣》，连演连满，电台还进行了实况转播。
《春秋配》 黄桂秋 饰 姜秋莲
1949年后，黄桂秋组建秋声京剧团，任团长，陈大 濩、关正明、张文涓（女老生）、王琴生、迟世恭、王金璐、阎世喜等名角加盟。阵容强大，众星捧月，影响深远。江苏、湖北、陕西、东北、京津等省市争先恐后邀黄桂秋剧团前去演出。
1954年，华东戏曲观摩演出大会在上海举办，黄桂秋以《别宫祭江》一剧获得一等奖。
1958年，黄桂秋加入上海新民京剧团，后并入上海京剧院。在年近花甲时，黄桂秋还演出全本《春秋配》《金水桥》等剧，观众称赞他“宝刀不老，风采不减当年”。自1963年起，黄桂秋在上海京剧院学馆任教，培养了一批优秀演员。
不抱“门户之见”鼓励弟子多学
黄桂秋弟子众多，著名演员李玉茹、童芷苓、顾正秋、金素雯、王熙春、梁小鸾等均曾拜在其门下。
1959年，黄桂秋在新民京剧团收了数名弟子。最可贵之处，此翁不抱“门户之见”，鼓励弟子学习其他流派。张敏智原来学梅派，随黄师学戏后，不再唱梅派。黄桂秋坦诚地对她说：“梅兰芳先生居'四大名旦’之首，是'京剧伶王’，他的唱腔、表演很值得学习。你已有了梅派底子，千万不能丢呀。”自此，张敏智既学黄派，也学梅派，成为技艺全面的优秀演员。张君秋在继承梅派的基础上，博采众长，融汇贯通，在唱腔上有了明显的突破和创新。张敏智觉得他的嗓音圆润甜亮，音域宽广，高中低音俱佳，就买来唱片，偷偷学习张君秋的唱腔。黄桂秋知道后，并未批评张敏智，相反鼓励她多学张派。团里很重视黄桂秋的意见，不久便专门安排张敏智等几名优秀青年演员，赴北京向张君秋学唱。
黄桂秋对弟子尽心尽力、认真细致，除了口授身传，更注重分析剧中人性格、感情。他擅演“王八出”（王宝钏戏），在指导张敏智等弟子时，反复强调：“演人物，不仅要形似，更要神似。”他具有较高的文化艺术素养，除了声腔艺术上的特色和成就外，在人物处理、表演、服饰、头饰等方面都很讲究，皆有独到之处。
1978年，黄桂秋因病在沪逝世，享年72岁。
（摘自《中国京剧》2011年第3期）
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