为何露锋才是颜楷最真实的笔法？

我专栏中评价最差的一个，是讲《勤礼碑》的视频专栏，因为很多人看了视频之后就说我写的不是颜，不懂颜体笔法，是在乱写乱教。其实我楷书学过很多家，数不清，粗略一算三十家是有的，这还不算魏碑。但估计很多人连古代三十个书法家的名字都说不出来。我学的最早的是欧体，最多是颜体，后来从魏晋到明清民国，几乎数得上号的楷书名家，都写。单颜体而言，明清期间学颜的名家如钱沣，华世奎，谭延闿，何绍基，董其昌，傅山，祝允明等等很多，我基本都写过。颜真卿楷书从张旭褚遂良以及诸篆隶来，这些我也写，即便是颜真卿的字，从三十岁到七十岁诸帖，风格大不同，我亦临过。

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论笔法，他们每个人都和颜真卿有区别，但在我看来本质是一样的，在笔法理论里，这些算篆籀笔法一支，两大体系之一，这在《书法心法》专栏讲过。我最弄不清的是，为什么很多人说我写颜的笔法不对。后来我明白了，他们说颜应该藏锋，我都是露锋，颜体笔画应当肥厚，我笔画瘦居多就不对。有时候我就想，都是人，智商也基本在一条水平线上，为啥这么简单的东西还看不出来呢？一开始还解释解释，后来就不解释了，因为我感觉他们都比我懂，振振有词能让我说不出话。

前段时间看到罗翔说了一句话，他说没进过城的农村人不识红绿灯，没下过乡的城里人不分五谷杂粮，这不是蠢，仅仅是因为他们接触不到，不理解而已。所以不要因为你知道，别人不知道，就带有知识的优越感。

他说的真好，本来我嫌别人蠢，被他这么一说感觉自己才是真的蠢。层次境界高的人，总能明目张胆的鞭策他人，还不会被厌恶，甚至让你觉得很有道理，以至于想跟他一起拿小鞭儿抽自己，边抽边说“打得好”。古龙“骗”稿费不也正是这样吗。以前香港小说按行给稿费，古龙文风是这样的。

“风”“冷风”“冷风吹”

写了六个字，午饭钱到手，出去喝两口回来接着写。

说没毛病，确实像骗稿费，说有毛病，这几个字凑三行更显意境，这就叫境界，说话办事总能堵上我那想反驳挣扎一下的嘴。

说回勤礼碑，关于我勤礼碑水平，你可以说我写的不像，因为我临帖从来不求形，但不能说我笔法有问题，我做的工作一定是足够多的。觉着颜体就该藏锋的人，多半是看了一些什么教程，这些几乎都是上世纪字帖印刷水平所导致的产物。在风化的石头上搞拓片，方的也会有部分成圆的，你只有贴着原碑看的时候，才会发现其风格上的差异。

藏锋是颜体的手法之一，是最重要的一个表现特点，但并不是频率最高的技法动作。横竖撇这些起笔，依旧是露锋为主，只有少数横竖以及横折会用到直转，顶笔藏锋，逆入藏锋等技法。

但不知为何，后来有很多人教颜体，都是教笔笔藏锋。我是理解不了的，可能他们水平高吧。

下图是我在碑林照的勤礼碑原石，当然有隔断是不可能拍清楚的，但从圈中细节也能看出来颜体多露锋，粗细变化很明显，这是显而易见的。

在字帖中你根本看不出来，字帖和原碑是不一样的。所以拿着字帖，甚至是版本不太好、被电脑修过的来学习颜真卿，来以一种优越的姿态“教育”学碑的人，是不是有些不妥呢？

论临帖，我可以说临谁都不像，但如说笔法，肯定不会学错，历代诸家笔法都在我脑子里。结字因时而变，用笔千古不易。什么叫本质，千古不变的东西才叫本质。你学书法可能仅仅是喜欢其形体美感，但我学的是为了知道书法为什么能成为书法，为什么能流传到现在还被人追捧。千古不易，是不变，因时而变，是常变。于有限的规则中去创造无限可能，是书法的最难的地方，我们都在奔着这个目标前进。但它也是书法最残酷的地方，一万个人学，十万个人学，可能会出几十上百个“书法家”，但不见得有一个人能取得突破性成就。一百年间，数千万的书法爱好者，最后能出十个八个才华卓越，能出三五个有创建性高手，就已经不错了。

在这样的一门艺术面前，如此高的难度，如此高的淘汰率，如果不是想以书法混世，怎么有脸把练字，甚至是藏锋露锋都要批评一下，当成以一件有“优越感”的事呢？那得多无知。

但凡多看过几本书，多临过几本帖，能对书法了解深入一些，都不会做出这样的举动。

关于对书法的优越感，水平越高是越谦卑的。我眼里算高手的书家，没一个敢自称书法家。于他们来说，我知道我是个什么货色，于历史来说，他们也知道他们是个什么货色，优越感都是虚的，谦卑是真的，因为都懂，在文化面前，我屁都不是。（为了不代表别人，此处只用“我”，不用“我们”）

虽然是一个书法号，但专栏并不多，因为很多问题说过一遍就不想再说第二遍，写一遍就行了，能看懂的人，一遍就够，没能力看懂的人，把王羲之挖出来给他讲也是徒劳。换汤不换药式的重复，与骗无异，不是咱品德高尚，只是咱没有古龙大侠的才华。