十分钟看懂对联格律

对联格律与近体诗格律类似，在其基础上又有所变化和延展。格律并非创作的枷锁，而是为语言的旋律和节奏服务。格律其实并不难，即使你对格律一无所知，只要认真学进去，完全可以在短时间内解决格律问题。以下简单讲讲对联格律的一般情况，特例不包含在内。

平

仄

分清平仄是格律入门的第一步，从音韵角度看，平声悠扬、仄声急促。

简单来说，汉语拼音中，阴平阳平（一声二声）是平声，上声去声（三声四声）是仄声。但是，古汉语与汉语拼音并不相同，一般遵循平水韵。

平水韵分为平声、上声、去声、入声四种声调，平声属平，上声、去声、入声属仄。平水韵中的平声上声去声与现代汉语中基本对应，没必要额外记忆，主要是入声比较特别。入声在现代汉语中不存在，被分到了平声、上声、去声之中，这就是“入派三声”。古汉语中属入声，现代汉语属上声和去声的，都是仄声，也不需要额外记忆，需要记忆的其实就是入声变为平声的那些字。这部分字在网上搜索一下即可，根据字形、字音也有一定模糊的规律，只要多看多用就可以掌握。

对联格律最重要的一点是“仄起平收”，也就是上联最后一个字用仄声，下联最后一个字用平声。这是雷打不动的铁律。

诗

律

一般来讲，五、七言对联需要符合诗律。

诗律的规则可以简单归纳为“逢双必反”四字。句中偶数字位置平仄相间，上下联偶数字位置平仄相对。以七言为例，如果第二字用平声，第四字要用仄声，第六字要用平声；与其相对的位置，第二字用仄声，第四字用平声，第六字用仄声；再加上上仄下平的“铁律”，一副联的平仄就完全确定了。需要注意的是，尽量不要出现连续三个平声收尾的情况，至于诗律中的其他避讳，如孤平等，对联中未必计较，既然是速成，也就不再赘述了。

这里再说两个特殊格律形式，它们虽不符合“逢双必反”规则，但在诗律中也比较常见。觉得麻烦的可以跳过不看，掌握“逢双必反”规则就已经可以基本掌握常规诗律了，这两个特殊形式只是让选择更多一些。

以五言为例。一种是“平平仄平仄”，当出现这种格律时，可以视为等同于“平平平仄仄”，下联用“仄仄仄平平”应对即可。另一种是“仄仄仄仄仄”以及它的变种（第二、第四字均为仄，第一、第三字随意），这种情况需要对句来救，对句的第三字必须用平，即平平平仄平（依然是“一三五不论，二四六分明”）。推广到七言，只要最后五字出现上述的两种情况，即可采用相应的平仄规律。

举个例子——

普通格律：

山高不碍云飞过；（平平仄仄平平仄）

池小能将月送来。（平仄平平仄仄平）

文艺格律：

旋见衣冠就东市；（平仄平平仄平仄）

忽遗弓剑不西巡。（仄平平仄仄平平）

二逼格律：

一身报国有万死；（仄平仄仄仄仄仄）

双鬓向人无再青。（平仄仄平平仄平）

意

节

如果不是五、七言，或者不是律句节奏，应该如何调整平仄？比较常见的说法是“意节论”，即根据语意节奏点安排平仄。举个例子，“为过去古人重写照；看将来吾辈亦登场。”此联按照意节可以这样断句：“为过去/古人/重写照；看将来/吾辈/亦登场。”意节点可以看作“去”、“人”、“照”几个字，“去”是仄声，“人”是平声，“照”是仄声，这是平仄相间；下联与之相对的是“来”、“辈”、“场”几个字，分别是平、仄、平，这就是平仄相对。

当然，意节论并非铁板一块，比如如何断句便可以很大程度上自由发挥，上述之联断成“为/过去/古人/重/写照；看/将来/吾辈/亦/登场”等亦无不可，如此格律安排变宽松了许多。想要再宽松，“句内平仄相间”一条也可以模糊一些，只要保证一句之间平仄和谐即可，像“种十里名花何如种德；修万间广厦不若修身”，就并非严格的平仄相间。

在此基础上，其实再宽松一些也无妨，至少类似虚字、领字用法处的平仄，上下不相对也无妨，比如大观楼长联中“莫辜负四围香稻；只赢得几杵疏钟”，“负”与“得”便都是仄声。我甚至觉得，只要不是节奏感很强的句子，如“竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声”这种，只要保证上仄下平即可，因为散文句法本身并没有什么句内平仄要求。以著名黄鹤楼联为例：“一支笔挺起江汉间，到最上层放开肚皮，直吞将八百里洞庭、九百里云梦；千年事幻在沧桑里，是真才人自有眼界，那管他去早了黄鹤、来迟了青莲。”此联通篇以散文句法组成，并没有严格的平仄相间或相对，但也不能说格律安排有什么问题。

马

蹄

韵

一副对联有多个分句时，句脚平仄应该如何安排？余德泉先生提出“马蹄韵”的说法，虽然我有些不同看法，但我仍然认为马蹄韵是对联格律的重要理论，尤其在句式整饬的前提下。

简单来说，马蹄韵就是句脚平仄以“仄平平仄仄平平仄……”的节奏交替，比如“四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳；几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜”，句脚的平仄就是“仄平平仄；平仄仄平”。马蹄韵的节奏感很强，非常适用于字数相等的自对句式，但对于其他句式而言，无论从统计规律还是音韵旋律来看，都有待商榷。

除马蹄韵外，尚有“朱氏规则”和“李氏规则”等常见的句脚平仄安排。“朱氏规则”要求上联除最后一分句句脚用仄声外，其余全用平声；“李氏规则”则是“平仄平仄……”般单节交替至最后。其实，这两种句脚安排都没什么道理，更无法和马蹄韵相提并论。

在我看来，句脚平仄安排受很多因素影响，包括句式、节奏、情感等，很难统一出一个绝对的标准。在满足最后一字上仄下平的基础上，句脚平仄安排可以参考以下规律：各分句句脚平仄相对；尽量保证各分句句脚平仄数量均衡；尽量不连用三个或三个以上的相同音调句脚；最后两个分句句脚尽量平仄相反；形成自对的两个分句句脚平仄相反。在此基础上，无论多少个分句的对联，都可以既规律又灵活地安排句脚平仄了。关于这部分内容，时习之先生有更详细的统计与论述，猛戳『阅读原文』看更深度的内容。