刘长龙谈兰亭奖获奖作品：全力打造单字质量！

以守为攻

■刘长龙

笔：兼毫斗笔

墨：红星

纸：安徽生宣

砚：普通砚

创作环境：三雅堂工作室

图1 刘长龙 第七届中国书法兰亭奖获奖作品

行书风月诗书联

规格 230cm×53cm×2

此作（图1）创作于2020年9月，为参加辽宁省书协主办的风潮再起·辽宁十一人书法展而作。其内容为书房联，该内容清新雅致，颇令人心仪，其文字又通俗易见，甚合法帖。故而书写起来得心应手，一气呵成！

我平日习书多取法二王一路，尤以王羲之《集字圣教序》用功颇深，兼顾宋元意态以求气息灵动。曾涉猎米芾行书较多，偶尔借鉴明、清墨迹以体会墨色及章法变化，多参考王铎、傅山、倪元璐等。近两年开始涉猎大字学习，对汉魏铭石法书兴趣甚浓，着重关注正大气象，对 《史晨碑》《郑文公碑》投入较多。

作品以二王法度为依托，笔意上碑帖融合，略加墨色调整，总体表现还是以追求正大气象为格局，克制个性张扬，力求共性规范，强调气韵充盈，尽力完善法度与思想的融合。

笔：兼毫斗笔

墨：宣和宿墨加玄宗

纸：安徽生宣

砚：普通砚

创作环境：三雅堂工作室

图2 刘长龙 第七届中国书法兰亭奖获奖作品

行书李煜《评书》中堂

规格 248cm×129cm

此作（图2）创作于2021年2月初，在第七届中国书法兰亭奖截稿前几日完成。该作品的形式和内容构思，以我的全国第十二届书法篆刻展入展作品为参照。总体形式没有太大变化，书体表现由原来的行草书改为纯行书，以追求法度森严为主，舍弃艺术表现手法，以守为攻，力求作品的可读性而忽略可视性。

这样过于保守的创作构思，对于本届兰亭奖的参展心态而言，也算“战略”上的大胆尝试。因临近本届兰亭奖截稿，心态愈加浮躁，多次探索艺术表现均无所得，且愈加迷茫，所以也是无奈之举，不求精彩但求无谬。

作品着力强调单字的法度规范和点画的扎实稳健，稍加一点墨色调整。既然已经舍弃艺术手法表现，则专心于作品的本质追求，全力打造单字质量，以完成高质量的个体积累，从而形成作品整体的稳妥性与耐读性。作品的风格还是以二王为基调，用笔追求碑帖融合，强化笔力的沉着与厚润，整体创作思想还是在营造正大气象的审美格局。

笔：兼毫斗笔

墨：玄明

纸：仿古粉彩

砚：普通砚

创作环境：三雅堂工作室

图3 刘长龙 第七届中国书法兰亭奖获奖作品

行草自撰《自论书》中堂

规格 240cm×120cm

书家个性本天真，取法须知万古同。真草篆隶千家面，最是高标乃中庸。其一

弃帖三日手如麻，练功还须二王法。笔到中锋方始润，情至胆处见风华。其二

墨开分五色，笔转化三元。须知点线面，气象出万千。其三

此作（图3）创作于第七届中国书法兰亭奖截稿日的下午，可谓即兴发挥。在纸张和书体上采取新构思，明显区别于另两件参展作品，内容为自撰《自论书》三则。

前些年，我曾专攻小字创作，多以二王小草风格为主，偶尔涉猎唐、宋名迹，行草书掺杂融合。因受辽宁地域书风影响，故颇重书写感觉，略加性情抒发，追求笔墨灵动、气息散逸的书写状态。这种书写状态需要对作品的文字内容相对熟悉，才更易从容发挥，否则将会影响书写节奏的顺畅贯通。所以，我特意选择了自己最为熟悉的自作诗进行创作，同时发挥相对擅长的二王小草基础，放笔写来，无挂无碍，对法度和气息的驾驭也从容一些。

但个性与习气的流露仍是客观问题，须加强控制书写过程的心态管理。此种状态最易出现流俗和宿弊。这也是多数作者的顽症所在。所以，进行这样的创作需要熟后求生，并着意于共性的表达，克制任性表现，否则会“小不忍则乱大谋”。

顾及这一问题，我在创作此件自撰内容作品时有意弱化熟练手法，而采取了“笨手笨脚”的书写方式完成这件作品，最终还是有效避免了一些习气，在创作“战略”上，依然还是持保守态度。

这3件作品能在本届兰亭奖获奖实属幸运，但仍然存在许多问题，尚需来日认真补课，不断加强学习。

见习编辑 ▏晓媛

供稿 ▏2021《书法报》第35期