庄辉诗评二十首

【作者简介】庄辉，广东省茂名市化州市人。中国诗歌学会、中华诗词学会、中国楹联学会、中华诗词研究会、广东省书协、茂名市作协会员。《52诗词文社》常务主编，《小草青青诗社》等多家诗社主编及顾问，《神州诗歌报诗词书画室》副主编。诗文见于《茂名日报》《茂名晚报》《中国楹联报》《诗刊》《中华诗词》《诗词百家》《诗词月刊》《诗词》《参花》《文学世界》《作家新视野》《大渡河》等纸刊。

诗观：诗歌是心灵与生活碰撞后的缔造。

庄辉诗评二十首

1、青衫湿透·杏花落（调依清·纳兰性德孤格）

孔帷幄

烟江抒练，长宵浸暝，缺月当门。又是清明时节，杏园中、香气氤氲。过东风、粉蕊自纷纭。对飞花、漠漠犹无语，任凭吾、几度逡巡。遍觅绯帷翠帐，何寻素手青裙？

怅也昔欢难复，恨心难递，旧梦难陈。拢得相思万阕，听鶗鴂、殢碎愁痕。问而今、谁与共温存？拾残英、撒与沧波处，但空看、镜影粼粼。漫照千重碧水，浮摇一幕凉云。

【庄辉点评】孔帷幄先生是当今词坛负有盛名的词家，以婉约清丽词风多见。赞美杏花的诗词颇多，而写杏花残落的就较少。此词从“落”字着眼，拓出新意。

上片：一拍写地点、背景、环境。“烟江抒练”写晚上烟霞升腾，一条江如一条练带，“抒”字既写景又写情。“长宵、缺月”写夜色，写夜里难眠，“浸”字用得圆润舒柔切意。二拍三拍承写，从总体向局部展开，“清明时节”“杏园香气”“东风、粉蕊”点明时间、物征，“氤氲、纷纭”两个形容词用得率真到位。四拍五拍，以抒情笔调叙写，夹叙夹抒，调起对落花之惜情。面对“飞花”残落，用“漠漠”来强化“无语”，用“几度”来修饰“逡巡”，恰到佳境。“漠漠”此处表沉寂意，“逡巡”含徘徊不忍看之意。

下片：六七拍，用“怅也”过片，过得自然。用“昔欢难复，恨心难递，旧梦难陈” 一组排比、三个“难”字，抒情“相思”、寄意“愁痕”，“复、递、陈”三个动词准确生动形象。“鶗鴂”指杜鹃鸟。杜鹃啼血多用于悲戚场合环境。八拍至结尾，“问”字既是发问，又是转折。“谁共存、拾残英、撒沧波”，用一组动作，一路抒胸臆写情衷。“但”字束起，“漫照、浮摇”收结，于沧波处看粼粼碧水照影，摇落了一幕悲伤的云朵。“凉”为悲伤之意。

全词可取之处在于：层展逐铺，句意深入，用情至深；用词精准练达，诗意辽阔深远，词家语运用十分娴熟，富有立体感；动词、形容词的运用最为出彩。（庄辉于2021年5月）

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2、题室内玄关图

古城人

一年四季春如许，历历青山碧水图。

燕舞桃花莺语柳，蝶栖菡萏鹤翔湖。

玉兰朵朵馨香远，翠竹杆杆韵度殊。

室内玄关风景丽，怡神悦目醉鸿儒。

【庄辉点评】室内玄关，即从进门到客厅之间的显眼处。此律饱蘸笔墨写画景，平而不淡，以景融情。首联起笔总写，统领全诗，着“春、碧”二字交代时令。颔联（二联）写春之物象：燕莺蝶鹤桃柳菡，用“舞、语、栖、翔”四个动词带出，从视觉去写，属概写。颈联（三联）发力承上，由总而分，一玉兰一翠竹，一香一韵，从嗅觉、感觉去写，属分写。大凡绘画，画视觉易，画嗅觉、味觉、听觉、感觉较难。比如画玉兰的馨香远，就要考究作者的匠心构思及墨染之功力了。中间两联运用动静、点面、总分、通感等写法，贴切自然。尾联回应首联，怡神赏心沉醉，抒情作结。全诗遣词浑熟，对偶工稳。

细思之，不足有二：一是“莺语柳”的“语”字欠准确贴合。写莺与柳，常用穿、戏动词，穿戏中虽有声音，但不能单独用“语”来突出写莺穿柳的动作画面。二是尾联转结升华不够。“室内玄关风景丽”句口语化，平俗缺少诗意。“醉鸿儒”也值得斟酌。（庄辉于2020年5月27日）

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3、虞美人· 新年寄怀

曹 刚

轻风骤雨时常有，往事醇如酒。如烟岁月任蹉跎，留得积思期望、又如何。

浮尘落罢方州净，前路生妍影。几多诗意夙心中，满腹纯情依旧、对长空。

【庄辉点评】这首词调寄《虞美人》，词牌属于平仄韵转换格，世人多认可南唐李煜同词牌“春花秋月何时了”的沉郁风格，当然也可用于寄意寄情。新年到了，大有每逢佳节感慨多之意味。新年指公历元旦，新春指农历春节，也有叫春节为新年的，但新春就不能用于元旦。新年寄怀，新年是始点、动点、出发点，区别于其它清明、端午、重阳等节日；寄怀是着眼点、落脚点，为重心所在。

上片：起拍“轻风骤雨时常有，往事醇如酒”，没有直入写年，而是“吊”起运笔写“风雨常有”，往事“如酒甘醇”，淡淡起笔，若无其事一般。这属于欲擒故纵的手法。二拍“如烟岁月任蹉跎。留得积思期望、又如何”，切入抒怀，任由岁月沧桑，世途艰辛，时光流逝，只要有“积思期望”，有想法，有寄望，就有希望就会成功，就不会虚度光阴了。此拍是对上拍的承意接写。

下片：三拍“浮尘落罢方州净。前路生妍影”，笔锋陡转，用“浮尘”承接上片。大凡词的过片至为关键，不但承上启下，而且往往是全词主旨所在。浮，曲意蕴深，含有处事不惊、云过天晴之义。“落”“净”二字，用得平朴准确贴切，收到语轻意重、一力千钧的表意效果。众所周知，春冠疫情蔓延，全国上下闭户蜗居隔离，心情压抑不畅。然而，决策英明，防控有力，神州大地得以安宁，作者心境豁然开来，不再悲观，展望前景美好，“妍”字用得到位。四拍“几多诗意夙心中。满腹纯情依旧、对长空”，继续深化抒情，并有小小升华收结。很多诗情、溢美之词萦挂心中，不要奢求什么，对天道伦理一切如常，心态平静处然。

全词可取之处在于：一是遣词平实，不以晦涩故弄词语来捉获读者眼球，而是通过情节构思、意念起伏和营造意境，来表达作者恬静闲适的生活态度。二是诗家语运用成熟流畅，显示功力深厚。全词格调不悲观、不消极，持中性，如能结句高扬一些，以积极的生活态度作结则立意更为高古。（庄辉于2020年12月28日）

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4、烟雨呼号

莫洪飞

烟雨桃园鸦雀乱，狂风怒号百花残。

长堤擂石舟鱼覆，碎瓦凌空电火寒。

你骂天公诚可恶，谁怜月地枕难安。

精灵无度尘霾满，水澈山青客自欢。

【庄辉析读】莫洪飞社长的《烟雨呼号》，乍看标题似觉兀然，不知所解。联系到他身居社长之职，细细推思方有所悟，恍觉这诗立意之高古玄妙，高在高瞻，妙在隐喻。我粗浅地理解：现在全国上下从老到少传承国学、学习格律诗词者甚多，水平肯定参差，有高手老手，有入门新手，有初学未入门者、有参加培训学成者、有自学得道者。有许些人觉得学习古典诗词很难，犹如烟雨迷茫难寻路径。莫社长想给这些人指明方向，出于诗词长者对后辈新手的殷切关怀和希望，要说一番内心真诚的话，于是乎，以律诗形式写成了这首《烟雨呼号》。

此诗起联即直面当前不少学习古典诗词者的迷乱现象，犹如烟雨迷蒙的桃园，鸦雀乱飞失去方向。有些人知难止退了，恰如一场狂风猛扫，花儿凋残了。二联由面到点，由整体到局部，以比喻手法去写，犹如从长堤擂下石块，水边鱼船怎不被砸碎？碎石横飞如火如电怎不让人心寒？三联四联从另角度着笔，戏言有人把毛病多多的诗词捧为圣经，也有人把质高味厚的佳作故意压低搓扁，这也是当前诗坛的乱象，用一个“尘霾满”高度地概括了。结句“水澈山青”是作者的寄望。作者以积极的人生态度预示着诗坛必定风清气正健康发展，格律诗词必定上一个又一个台阶。

毫不忌祎说出一点小瑕疵：三联，诚可恶/枕难安，“诚、枕”的词性不符而导致对偶略欠工。莫社长不可能不懂，或许是一时粗心所致，或许是为呼号唤醒而故意为之。（庄辉于2021年1月）

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5、秋之晨雨

悠 扬

破晓涔云染泪妆，雷声敲梦未逢长。

春归原是南柯里，绵雨秋深更觉凉。(2017.9.19)

【庄辉点评】这首七绝写秋天早晨的雨。一、二句：“破晓涔云染泪妆，雷声敲梦未逢长”，诗的开头直奔主题，从“晓、涔、泪、雷”等字切入，写出下雨的时间、状态、声音。天刚拂晓，天色阴沉，小雨在下，雷声在响，梦被惊醒。“涔、染、敲”三个字，写景状物，活脱活现，精确到位。这是写实。

三句：“春归原是南柯里”，笔锋一转，写梦境，原来做着南柯一梦。既是秋天，为何写春归？春在这里不是指春天，而是指好梦、美梦、甜梦，虚幻，“情多也是空，做了南柯梦”。这是写虚。

四句：“绵雨秋深更觉凉”。好梦被雷声惊醒，忽然发现是一场秋雨，陡添了几分凉意，既写实，也写虚。写感觉，在古代叫半虚实，在今时属夹叙夹抒、夹叙夹议的范畴。结句既是点题之笔，也是点睛之笔。

作者运用起承转合的写作技巧比较娴熟自然、得心应手。写看的、听的、梦的、感觉的，意境美，画面新，诗格高，文笔稳。无论写景、状物、抒情，炼词达意，都浑然成章。（庄辉于2018年6月）

6、桃园观画家刘兄画桃花

曾申（曾祥文）

桃花夹岸占春开，半是刘郎巧手裁。

待到砚田偷得种，为君移向武陵栽。（2016年3月）

【庄辉点评】此诗首句“桃花夹岸占春开”，从宋代徐俯《春游图》“夹岸桃花蘸水开”句化裁而出，化得自然贴切，意境浑然天成。

二句：“半是刘郎巧手裁”，这是对画的进一步铺叙描述推进。半是，应理解为多半是，带有诘问、动问的语气，如果换成“皆是”就逊色许多，写呆板了。刘郎，指画家刘兄。巧手裁，指巧手画出。

三句：“待到砚田偷得种”，这句不再按一、二句意思继续描陈铺展，而是笔锋一转，如何转呢？自己愿意去偷画家刘兄砚田的粒粒种子。古时文人用砚台写字，如农人耕的田，故叫砚田。现在用砚田借指并泛指书法、绘画、丹青、画技等。

四句：“为君移向武陵栽”。我愿将偷来刘兄耕耘砚田的粒粒种子，移到桃花源来栽种，让这朵朵桃花与桃花源的桃花同开同艳。

第三、四句表面上是写桃花，实际上是赞誉了画家刘兄画技的精湛神采，更抒写了自己对画家刘兄的仰敬崇拜之情。

全诗对画作的品赏描写，立意既古朴又出新。出新在于：不写桃花如何如何灿烂放艳，而是着眼于通过写画桃花来赞美画家的画技，以及抒写对画家的崇拜敬仰之情。诗中并没有用任何赞誉画家刘兄的词语，这就是立意的出新，是无声胜有声，于无声处一声雷。全诗用词准确传神，运用起承转合的写作技巧娴熟。（庄辉于2018年6月）

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7、暮秋见草黄有感

南山一花奴

青黄山草色，摇落向南州。

春送王孙去，秋来玉女愁。

雁声扬古塞，月影罩西楼。

久作孤蓬旅，思君泪湿眸。

【庄辉点评】全诗以伤秋悲秋为主基调。起联直奔主题，见暮秋草黄而生感慨。二联一转，倒写春草萋萋，借白居易的诗意切入，又用秋的“玉女愁”作比衬，手法较活。由此而产生秋雁南迁、月落西楼的萧索孤寂情结，情融景物，伤秋感慨油然而生。二三联连成一气，有虚有实，意境旷远。尾联以飘蓬羁旅申发，由物及我，由己而人。“思君”可能是实指，也可能是诗人心中的泛指借指，颇有“此地一为别”“儿女共沾巾”之况味。

全篇层次清晰，中规中矩，诗心老到。似觉伤秋情绪重些，读来有些压抑。（庄辉于2020年11月22日）

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8、青玉案·元夕

李春健

今宵极望乡关路，上元节、思归去。万里河山忠卫戍。满天星火，四邻尽是，怒放烟花处。

甲兵西域看春暮，横戟长歌譬如故。塞外冰寒何为侣。银盘光照，笛声悠远，英烈传千古。

【庄辉点评】《青玉案》词牌为北宋时期首创，被称为“时调新声”。多数人认可贺铸词为正体，苏轼词、毛滂词、辛弃疾词为变体。辛词《青玉案·元夕》影响很大，词中名句“众里寻它千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”流传久远，几乎文人诗者皆悉。

此词依辛词韵。上片：一拍写游子思归的乡愁情结。元宵作为我国传统的喜庆团圆节日，身在外乡的游子思归乃情理之中的事。“乡关路，思归去”起得自然，“极望”二字浏亮、造势，渲染气氛。二拍三拍，点明难回去的缘由“忠卫戍”，乃守卫边防国疆；写出元夕夜景“满天星火，烟花怒放”。

下片：四拍，续写守卫边防将士象以往一样，枕军械用军歌庆元夕度元宵。此拍叙写为局部特色，有别于舞龙舞狮赏花灯煮汤圆这些一般性的叙写。五拍六拍，思路拓展推进，塞外边疆冰寒之地，只有用月亮（银盘）高照、笛声（边塞诗人的意象）及英烈事迹故事，作为元宵的伴侣吧。收结升华，蕴意深远。

《青玉案》词牌，贺铸词是用小令笔法加以赋化的联合运用，形成词的图底架构，由全局向局部向点推进。辛弃疾词是以长调笔法填小令，先实写后虚写，以加深主题意象。这是两种不同的方法。此外，在填词实践中，还有两个技法要注意运用。1、上下片的两个四言句式必须对仗；下片前两个七字句宜对仗。对仗后可使句式更加完美，故要求应对尽对。2、词的主旨句在第三拍上（满天星火，四邻尽是，怒放烟花处）；核心意境内容在下片第二拍的七言句上（塞外冰寒何为侣）。以此比照观之，作者对这两个技法的运用不算强也不算弱，一般般吧。（庄辉于2021年2月）

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9、西江月·清明祭父（新韵）

倪其霞（安徽）

墓地杂春草旺，雨停污渍泥从。清明莺草木丛丛，犹性幻听思涌。

总念父恩亲痛，常温父暖情浓。随风祭拜炅飞鸿，带去纸钱纷奉。

【庄辉点评】《西江月》词牌适应题材极为广泛，写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等均可，是故用此调者极众。此词牌正体，双调五十字，前后段各四句，两平韵，一叶韵，以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。另有四种变体。此词为钦谱柳永体。

上片：一拍直奔主题，清明祭父，父亲墓地杂草多且茂盛，道路泥淤，“杂、旺”“污渍泥从”等词语简明切意，语轻意厚。二拍承上继续写景，杂草杂木丛生，耳听莺啼，幻觉顿起，缅怀忆念悲恸之情在心中涌动。

下片：三拍用“总念”二字束起上片，开启下片，过片得法。追忆父恩重、故去伤心悲痛，用“念、温”两个动词带出“父恩亲痛、父暖情浓”，也贴切自然。四拍以“飞鸿、纸钱” 两个物象写怀寄意奉孝。“炅”，指天上，“飞鸿”代指信息，向天传递信息给父亲，用什么传递？实际暗写燃香。

全词最明显的特点是：构思较新，基本脱俗了含泪、泣杜鹃、三杯酒、燃炮竹之类的词语，把浓厚的情感寄于平朴平静的叙写中，起基不虚情，构架不矫情，落成不假情，语言含蓄蕴藉，一气呵成。《西江月》词牌字数不多，应惜字如金，“草”“父”重了，尽量避免重字。（庄辉于2021年4月）

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10、蝶恋花·赏梅咏怀

杨 峰（黑龙江）

雪霁嘉林千万顷。风拂寒梅，到处瑰奇景。郁郁琼枝遮榭顶。翩翩玉叶铺云岭。

送目凭栏观圣境。思念家乡，醉意方初醒。畅绪悠悠清泪迸。荒原寂寂残阳映。

【庄辉点评】《蝶恋花》词牌属于小令，双调六十字，前后段各五句、四仄韵，以冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，以多愁善感、缠绵悱恻的婉约内容为基本调式，也适合抒发个人的情感心语，但不适合大开大合的布局结构。当今时代不同于古代，无论是作品主题、意境构思、情感表达，都要掌握适度，要用健康、向上、宽怀的情感来抒发。在写法框架上，前不久52文社首席顾问文森老师及红妆社长，就《蝶恋花》词牌的写作要领作了详细分析和要点式的点拨概括，主要是：上片一般都是运用图底关系（整体与局部）展开视角，由视觉展开下片的细节描写；主题的位置均在下片第二拍上，结束句是落想（联想或抒情）；上下片结束句均是流水句或者流水对，但以流水句的形式较多。

此词以赏梅来咏怀寄情。上片：一拍写出雪后转晴、林树广袤。二拍写风动梅绽，一派生机瑰景。三拍四拍，近写香气馥郁的梅枝梅朵遮屋盖顶，远写梅朵铺盖山岭如云一般。上片这四拍，由整体--局部--点的视觉展开，层层加深推进。在手法上以白描勾勒为主。

下片：五拍过片，用“送、凭、观”三个动词承上启下，并引出下文的咏怀。六拍“思念家乡，醉意方初醒”是寄怀，思念家乡是怀的目标，是主题所在，主题的位置恰在下片的第二拍上，尤好。“醉意、初醒”用得灵脱，加深渲染乡愁情绪。七拍八拍写情绪长泪水多，借景“野原寂寞、残阳”来衬托渲染。

此词最可取之处是：用词情真意切，接地气，不晦涩，白描中含蓄蕴藉；“郁郁、翩翩、悠悠、寂寂”等几个叠词运用得好，加强了语气和表达效果。如果用上面该词牌写作要领来对照的话，下片结束句的落想还可加强些。上片结束的流水句尚可，下片结束的流水句就不够明显。同时，“清泪迸”语气过重，特别是“迸”字用得有点凑韵，思念家乡、乡愁满怀且不能回去，就“泪迸”？因上面没有伏笔铺垫，出现“泪迸”就显得有些突兀。

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11、月当厅·忆梅情影

冰言（王亚东·文墨）

晚照瘦影幽香雪，胭脂色对，辉月当厅。映素院池，光染妩媚枝英。虽有冷风洒粉，袭裙衣、可喜感心清。任思绪，波澜翻涌，念往多情。

当年正是风华貌，事轻狂、引来无数崔莺。画阁作诗，长夜唱舞娉婷。才见景生意酸楚，怅添无限泪凄萦。听笛曲，梅芳婉，忆不尽峥嵘。

【庄辉点评】《月当厅》词牌为宋代史达祖所作，僻见罕用。千百年来咏梅之诗词多多矣，立意出新较难，故很多人喜欢运用各种词牌，力求从措辞上换新口味，寻求冲击力。

全词题意写梅形梅情，着重忆。上片：起拍用“晚照、辉月、雪、厅”点明咏梅的时间地点，用“瘦影、胭脂、幽香”勾勒梅的形色韵，廖寥数语就将梅立体化，这在常规写法中就有几分脱俗了。此为总写。二拍承意续写，“素、染、妩媚”等词语凸现梅质梅枝梅情的朴雅舒柔。三拍扣意写虚，即使在寒风中撒粉末向衣衫，仍感心舒意清，此为形象化的笔法，是虚写中较为雅典的手法，是对梅的讴颂。四拍小收束住，“翻涌、念往”点明题旨“忆”。

下片：五拍用“当年”过片接应，忆当年风华正茂，年少不更颇具轻狂，恰是崔莺莺与张生的情恋故事，此崔莺借典《西厢记》。六拍既是续写也是补写当年所为，诸如写诗、唱歌、跳舞之类。七拍以“酸楚、怅添、泪萦”深化抒感，寄情悽婉。最妙在八拍，以听曲忆梅的不寻常岁月作结，正面点题“忆”。如果没有这拍扣住忆梅之意脉，即下片就很容易离题脱意。这着实是高手操觚。

这是一首质高味厚的咏梅词，最可取处在于词家语运用自如，炼词炼字尤好。自南宋后，词略分化为二，一路续高雅，与诗并肩；一路走平俗而演变为元曲。此为前者。如果收结有稍稍高扬，读来会轻松一些。（庄辉于2020年11月）

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12、浪淘沙·咏画

田兴才

古画素今装，瀚墨飘香。晓风残月入华章。漫卷轻毫千载韵，雅典荣光。

变化妙隋唐，伯虎书狂。雪溪阁畔画船祥。唯有丹青留古意，绘画辉煌。

【庄辉点评】《浪淘沙》是常见多用词牌之一，至南唐李煜始定型双调，上下片均五句，押四平韵，共五十四字。至北宋柳永创《浪淘沙慢》，与《浪淘沙》不同。

题意咏画。上片：起拍，有一幅古画朴素装帧，“素”字领起，着眼“飘香”。开头直入开门见山，此为点题式开头，显得自然而名洁。二拍借用柳永《雨霖铃》的词语“晓风残月”，写出画的意境，以凄冷为主。三拍“漫、轻、千载、雅典”等词语的运用，总写出这幅画作的高贵典雅，非同一般。轻毫，不是指份量轻，而是指运笔轻松，用力不猛。一个字置多重义时要注意入义吻合切意。

下片：如果说上片为总写虚写为主，即下片为分写实写为主。四拍写变化多，“妙、狂”二字用得贴切。隋唐时期的画，已较成熟和繁荣，细密精致是其特点。到明代中期唐寅（字伯虎）的山水画作已很“狂”了。虽是写实，却是借指，既是说这幅画的品位，也是因画而谈。五拍，“雪溪、阁畔、船”则进一步具象细写，写出画中有雪景，溪畔有亭阁，有船停靠。六拍，“唯有、留古意、辉煌”等词语赞扬了画的地位与作用，在“咏”中深化了主题。此为夹叙夹议收结。

此词的诗家语运用熟练，词达意畅，上片总写，过片分写，结拍议论抒情，为中规中矩之作，很有视角冲击力。就觉得用“飘香、华章、荣光、辉煌”等来赞画，有些重义，思路不够宽。（庄辉于2021年3月）

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13、初 荷(新韵)

阳光灿烂(天津)

池塘浅浪明，初叶小荷萌。

水缓芽苞嫩，风柔绿色轻。

含羞藏玉影，吐翠续清灵。

半卷芳心净，高洁雅韵生。

【庄辉点评】写初荷与新荷，是有些区别的，关键在于捕捉景物状态。曾有人说，五律善于写景，七律擅于写景抒情。此五律诗，写景极显。

首联起笔记叙，交代池塘不深，池水较清，已萌动露出水面的荷尖很小。这是一般性叙述。二联承接推进，用“芽苞嫩，绿色轻”，写点写形写色，写近写远交替，写视觉为主。“芽苞嫩”状物精切恰当。芽苞嫩/绿色轻，为宽对偶。三联运用拟人手法，继写荷的形态与情趣，“含羞藏玉影”，刻划十分传神。由于初离水面半遮面，就恰如含羞一般。尾联切入夹叙夹抒，“半卷”写形状很贴切，“芳心净，高洁雅韵”皆写荷品心性。

此诗可取之处在于：用语状物精切恰当，初荷的物形外态刻划得很传神，“芽苞嫩，含羞，吐翠，半卷”一组词语用得丰满灵动，平添许多意蕴和情致。既有“芳心净”了，“高洁雅韵生”就觉得有些重复多余，结句升华乏力。（庄辉于2021年5月）

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14、菊 梦

张大泽

昨夜幽香眉目清，孤灯伴月到天明。

斜窥浅碧陶潜赋，瘦怯轻寒苏晋盟。

一枕雁声春梦醒，半窗花影晓听鸣。

谁怜衰草倾心诉，认取潇湘那份情。

【庄辉点评】全诗围绕“梦”来展开思路，切题得法。首联“孤灯伴月”写出寂落心境，奠定基调。二联用“斜窥、瘦怯”将此心境铺展推进，融典陶渊明与苏晋，均与菊酒、闲适相关，以写实为主，也较妥贴。三联用“一枕雁声、半窗花影”进一步渲染闲适孤寂心境，写虚为主，也觉自然。尾联借草作衬托转折收结，用“怜、认取”等词语，闲适心态毕现，感慨遥深。

不足之处：一是中二联节奏雷同。陶潜/赋，苏晋/盟，春梦/醒，晓听/鸣（若作 晓/听鸣，即对偶欠工），均是“2，1”结构，宜避为佳。清、情 / 明、鸣同音，力避之。轻、倾、醒有挤撞韵之嫌。

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15、咏 菊

沈维新

装点秋容贴满金，东篱野径露痕深。

柔情脉脉迎风舞，铁骨铮铮任雪侵。

素摄冰魂生佛念，艳惊仙子动凡心。

秉持晚节销尘俗，撷取清凉当酒斟。

【庄辉点评】全诗起联涮亮，菊花“装秋”“贴金”颇有气势，是大写意式。二联写神态品格，柔性却崛强，拟人手法。三联写菊的物态形态和品性洁雅，不是正面和直接去写，而是从侧面衬托去写，菊花美艳得佛动了念、仙子动了凡心，也是虚写，想通过角度变换出新意。尾联进一步渲染，告诫人们保持晚节，以菊品练人品。

全诗写菊的形态、特征仍是不够，仍停留在一般化，缺少典型个性特征，这是咏菊常见的通病。中二联有摞眼之嫌。

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16、新疆棉花

张培连

天山南北植奇葩，摇落星辰满岭花。

一任风霜煎百日，独求絮被暖千家。

叹棉取义将身献，怜菊顾颜空自夸。

抹黑噪鸦休阻挠，我铺疆毯到云涯。

【庄辉点评】文社此次以“新疆棉花”为社课主题，具有积极的时代意义。首联：前句从“天山南北”写起，直奔主题“奇葩”，此为开头直入式写法。后句写广袤大地漫山遍野的棉花如“摇落星辰”，这是虚笔泛写。这个比喻形象生动，匠心巧运。二联三联：以写棉花的“品”为主，用“任、煎、求、叹、献、怜”一组动词，从视角到触觉，从远到近，从赞叹到悯怜，从形到质，角度都有变化，也因之含义丰富、意境丰满。尾联站在政治高度，驳斥了西方的故意抹黑，“噪鸦”二字用得蕴藉含蓄有诗意，避免了太直白。“我铺疆毯到云涯”一句，夹叙夹抒，于简朴中见深意、释温度，意境既清新隽美，又高古浑厚，从另个角度驳斥了西方的抹黑不会得逞，情有所寄，语有所指。

全诗铺写有序，脉络井然，从赞新疆棉到驳斥抹黑新疆棉，立意高远。诗语运用娴熟自然，对偶工整。若能加强棉花外形的实写，新疆棉花的形象会更加丰满。中二联尾三字的结构能错开一下（1，2 / 2，1）则更好。

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17、粉 塔

小圣

凌云一柄青锋剑，守护高凉四百年。

鉴水堤前常自洗，一身清白镇南天。

【庄辉点评】粉塔又称宝光塔，位于高州城西鉴江边上，明代万历四年（1576年）由高州知府张邦伊集资倡建。塔高65点8米，底座平面直径12米。1989年被列为广东省省级文物保护单位。此诗即状记此塔。

首句“凌云一柄青锋剑”，叙写粉塔如剑插地而起，其雄其高之状赫然浏亮呈于眼前，“青锋”二字用得灵脱活现逼真。二句点明建塔时间，“守护”二字很贴切。因为建塔的初衷是对高州的风水起补救作用，故言守护高凉。三句笔锋一转，不继写塔之奇伟、环境或作用，而是以水为参照物，塔在水里沐浴洗脸照镜。四句顺意而来收结，几百年来洗得多便冰清玉洁了。一个“镇”字照应上面“守护”，而用词份量又遵从上轻下重原则，镇比守护份量重许多。

全诗用拟人手法，“守护、洗、镇”等动词的运用达到最佳效果。写粉塔之诗不乏一二，此诗捕捉精准，角度新颖，措辞老到，一首文笔沉稳、诗意浑厚的佳作。（庄辉于2021年3月）

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18、春意藏诗

美丽天使（邹文利）

暖风拂面逸春砂，娇嫩枝条出玉芽。

半岭桃红连野树，一湖松绿落樱花。

观云坐语迎丝雨，衔梦敲吟漫紫霞。

更对荼蘼应啜茗，诗随青草遍天涯。

【庄辉点评】春意藏诗，此诗题既古朴又颇觉新鲜，蕴情含幽，容易吸引读者眼球。作者以生动轻松且带浪漫的笔调，勾勒出一幅春意盎然的景物图。

首联用“暖风拂面，娇嫩枝条”直入春令景物，写触觉写视觉，为总写。二联由面而点，由整体而局部，用“岭，湖”“桃、松、树、花”等一组词语带出，简洁明快，不浪费笔墨，景物轮廓清晰。三联切入写意，“观云坐语，衔梦敲吟”的运用新颖独特，摊破禅机，拓荡胸怀。尾联转结，以荼蘼为落脚点，融成春意诗心，点题。宋代王琪有“开到荼蘼花事了”之句，即荼蘼花开时已到了暮春，春快尽了，也以此暗喻人生暮年。

此诗结构缜密，思路清晰，写景点面结合，远近得体，角度转换，意境阑珊，诗家语运用娴熟老到。不足是：全诗8句的尾三字皆“1，2”结构，节奏雷同太多，过于单调。中二联有摞眼之嫌。“逸春砂”还可斟酌。（庄辉于2021年5月）

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19、腊八寄友人

黄士波

大寒无雪影，腊日有情香。

独客天涯远，孤眠夜梦长。

知音挥别泪，对酒诉离肠。

三月花仙唤，归鸿塞北翔。

【庄辉点评】腊八节即毎年农历十二月八日，是“佛成道节”，后逐渐演变为民间节日。此节在我国北方煮腊八粥较为盛行。

此诗最大特点在于：结构层次、遣词造句有较多唐人李白《送友人》的痕迹，化裁运用较好。首联发端交代出节令背景“大寒无雪”“腊日有情”，点题切意，进行铺垫和营造气氛。二联前半写友人孤身在外远处，后半写自已想念睡不着，“独客、孤眠”“天涯远、夜梦长”在两地构成的统一画面上，衬托心境，用语平平，却意念丰丰、感情厚厚。三联忆旧叙膝，推进诗境和情感，“挥、诉”两个动词用得贴切动感，很出彩。尾联借用“花仙、归鸿”的物象，等到明年三月百花盛放、南雁北归之日，能否再聚首？这是意念的拓展，目的是进一步渲染友谊深友情真，升华主旨作结。

此诗对偶工稳，行文畅达清新，词语运用老练。韵脚字：香、翔 / 长、肠，都是同音字，即普通话的声母和韵母完全相同。香、翔隔位用尚可，长、肠为上下韵字之间、不隔位而用，应尽量避免。

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20、金缕曲·寄友人

杨忠颖

年长康安否？渺云鸿、新冠隔阻，少通承候。年近鲈莼犹思味，哥嫂腊肠肥瘦？馋乡梓、米花糖豆。茅舍烟村应不在，起洋房、莫动门前柳。识远客，接亲旧。

孤身梗泛淹留久。慕京华、美人车马，红尘杯酒。残夜舟中思前事，恰是十年轻负。拟帆折、探看娘舅。腹定回乡谋创业，但因循、羞涩囊中手。资斧尽，长延首。

【庄辉点评】《金缕曲》词牌格调比较高昂，适宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感，不宜太凄婉悲怨。上片：一二拍，用“康安否”直接切入问候友人，用“渺云鸿、新冠隔阻”因路远疫疾而未能见面，“少通承候”。“云鸿”代指书信往来。三拍，道出年关将至，思乡之情骤增，最想吃哥嫂做的腊肠以及家乡的食物。“鲈莼”是指鲈鱼和莼菜，借指思乡之情。此是借典，典出《世说新语笺疏》中卷上张翰（字季鹰）故事。四拍五拍，思绪推进，想到家乡的变化新貌，“茅舍烟村应不在，起洋房、莫动门前柳”，家乡低矮的茅屋瓦房已没有，已建起了高楼，且环境幽美，柳绿成荫，来往亲朋都赞誉。

下片：六七拍，承上意而来，因仰慕外面世界，孤身“梗”阻在外已久，“美人车马、红尘杯酒”代指大城市的繁华生活。八拍，夹叙夹抒，运用“残、思、轻负”等词语，思乡情衷逐一展开。九拍至结束，打算适时“折”返探望亲友，并“回乡创业”，但眼前暂时因“羞涩囊中”“资斧尽”手头紧而未能做到。下片情感跌宕，富于变化。

此词用词娴熟老到，行文转折曲动，渲泄情感到位，诗味较浓。现代电讯网络发达，信息传递方便，“渺云鸿”是托古意而用之，但未必很符合现实生活。

出品 I 52诗词文社

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