楷书结构57例，精练解读！
欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。欧阳询楷书结构57例1、结字平正——范字【言 重】横向笔画一般都要求平正，抗肩角度较小，同时横向笔画的长短要有收有放。纵向笔画垂直有力，字的布白要合理。观自
大图模式2、点竖对齐——范字【率 壁】顶部都有点画，其下部都有垂直的竖画。这类字一般要求竖和点在同一垂直线上，若点居中则竖画也居中。
大图模式3、竖画对应——范字【蔽 高】特点是竖断，上下二竖虽然隔断，但应互相对应垂直，避免偏侧。
大图模式4、二竖对峙——范字【双 断】特点是竖画中间隔断，要求二竖要相互对应，一般写平行，形断而意连。
大图模式5、横画多的字——范字【青 长】横画多，务求长短各异，一般来说中横要写长一些，其他的横要写短，同时横画的角度和形态也应不同。
大图模式6、竖画多的字——范字【祥 带】竖画多，各个竖要有所变化，长短、方向、角度都不同，一般来讲字的中间要写长些，同时要垂直，其他竖要写短些。
大图模式7、四竖并列——范字【典 寰】在一字或同一部件中有四个竖画并列，应对竖作长短、高低、曲直、形态和角度的不同处理，并保证其间距统一。
大图模式8、横扁形正——范字【泰 奉】横画一般要抗肩，也就是横画要有一定的角度，不宜过平，其他笔画要对字的重心进行修正，即正者偏之。
大图模式9、偏者正之——范字【方 名】特点是结构偏斜，要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心，使之重心平稳，即所谓斜而不歪。
大图模式10、天覆之字——范字【察 穿】上部都有宝盖头覆盖，这类字除极少数外，一般要将上面写宽阔，下部写窄长，使上部覆盖其下部。
大图模式11、地载之字——范字【登 并】下部都有横向笔画托起其上部，这类字上部要写轻些，下部要写厚重，使下部有足够的力量托起上部。
大图模式12、上大下小——范字【智 当】上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。
大图模式13、上小下大——范字【戒 诚】下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。
大图模式14、上下等高——范字【泉 渠】上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。
大图模式15、上中下等高——范字【京 万】上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。
大图模式16、中间宽——范字【茅 觉】中间部分宽，要将其上下部分写窄，笔画上轻下重，中间笔画要舒展，如鸟儿的翅膀，达到稳定字的重心的目的。
大图模式17、中间窄——范字【葛 禹】上下部位宽大，中间窄小，这类字一般要将上部写平实，下部舒展有力，中间部位占据合理的空间，同时注意笔画的避让。
大图模式18、左右同宽——范字【虽 群】左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。
大图模式19、左中右同宽——范字【榭 谢】左中右部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。
大图模式20、左右宽中窄——范字【循 瑕】左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。
大图模式21、中宽左右窄——范字【征 澈】中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。
大图模式22、形体长——范字【阙 阁】形体为长方形，要将其四角写平稳，笔画的转折要有轮廓，其内部的重心一般要上提。
大图模式23、扁形字——范字【田 四】形体呈扁形，一般要将其上部写窄，而将其下部写宽，即所谓上合下开。
大图模式24、正方形——范字【国 图】形体呈正方形，一般要将其上部两肩写平实，转折有轮廓，左右竖笔要垂直，达到四角平正，字形平稳。
大图模式25、菱形字——范字【南 必】形体是菱形状，要将其上下部位撑实，左右部位写足，达到上下左右、四面八方平稳匀称。
大图模式26、左窄右宽——范字【源 凄】左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。
大图模式27、左宽右窄——范字【则 刑】左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。
大图模式28、左高右低——范字【勤 勒】左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。
大图模式29、左低右高——范字【时 接】左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。
大图模式30、左大右小——范字【如 相】左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。
大图模式31、左小右大——范字【晖 嵘】左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。
大图模式32、上左下右——范字【在 廊】上部分偏左下部分偏右，在安排其结构时，应让其上部笔画向左舒展，而下部笔画向右伸。
大图模式33、上右下左——范字【咸 盛】上部分偏右下部分偏左，在安排其结构时，应让其上部笔画向右舒展，而下部笔画向左阔。
大图模式34、形体宽——范字【游 避】字的形体较宽，应将其纵向笔画缩短，而将其横向笔画写舒展，中间分隔的布白均匀。
大图模式35、形体窄——范字【丹 月】字的形体较窄，一般要将纵向笔画写长，横向笔画写短，字的重心应上提，使字的下部布白开阔。
大图模式36、笔画疏——范字【尤 乏】笔画较少，在构成字时使字的笔画布局较疏，在书写时应尽量让笔画丰满、厚实，运笔要符合规范。
大图模式37、笔画密——范字【龄 灵】笔画多，排列紧密，笔画书写要清秀，有长有短，布局均匀，同时笔画间要注意穿插和避让。
大图模式38、结构简单——范字【六 三】笔画少，间架结构简单，在书写笔画时应尽量写得厚实些，字的大小应适当，笔画要长而遒劲。
大图模式39、重复——范字【萦 胶】某一组成部分或某一笔画在字中重复，在书写重复部分时一般应用笔清秀，大小适宜，分间布白合理。
大图模式40、笔画少——范字【以 可】笔画少，结构简单，在书写时应尽量让笔画粗壮，用笔工整，间架要正，同时注意横短撇长，或横长竖短，反之也然。
大图模式41、笔画繁多——范字【鉴 显】笔画多，结构紧密，书写时尽量让笔画清秀而不肥厚，排列整齐有序，注意笔画的互相穿插。
大图模式42、长短适宜——范字【美 贵】笔画有长有短，书写时应尽量对笔画的长短、肥瘦、俯仰进行合理的调度，使之婀娜多姿。
大图模式43、肥瘦得当——范字【精 于】笔画有肥有瘦，有阴有阳，书写时应将字的肥瘦搭配恰当，阴阳相合，务求肥瘦调和。
大图模式44、大小调匀——范字【降 针】字的左右有大有小，书写时应将笔画多且大的部分调细调匀，将笔画少的部分调大和厚实，使之相互化解，相得益彰。
大图模式45、疏密调匀——范字【毁 蹈】字的两部分的笔画有多有少，应注意将笔画多的部分写得轻小精细，而将笔画少的部分写得肥大，务求疏密调和。
大图模式46、避密就疏——范字【杖 效】有些部分笔画多，而有些部分笔画少，应将多的部分的笔画向少的部位调配，避多就少，避密就疏。
大图模式47、虚实穿插——范字【无 带】有些部位布白大，而有的部位布白小，应尽量将笔画向布白大的部位穿插，将布白小的部位的笔画写清秀，写均匀。
大图模式48、避密就疏——范字【能 城】左右部位笔画多少不一，书写时应将笔画少的部位写实，并置于显位置，而将笔画多的部位写虚。
大图模式49、就空补缺——荡字【成 几】在安排间架结构时，出现空白部位过大的问题，应在力保不写错的情况下，将字的其他笔画安排在空白处，使之均匀。
大图模式50、形断意连——范字【沐 池】在处理字的多点画时，应将点画尽量按照内在的连接关系体现出来，在点的形态、角度、运笔走向上下功夫。
大图模式51、上下承启——范字【蒸 茨】上一笔画应与下一笔画有相对紧密的联系，也就是上启下承，上呼下应，上关下联。
大图模式52、一字多横——范字【笔 理】在一字当中有数个横画，应对横画作多样化的处理，包括长短、俯仰、阴阳等，同时应力保其内在的有机联系。
大图模式53、一字多竖——范字【俯 井】在一字当中有数个竖画，应对竖画作多样化的处理，包括长短、曲直、高低等，同时应力保其内在的有机联系。
大图模式54、一字多捺——范字【炎 养】在一字当中有两个或两个以上的捺画，应对捺画作形态、长短、方向、角度的合理处理，使之多样化。
大图模式55、一字多钩——范字【冠 纪】在一字当中有两个或两个以上的钩画，应对钩画的明暗、长短、形态和出钩的方向作合理的处理，使之多样化。
大图模式56、同向钩的处理——范字【引 弱】在一字当中有两个或两个以上的同一方向的钩画，应对钩画的明暗、长短、形态和出钩角度作合理的处理，使之各不相同。
大图模式57、同形并列——范字【劳】在一个字中有同一部件并列出现，应将同类部件作形态、大小、以及用笔上的合理处理，使之各不相同。
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