如何正确掌握词谱以及使用检测工具（四）|| 马帮诗歌
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作者：墨脉
题刊：黄孟炜
上期提到钦谱为何那么多中时，卜算子用一首唐代吕岩的作品举例说明，结果有诗友说那是首伪作，卜算子最早始于张先。
是否伪作这个不好判断，历史上作者模棱两可的作品并不少。李白的清平调也有学者说非诗仙所作，而【生查子·元夕】到底是欧阳修还是朱淑真的作品，也有截然不同的两种意见。
那就撇开有争议的作品。但是词谱的“中”不会无缘无故出现，这三首词也可以很好地说明“中”的由来：
1.卜算子 其一 宋·陈师道
摇风影似凝，带雪香如抱。
开尽南枝到北枝，不道春将老。
飘飖姑射仙，谁识冰肌好。
会有青绫梦觉人，可爱池塘草。
2.卜算子 宋·陈瓘
身如一叶舟，万事潮头起。
水长船高一任伊，来往洪涛里。
潮落又潮生，今古长如此。
后夜开尊独酌时，月满人千里。
3.卜算子 其三 题扇 宋·蔡伸
玉斧斫冰轮，中有乘鸾女。
鬓乱钗横襟袖凉，只恐轻飞举。
青冥缥缈间，自有吹箫侣。
不向巫山十二峰，朝暮为云雨。
请注意这三首的上下片首句，字数、平收等都与钦谱当作正格的苏轼卜算子特征一样，不同的只是前四字的平仄，因此钦谱当作同一格。其实却延伸出另外几种完全不同的填法。（仔细对比了钦谱卜算子多种变体，并没有完全一样的）
再细看词谱，上下片第三句尾三字也都是“中”。那么，可以判断，肯定有人填过“平仄仄”这种形式。
果然，在众多古人作品中，扒出了这么一首。
卜算子 宋·无名氏
和尚性好耍，贪恋一枝花。
见说醉归明月夜，滋味难禁价。
金帛宁论价，毒手遭他下。
料想从今难更也，空惹傍人话。
所以说，词谱的平仄都是有据可查的。
但是，肯定会有人问，例词不太容易找，仅看词谱连续四个“中”，如何判断平仄？这是众多填词爱好者的最大困扰，也是本篇要讲解的重点。
第一篇就阐述过，词是诗的发展，基本格律遵循诗，也是平仄交替，由此产生韵律美。
但是要主意的是，这里所谓的遵循诗，并非上下句相同位置的平仄一定要和诗一样相反。前面提到过，词牌有字数相同的，但没有格律完全一样的。词牌最大的特征就是格律”灵活性”：有平仄规律规律和诗基本向彤的，上下句平仄交替，比如浣溪沙、西江月等等；也有都是上下句都是平声开头的，比如赵长卿的两首鹧鸪天首二句；也有基本每句一样的，比如苏轼的卜算子，每一句都是“中仄”开头，武陵春毛滂与李清照体，也都是“中仄”开头。还有其他各种形式的，正因为词的多样性，高低起伏，才更显得韵味十足。
但是，不管上下句之间的平仄关系如何，每一句的格律规则与诗差不多。因此，要判断词的平仄，首先要掌握诗的平仄规则。
诗的平仄规则我想大凡诗词爱好者都是了解的，首句有平起押韵、平起仄收、仄起押韵、仄起仄收四种方式，格律是一定的，多写几次就记住了。并且也很少出错，或者出错后经人一指出也能明白。但为何一填词，就搞不清平仄，甚至被指出也还是不理解？还是因为对词不甚了解、将词独立于诗看待造成的。
词的格律虽然变化多端，但万变不离其中。
在这里，我告诉大家一个小窍门。
1.看到钦谱连续几个中的，首先要想到有两种完全不同的填法，也就是平仄相异。
2.五字以上（包括五字）的格律与诗基本无异。比如卜算子首句中中中中平，结合诗的格律规则，应该是这两种填法：
（1）平平中仄平
（2）中仄仄平平
对照楼上的例词，一目了然，丝毫不差。
再比如钦谱锦堂春（又称乌夜啼）格二 赵令畤
我并没有填过这一体，但看到第三句开端连续四个中，我立即反应，还有一种填法肯定是“中仄中平平仄仄”。果不其然，很快找到了例词。
莫怪归心速，西湖自有蛾眉。
若见故人须细说，白发倍当时。
小郑非常强记，二南依旧能诗。
更有鲈鱼堪切脍，儿辈莫教知。--苏轼
上下片第三句的填法与赵令畤正好相异。
从以上事例说明：词谱的“中”，俱是因为有平仄两种填法（上一篇以鹧鸪天为例也阐述过）。但是要正确掌握其平仄，则必须对诗的平仄规则了如指掌。这样，再多的“中“，也不会乱填，而造成错误。
当然，词不等同于诗，有些格律很特殊，比如一句七字中尾四字均为仄声的。这种词牌往往比较孤僻，填者极少，很难找到规律，不能因此而认为其他词牌“三仄”、“四仄”也可以。不同的词牌要分别对待。人气高、大众化的词牌，例词通常都在几百首甚至上千首，词谱都是根据普遍填法总结规律而成，我们在填词时要主意这点，不能专走偏锋。古人不是神仙，也存在出律等现象，要学会鉴别。
还有一种并非是一连串的中，但是也不能随意填平仄。这种隐蔽性更强，更容易出错。下一期讲解如何判断这类词谱“中”的平仄。
作者：墨脉
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