故宫禁止出境文物（八）北宋汝窑天青釉弦纹樽
这应该是一个伟大的朝代。标志中国古代技术成就的四大发明都已出现，众多不世出的才子和佳人纷纷涌现，中国第一次出现了由经济繁荣而生的超大城市。因此，诞生了雨过天青色的汝窑。
但这是一个无奈的朝代。虽然有豪放与婉约的文化，虽然有堪称文武曲星的良将名臣，虽然有后世很久都达不到的铁产量，但却在摧枯拉朽的声音中关门歇业了。于是，出道即巅峰的汝窑只存在了几十年，成为了后世的神话。
两岸故宫收藏有世界上数量最多的汝窑。北京故宫收藏有20件北宋汝窑器，大概有17件是清宫旧藏，另有3件是后来捐赠的，目前有8件在武英殿陶瓷馆对外展出。台北故宫有21件汝窑器，全为南迁文物。有说法认为台北那边有多件精湛的水仙盆，但主要是生活用汝窑，而北京这边虽然没有水仙盆，却有汝窑礼仪器，其中最珍贵的就是北宋汝窑天青釉弦纹樽，也称三足樽。
传世的汝窑器中绝大多数是小件器，但这件汝窑天青釉弦纹樽高12.9厘米，口径18厘米，底径17.8厘米，是传世汝窑中极为罕见的大件器，被称为故宫博物院的镇馆之宝之一，2013年列入第三批禁止出境文物名录。故宫陶瓷馆也是以这件珍贵的弦纹樽作为“名窑迭出--辽宋西夏金陶瓷”单元的代表文物。
过去长期认为传世宋代汝窑三足樽只有两件，另一件收藏在英国伦敦大维德基金会，口径24.8厘米。不过2018年在美国辛辛那提艺术馆又确认了一件北宋汝窑青釉奁式炉，口径17.8厘米。
汝窑一直是陶瓷收藏界的神话，存世量也是大热门，早期认为有60余件，最知名的说法是67件半，现在认为全世界目前有序可循的汝窑器近百件，而且大多为博物馆典藏，仅有几件属于私人收藏。这些汝窑器基本是以故宫清宫旧藏为标准器的天青釉汝窑器，也就是所谓的汝官窑。
这涉及到复杂的问题，就是汝窑器的范围认定。现在已知汝官窑可能只有20年的时间，但汝窑有一个漫长的发展过程，从唐代青瓷到宋代天青釉汝瓷，汝州地区的大量瓷窑都烧过，因此存在汝瓷与汝窑，汝窑与汝官窑的区别。还有一个重要问题，就是汝窑址究竟在哪里。
1987年发现了清凉寺汝窑址，2000年发现了张公巷汝窑址，都出土了大量汝窑器残件和少数较完整的器件。考古证明，清凉寺早于张公巷，张公巷早于南宋老虎洞窑址。不过南宋时的周辉说的很清楚，“汝窑宫中禁烧”，也就是说应该是在东京汴梁城里烧的，现在埋在开封30米深的泥沙之中。
目前的考古发现还无法解决汝官窑的很多问题，特别是无法推翻周辉的说法，天青釉汝窑仍以其独特的风格和韵味，坚持说“我才是雨过天青云破处的这般颜色”。曾有收藏家认为，除已知的90多件外，大概还另有百余件汝窑由个人收藏，但如果以汝官窑的标准来看，恐怕远没这么多了。至于以千件万件来计的民间汝窑来说，那就是达文西的“要你命3000”吧。
在国家文物局公布的名录中，称为北宋汝窑天青釉弦纹樽，历史上还被称过汝窑弦纹三足奁，现在故宫称为北宋汝窑天青釉弦纹三足樽式炉。这种名称的变化，大概反映了学术上对这件弦纹樽或三足炉性质的不断认识。
一般认为，弦纹樽是仿秦汉铜樽的造型。樽是秦汉时期的酒器，一般直筒三足造型，周身装饰有弦纹，北宋时期金石学和好古之风兴盛，多处窑址都以樽器为原型烧制了大量三足瓷器，用于摹古的文玩、陈设或礼仪用具。不过宋人将这种三足筒状造型的器物，认为是秦汉时期一种称为“奁”的箱匣，于是称为三足奁。
近几十年，考古发现了一些有铭文的青铜和陶酒樽，从而得知古秦汉时是将这类三足筒形器称之为“樽”，而宋人将其误会成“奁”，以至于与真实的奁纠结不清。现在故宫认为应是三足樽式炉，而且一同展出了汝窑天青釉弦纹三足樽式炉承盘。
炉与盘是成套使用，表明更强调这种汝窑器不同于秦汉时期用于酒器的樽，而是陈设性质的樽式炉。
汝窑色釉纯洁素静，造型高雅，精致极简，美到极致。“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”，这是简捷的汝窑评判口诀，更简单的就是“香灰胎、蟹爪纹、芝麻钉”，有这几条就够开始一场场勇敢者游戏了。
不过，如果不追求喜欢就要拥有，更不自找金钱烦恼，那近距离地细细看看，就挺好了。汝窑弦纹樽仿汉代铜樽造型，器形规整，仿古逼真。器型直口，筒形腹，平底，口、底径度相若。外壁近口沿处及近足处各凸起两道弦纹，腹中部凸起三道弦纹。
樽底下承以三个蹄形足。故宫的介绍中说，樽外底有5个细小的支烧钉痕，也就是标示性的芝麻钉。另有资料说是3个支烧钉痕。从这个快贴着地的角度，隐约能看到5个。
樽内外满施淡天青色釉，釉质滋润，釉面细腻，釉水亮丽，釉层肥厚，釉色丰腴莹润，造型稳健秀雅，胎釉结合紧密，胎色纯正，釉面开细碎片纹，釉色莹润光洁，浓淡对比自然。
据记载，为了达到“似玉、非玉、而胜玉”的效果，工匠们不惜工本，选玛瑙石入釉，才使汝瓷呈现出汁如堆脂、面若美玉、莹润纯净、素雅高贵之气。2015年在清凉寺窑址的发掘中，出土了废弃的玛瑙矿石，成为汝窑“玛瑙入釉”的有力证据。
更有研究认为，由于加入了玛瑙粉末，使汝窑釉的粘性骤然增强，让在高温下本该受重力下注到底部的釉汁，竟然上行了一些，呈现出釉泽精光内蕴和幽玄静谧青色的效果。
不过也有认为汝窑青釉中加玛瑙粉末并不神秘，因为玛瑙的主要成分是二氧化硅，而瓷釉的主要成分也是二氧化硅，故在釉中加入玛瑙，并不会改变釉的性质。这可能只是当时窑工以玛瑙稀有和美丽的一种心态，汝窑的釉色是多种原因共同作用的结果。
有资料介绍，因为汝窑传承金属器的造型和风格，精美程度可以和金属器相媲美，在制作工艺上对重量的把控非常的严格，所以汝窑器的重量都比一般的瓷器要轻，而且非常薄。有意思的是，汝窑器的重量似乎一直是个秘密。
上世纪八十年代，陕西历史博物馆何家村出土的鹦鹉纹提梁银罐，在国外展出时就遇到一个一模一样的李鬼，不过一称重量就差太多了，所以各博物馆里对文物的重量还是很敏感的。真正有机会对汝窑整器上过手的也不多，因此一般仿制者和收藏爱好者在这点上很难过关。
还是那句话，如果喜欢，不一定非要收藏，更不必沉于金钱游戏，人家宋徽宗也就把玩了二十年，还把江山折了进去。汝窑天青釉弦纹樽是北宋时代财富、技术、文化的极点，有空就去博物馆看看汴京风华，想想李清照南渡前开朗明快的词令，再跟着蔡琴的音乐一起唱起来，这不都挺好吗。
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