孤篇横绝：王希孟《千里江山图》原大出版

初唐诗人张若虚只留下一首《春江花月夜》，被誉为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”，可谓是孤篇横绝。而在中国绘画史上王希孟也只为我们留下一幅《千里江山图》，也好比《春江花月夜》，孤篇压倒两宋，说前无古人，后无来者，也不为过。

分段赏析

第一段景色：开首高山之巅直入云霄，雄奇山崖屹然耸立，与辽阔的水面相接，其后丘陵连绵，崇山峻岭，移步换景，渐入佳境。山谷村庄座座，人迹稀少，整个环境深远寂静，接着便是波浪起伏的江水，水与天之间远山模糊，更显江面的辽阔无边。

第二段景色：悬崖山路九曲盘旋，直通深林别院，山间的瀑布，稀稀拉拉地挂在那里，回归大江，景色由高、远延伸到深、远，种种景象引人入胜，在溪水山间生长着青松常柏，坐落着庭院楼阁，在江水河面上有船只，一座大桥横跨整个江面，中间建有宫殿式的两层楼阁，仿佛一道彩虹挂在江面上，十分壮观。

第三段景色：在《千里江山图》的第三部分是从大桥开始的，临江峰崖，险峻而平缓，山势由近及远，并向画面左上方延伸，瀑布、廊桥、屋舍分布其中。并出现了许多小港，人物、渔舟、货船行舶江面，沿岸青绿田野，村庄座座，显现出热闹的生活景象。

第四段景色：结构曲折，山势从平坦又转向险峻，行人欲断，四周寂静，但水面仍然游荡各种零星的舟船 ，山村的房屋、楼阁内也有人依溪居住，中间有一座横跨山间的拦水坝，上面建造了水磨坊，下面水轮 在转动，显然是山村居民的生产作坊，这些场景为辽阔的山色增添了生活气息。

跨过蜿蜒曲折的水湾，便是第五部分场景，它由一片平缓的山岭和延伸在水面上的半岛组成，水边多处都坐落着连片村舍，并时有行人驾着轻舟，准备上岸，岸边的小路从江边蜿蜒通向山后，直至画面深处。岛上还有渔民围栏捕鱼，呈现出一片繁华景致。

最后一部分又回到近景山冈，山势又由低及高，从平缓坡岸到起伏丘陵，江面清澈如镜，水上轻舟荡漾，渔家岸边撒网，游人在亭阁内观景，绿树成荫，翠竹丛生，近山秀丽，远山巍峨，江面由近至远不舍昼夜而连绵不绝，江水浩渺，开阔千里，境界雄奇壮阔。一片繁华茂盛的江南风光，至最后孤峰突陡起，直刺长空。

构图

中国画构成的艺术美，具有一定的程式表现，其中S 型律动就是最基本构图之一。而S 型构图起源于太极图。太极图被誉为“天下第一图”，不但美妙调和曲线和圆的融合而且完美展现动与静的相互制衡。昭示着万物旋转此消彼长的太极运动模式。而中间简洁流畅的S 形线最大的魅力，是涵盖了中国古典哲学思想此起彼伏的中和状态。

亭台楼阁

《千里江山图》有大量的生活性建筑，通常用来表现生活化的场景，画家通过画作来描绘现实生活以此表达心中的情感。山间悠闲自在的“出世”生活是文人们向往和追求的，离开喧闹嘈杂的城市，畅游于幽静的山水之间，体现了画家走近、融入自然山水的一种向往和追求。

水

画面中水流从远处高山泄流而下，冲入中山山谷，又从主山蜿蜒而出，沿房屋基址与侧面小山的涧谷流出，穿过水口山，水道渐宽汇入水潭。水流靠近屋舍，从视觉审美上讲，可让人心情舒畅，富有诗意。从实用功能讲，可较方便地获得生活和生产用水，水流也可动空气流通，带来湿气和凉风，有利植物生长。生活区的垃圾也可依靠水流的冲刷流入江湖，以保持生活区自然卫生条件。

名家赏画

看了《千里江山图》之后才知道青绿山水竟可以如此魅丽，王希孟不但层层厚涂，而且用白粉提亮，简直是在画油画。年代久远，绢上的矿物色已作粉状，蓝色脱落，露出底下的白，更其美得斑驳。那美丽的蓝色据说来自波斯，王希孟涂得那样厚，好像不要辜负了这般美丽的蓝色似的，又好像为了画出岩石的物质感，画出阳光点亮的垂柳、竹林和草地，画出日照千山的光辉——古人和我们一样，被光感动，用彩色画出光，赞美光。天空颜色上深下浅，空间更其辽远。

——韦曦《照夜白》

他降生在中国山水画的黄金时代，他在黄金时代只有十八岁。他在十八岁上，又有一个宋徽宗亲自给他调教。如此这般，我想他也闹不清怎么画出这幅伟大的画卷。十八岁干的事，多半其实是不自知的，他好也好在不自知。照西洋人的说法，那是上帝让他干了这件事情。在《千里江山图》中，我分明看见一位美少年，他不可能老。他正好十八岁。长几岁、小几岁，不会有《千里江山图》。

——陈丹青《局部》