对于永乐宣德青花瓷器文物的喜好，应该是每一个爱收藏的朋友心中的痛！笔者著文三百，却很难下笔对于此时期的瓷器文物进行深刻的论写，原因无他，王冠太贵，不堪其重！遑论是否为西红宝石入釉的鲜红祭器，就是那种以苏麻离青为饰的青花瓷文物，就已经是国之瑰宝，为世人珍视了。无奈几百年来，这些永乐宣德瓷器文物，都收藏于皇宫内院，民间罕有。欲窥其全貌而不可得。器之不见，不明真相，遑论研究，更何况收藏？
幸好近年来科技发达，网络昌明。许多以前研究学者无法窥见的文物名器，现在都借助于数码相机的千万级像素通过电脑传达到我们眼前。这些堪比写真的瓷器照片，揭示了永乐瓷器文物鉴定之谜。永乐青花瓷器，在中国陶瓷史上具有极其重要的地位。它和宣德青花瓷器并称为“宣青”，在我国文物艺术史上极为出名，属于杰出珍贵文物一类。永乐青花瓷，采用麻仓御土为胎，苏麻离青为饰，异国情调浓厚，属于那种一见倾心的宝物。永乐青花瓷器，虽然永乐一朝时间远远长于宣德时期，但永乐青花文物存世量却远远少于宣德青花文物。由于无款，名气没有宣德青花瓷器大，但永乐文物精品极精，收藏价值和升值潜力极高，下面我们就来说说永乐青花瓷器如何进行文物鉴定。洪武瓷器文物很奇怪，器型都非常硕大，出现了高达60厘米以上的大器，这在以后的明代瓷器文物里是非常少见的。永乐时期，一改洪武时期瓷器烧制的风格，器型趋于中等，开始偏向于实用，而不是洪武时期主要以陈设为主。永乐时期器型很多都来自于中西方文化交流，出现了如天球瓶，抱月瓶，花浇，无挡尊，卧壶等独特器型，后世虽有仿制，但均有时代差异。鉴定时应当熟记永乐瓷器的器型特点，对于臆造品和仿制品就会有正确认识。
明永乐 青花缠枝牡丹纹梅瓶，台北故宫博物院藏
最近有很多热衷于收藏的藏友咨询到怎样鉴别真伪永乐青花，因我自身是一位业内资深古玩经纪人，经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，由于本身对古玩的喜爱，曾与业界多位教授实践探讨过关于永乐青花鉴定中的问题，特作此文，下面与各位师友分享几点自身常用的一些鉴定技巧。永乐青花胎为麻仓土陈腐精制，由于胎土里含氧化钾高，薄瓷和明末德化窑一样胎骨透光而且带肉红色。厚薄均匀，琢器接痕不明显，但仔细观察可见接痕。圆器中撇口器的口沿用手试，有锋利感。露胎处一般洁白无瑕，绝少成化时期那种糊米底火石红现象。仅在圈足一线有轻度火石红或没有。由此可见永乐时期瓷土淘洗极为精细，铁钛等杂质清洗干净，也有可能是当时所用的麻仓土含铁钛等杂质少，品质高的原因。
永乐青花呈色较为翠艳，浓重处显黑色斑点，线条晕散，边缘轮廓混糊不清，经仔细观察，是采用进口苏麻离青料绘制。苏离麻青属高铁低锰型钴料，而国产钴料为低铁高锰型。进口苏离麻青钴料绘制的青花色调浓艳深沉，线条晕散，蓝色中掺杂有黑色斑点，黑色斑点是因含铁量较高所致，咬入胎骨，用手触摸有凸凹不平的感觉，视觉上亦有色调深浅变化莫测的效果，恰似中国传统水墨画；而采用国产钴料绘制的青花色调清新淡雅，线条稳定，因青料中减少了钴铁着色而增加了钴锰着色，故形成纯正蓝色，且蓝中略带紫色调。
三：永乐瓷鉴定之工艺，砂底细白，抚摸如糯米粉的感觉永乐时期器物底足有釉底和砂底两种，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色。砂底细白，抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉。由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点。器物底足采用平削的手法，足墙较宽。圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉。除盘碗类小件器物，由于当时工具所限，大件器物底足修足并不十分规整，盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底”，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，永乐时期工艺较好，接胎痕不十分明显。
明清两代在官窑瓷器上冠以帝王年号款始于永乐时期，自此以后成为定制，怛永乐官窑青花瓷器中署款的并不常见，在青花器中仅见压手杯署款.在器里中心书写“永乐年制”四字篆书款，并有图案花纹围绕款字，有三种形状：绘双狮滚球的，茌球心书写年款；青花单线圈内绘团花，花心里书写四字篆书款；在里心书写四字篆书.以双鸳鸯围绕.款字的笔道浑厚圆润.折角处为圆角，起落笔处呈尖状.字体结构严谨.刚劲挺拔。
明代永乐款鲜红釉模印云龙纹高足碗，2003年出土于景德镇市珠山北麓，景德镇市陶瓷考古研究所藏此外.在其他永乐青花器中.还有绘龙纹或者花形图记款的.所以如果器物的里部，底足或者口部书写有四字楷书或六字楷、篆体正规永乐竹窑款识，那么多数是后仿的，尤其是明代嘉靖.万历.淸代康熙.雍正，晚淸，民国，所仿永乐款识最多。
从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。其后，嘉靖、万历，康熙、雍正，清末民初都有仿款出现。
清康熙 胭脂红彩杯 “永乐年制”款，台北故宫博物院藏
民国仿永乐款
历代仿款有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体;字体和写法也不一样。款识的外围常饰花瓣形图案，线条硬直欠流畅，也有的围以单圈。所以有想入手的藏家还是需多看书查阅资料，多去博物馆看看真品！
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