国画技法：没骨花鸟技法步骤图

1.《出尘》画法步骤

 步骤一：确定好大体的构图后，用墨加少量赭石调成淡灰赭色，用大笔铺画出背景色，注意预留出荷花的位置来，用笔要快速、准确，但不是平淡，尽量不要见明显的笔痕，要一笔一笔衔接好，趁湿加复笔形成从左向右的渐虚的感觉。

步骤二：用白色和胭脂从花心向外分染出花瓣，由实及虚，花瓣大小穿插，由密到疏，最后再以胭脂色提线勾勒。

   步骤三：添加荷叶及水草，丰富和完善画面，重点刻画一下荷花下的荷叶即可，其他的景物可一笔带过，使画面主次分明。

步骤四：画出蜻蜓来，进一步加强荷花的细部刻画，调整画面关系，增加对比度，落款钤印。

2.《天香》画法步骤

 步骤一：此幅画采用对称式构图，来显现牡丹雍容的气质，作画顺序是由主及次的画法，先从画面的重点——花头画起，画时务求对称中的不对称，于统一中找变化，变化中求统一，使花朵圆融而富于变化。

  步骤二：添加牡丹的主干及叶片，注意以墨为主，色调尽量保持灰调，以与花朵的艳红形成对比。并用浓淡不同的墨色画出叶片的前后层次，局部采用点垛、撞水法，强调叶片的层次变化。

   步骤三：在构图关系的基础上，层层推进，进一步完成。点叶时应随意生发，笔中的水分含量要适中，还要注意叶与叶之间的相互关系。嫩枝与老干的穿插也应自然有序，不可呆板。

 步骤四：在牡丹花瓣的根部，略施白粉，增加画面中心的艺术感染力，并用白色提花心，黄色点蕊，形成鲜明的色彩对比效果。落款钤印。

3.《暖春》画法步骤
       步骤一：街道要经营位置，确定主干的位置，与花和鸟的关系，要做到心中有数，意在笔先。构图采用对角式构图，注意枝条的疏密关系，预留出花和鸟的位置，出枝采用水色相撞的手法，清水笔一定要及时跟上，才能避免墨色过早的板结。

 步骤二：把花分成几组，桃花采用粉笔带脂的手法进行点垛，玉兰采用接染的手法全以白色画出，和桃花繁复的胭脂色形成对比和节奏，叶片以意笔手法直接点写而成，但一叶之中有有淡有浓，这样墨色才能变化丰富，避免简单、平涂。

步骤三：画出双禽来，从整体上处理好鸟的局部色彩与整体色调的关系，鸟的动态与整体画面情趣的呼应。深入刻画鸟的神态，特别是鸟的头部刻画，两只鸟要有主有次，不可平均对待。

 步骤四：从整体调整画面，修补画面的不足之处，画过的地方可以用水洗一下。用墨色勾提一下叶脉，并用白粉和藤黄点花蕊，丰富画面的层次，最后题款、钤印。

《暖春》局部

4.《秋寒惜暖》画法步骤
       步骤一：确定构图，先用铅笔简单地画出所画物象的大体位置，根据构思，确定水鸟的基本色调，并进行背景处理。背景主要运用了渍水平涂法和局部分染的方法，先用清水刷单数水域部分，尽可能多刷，再用花青加墨调成很淡的底色，注意水分要多，趁湿画出水面来。

       步骤二：按照传统的没骨画方式，对近景的水草进行局部深入，注意草叶之间的前后层次变化，前面的画得实一些，后面的表现的虚一些，形成画面的空间感。

       步骤三：画出苇花来，先对每个苇花的枝脉进行分组，用分染和积墨的手法画出虚实层次变化，注意墨色一定要淡，然后，细笔沿枝脉进行皴点，点笔的墨色要有浓有淡，富于变化。另外四个苇花要区分主次，重点刻画一二枝，不可均匀对待。

       步骤四：完善水鸟和苇花的细节刻画，从整体考虑，调整画面虚实、主次、空间、层次等关系，突出画面意境。远景水草和添加是为了进一步衬托前景，并延伸画面的空间，给人以寂静悠远的意象。

《秋寒惜暖》局部

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