北京保利2021春拍丨或拟古法 或师造化——明清山水集珍

lot 1948

龚贤、高岑、吴宏等金陵五家集锦

册页  设色绢本、纸本  27×27 cm×8

说明

1.陈蘷麟、史兆琳旧藏。“少石鉴藏”为陈蘷麟鉴藏印。陈蘷麟(1855-1915后),字立文,别号少室山樵,贵州开州人。精鉴赏,富收藏。著有《宝迂阁书画录》。

2.“四明长松草堂收藏印”、“浮筠砚斋所藏”为史兆琳鉴藏印。史兆琳,号浮筠砚斋主人,浙江鄞县人。与吴湖帆、钱镜塘友善。

册页板

此册集“金陵八家”中的五家,计有吴宏一开、叶欣两开、陈卓两开、龚贤两开、高岑一开。

《金陵五家集锦》 之 吴宏

吴宏(1615-1680),字远度,江宁人,山水自开辟一径,于纵横放逸中见步伍严整之法。吴宏善学宋元,又能别具一格,此幅仿“李咸熙笔意”,绘寒林枯木,用墨苍润,大有箕裘。此画作于“云林白马三十六峰下”,在今江西抚州市金溪县,是吴宏祖籍,白马岭乃当地名山,为云林三十六峰之一,山上怪石嶙峋,有形似白马振鬃,昂首云天者。吴宏代表作《燕子矶莫愁湖二景图》(北京故宫博物院藏)亦作于“云林白马三十六峰下”。

《金陵五家集锦》 之 叶欣
叶欣(17-18世纪),字荣木,华亭人,久居金陵,山水学赵令穰,复以姚简叔参之。叶欣两开未署款,只有钤印,但望之可知是其本色。一绘“悬崖飞舟”,山石以披麻皴为之,又辅以石绿、赭石,与江面形成一种错落感,画面风格确有姚允在的意蕴。一绘“寒林对读”,老树苍劲,恪守一贯家法,远景笔墨虽不多,但能给人以萧寒之感。

《金陵五家集锦》 之 陈卓

陈卓,字中立,号晚纯老人,原籍北京,明亡后,久寓金陵。善花卉人物山水,能集诸家之长。构图严谨,笔法细致入微,设色清丽淡雅。此幅“师摩诘法”,应仿自王维《江山雪霁图》一类的作品,雪景实为留白,山石只以淡墨浅皴,正如古人诗云“轮台东门送君去,去时雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处。”另一幅未题画名,着色不多,设色亦淡雅,画面极为空灵。

《金陵五家集锦》 之 高岑

高岑(1621-1691),字蔚生,杭州人,居金陵。早年学朱翰,后学蓝瑛。所画平实,晚乃以己意行之。喜山水及水墨花卉,写意入神。晚明清初,金陵画坛多以宋人为师,此幅款题“临李营丘笔”,其实都是自家笔法,笔墨有粗服乱头之意,意境却有空灵简朴之感,是其神来之笔。
《金陵五家集锦》 之 龚贤
龚贤(1618-1689),字半千,昆山人,晚年居金陵清凉山,有半亩园。山水沉郁浑莽,元气淋漓,独迈群品。为“金陵八家”之首。第一开画面极简,近于“白龚”只有片帆、三棵树、苔点,虽惜墨如金,但气象颇大,有咫尺千里之势,题诗即是对画面的最好解读:“片帆横截大江来,舵后清波燕尾开。瞥见似非名利客,夕阳影里坐挥杯。”第二开则为典型的“黑龚”面貌,诗曰“苔草蒙茸映碧林,夏寒五月足披襟。何人楼上友窗坐,不是擎茶是鼓琴。”此画用笔苍老,用墨秀润,是一张笔法、墨气、丘壑、气韵兼备的精彩小品。

lot 1931

王云(1652-1735后)溪山清光册

册页  水墨纸本  36×44 cm.×12

1729年作

说明

1.长尾甲题盒,张琢成题耑。长尾甲是日本汉学家,中国书画鉴藏家。1903年移居我国上海,受聘于商务印书馆编译室主任,在中国住了12年,期间结交吴昌硕等中国艺术家;1914年,长尾甲返回日本,在京都以讲学、著述及书画为生。长尾甲收藏甚富,且以自己精通汉文化为骄傲,比如他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”,又因得汉砖而题额“汉砖斋”。他对自己收藏的中国书画多配制考究的木盒,并在木盒上署名题识,年款往往署汉历纪年。

2.张琢成,名獨,原名蕴玉,字韫斯。又字琢成,后以字行。号卻东逸少。江苏松江(现属上海市)人。

王云 《溪山清光册》 局部


lot 1937

俞宗礼(清)人物故事图册

册页  设色绢本 41×30 cm ×32 1765年作

说明

每开皆有沈岱题写画面故事。沈岱(清),字东崕,归安(今浙江湖州)人,惇彝子。官河上。亦能画。每开题跋人物故事典故并钤印共九十一方。

俞宗礼(清)字人仪,号在凡,一作东凡、东帆,上海人,侨居吴郡(今江苏苏州)。工山水及写真,更善白描人物。貌十八尊者,有龙眠(李公麟)复生之誉。

俞宗礼 《人物故事图册》 局部

“跗医传世,龙眠复生”是俞姓祠堂之名联。上联典指黄帝时名医俞跗,其事迹在《说苑》、《史记》中均有记载,其医术高明,曾注《素问》。下联典指清代乾隆、嘉庆时期宫廷画家俞宗礼,字人仪,号凡在,上海人,侨居吴郡。工山水及写真,尤善白描道释人物,有龙眠复生之誉,曾画《耕织图》,进呈宫廷内府。

俞宗礼 《人物故事图册》 局部

本作《人物故事图册》二册,共三十二开。每开分绘人物故事,涉及名贤高士、神仙传奇、警世故实,画面由乾嘉时期画家沈岱小楷书题写每开故事经过。其人物故事计有:张融舟居、赵孝过亭、曹仙媪传、玉斧修月、元彻柳实故事、自有花裀、石勒礼佛、秋胡戏妻、鸡犬升天、柳毅传书、献之留毡、范仲淹弃舟、李荃食饭、高文通止斗、邓遐斩蛟、韩愈续诗、叱石成羊、李元忠嗜酒、阳城负奴、哙参疗鹤、桓伊吹笛、东坡夜游、刘向校书、戴逵破琴、吴彩鸾眷侣、陶渊明故事、侯穆吟诗、袁虎吟咏、旗亭画壁、董永织女、陶穀烹茶、林逋蓄鹤。

← 滑动浏览 →

俞宗礼 《人物故事图册》 局部

是册俞宗礼绘制手法严谨,用线有力,敷色自然,人物形象栩栩如生,展阅之余,观古人故实,雅趣。

lot 1930

赵芝 (明) 渔乐图

立轴 设色绢本  212×92 cm

出版

《绢纸行旅—罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》,图录编号12,第48-49页,凤凰城艺术博物馆,1998年。

孔尚任《享金簿》是记载其家藏金石书画的专著。书内记载所藏赵芝《墨竹》一轴,记曰:“得自族兄,风致潇洒,不亚湖州。芝号翠坡,吴兴人。在嘉(靖)、隆(庆)时有盛名”。而《中国美术家大辞典》也记一赵芝为:“明代画家。籍贯不详。生活于天启、崇祯时期。颇好绘事,善于画梅,《十竹斋梅谱》中所收《暗香浮动(月梅)图》,为其所画”,本作钤印“翠坡”、“广陵山人”,可知为孔尚任所记之赵芝,赵芝在嘉靖、隆庆两朝享誉画坛。

← 滑动浏览 →

赵芝 《渔乐图》 局部

赵芝所作《渔乐图》,为典型明代浙派细路一脉,其尺幅巨大,人物众多。此图绘制日光之下渔人高隐自得之况,图写日光或月光之下情景是明代绘画经典题材。画中人物参以吴伟、张路、蒋嵩方法绘制,多种描法并用,线条灵动且表现力极强;人物面部表情丰富,生动自然;山石多以卷云皴法、树木以元人法,而芦苇、水波画法又可窥见南宋绘法之源,是一件不可多得之佳作。

lot 1905

金璿 (明) 天台神游

手卷  设色纸本

引首:26.5×103 cm

画心:26.5×294 cm

题跋:26.5×106 cm

1485年作

出版

《艺苑掇英》第七十一期,第16–17页,上海人民美术出版社,2004年。

说明

1.此作经朱之赤、刘恕、李宗瀚等递藏;杨臣彬题签;蒲华题引首,徐建融题跋。“休宁朱之赤珍藏图书、朱菴”为朱之赤藏印。朱之赤,字守吾,号卧庵。寄居江苏吴县。学识渊博,雅好收藏,尤精书画鉴别。著有《朱卧庵藏书画目》。

2.“刘氏寒碧庄印、蓉峰氏、臣恕私印”为刘恕藏印。刘恕(1759-1816),字行之,号蓉峰,又号寒碧主人、花步散人、一十二峰啸客等。吴县(今江苏苏州)人,是清乾隆年间鉴藏家。其父刘金省任刑部云南司主事。刘恕早慧,弱冠能文章,声誉著乡里,官至广西右江道,家世殷实,是中国四大名园苏州留园的主人,当时留园被称作刘园,又称寒碧山庄。

3.“颐情馆印、白门李氏珍藏”或为李宗瀚印鉴。李宗瀚(1769-1831)字北溟,一字公博,号春湖,进贤县人。清乾隆五十八年(1793)进士,官至侍读学士、左副都御使、工部侍郎、浙江学政。好学、博涉群书,喜好金石文字,善诗词。曾摹刻孔庙碑、化度寺碑于石,为世人所珍惜。

4.按《江宁府志》:金璿,字元善,精于医,旁及绘事。璿治病不计利,常责人礼貌,户部尚书延之(梁材)医夫人痰火,两服而愈。尚书写数百言,叙病源,索丸药方,因圈其句读以与之。璿援笔答一书,亦圈其句读,尚书见其文法古,字画工,乃愧曰:吾之过也。命驾访之,遂为知己。每云:金陵医中有人。《灵谷禅林志》记载,金璿,字元善,号松居,上元人。金铭子。金琮弟。旁及绘事。曾写《袁安卧雪图》,尤善画松。《明画录》也有相似记载。

← 滑动浏览 →

金璿  《天台神游》 局部

(0)

相关推荐