学伊秉绶的这几个人，个个混的风生水起……
伊隶书，在用笔上，笔画平直，中锋圆浑，力在中行，舍弃了汉隶中常见的波磔，即便偶见，也是意到为止。其笔画减省到只剩直线、弧线、点三种，貌似简单线条，删除了浮华繁琐的动作，却具备了朴实敦厚、古拙率直的特点。
其书风博得了何绍基、杨守敬、康有为、沙孟海等书坛巨匠的高度赞誉，自乾嘉以来至今的一百多年里，许多书家以伊隶为终身追摹取法的对象、孜孜以求，希翼以此为突破口，开拓出自己的书风。
一、刘华东：学伊隶而得其矫健之气
刘华东（1773—1836年），嘉庆六年举人，人称“广东文怪”。其隶书早年学汉隶，稍嫌柔弱，后转学伊秉绶，气局渐为宏阔，其隶书学伊隶能形完气足。
刘华东之代表作《五言律诗轴》，笔画劲挺，结字紧密，字与字之间左右撑开，靠近纸边，有纵横拓展之势，尤其是撇钩上举，于雄强中透出一种矫健昂扬之势，其学伊书入而能出，深得伊氏法乳，又突出自己的矫健之气，为伊秉绶同时期中学伊隶之佼佼者。
二、黄葆戉：学伊隶而得其蕴藉之韵
黄葆戉（1880—1968年），字蔼农，别署青山农，福建长乐人。他与吴湖帆、张大壮、姚虞琴三人共同审定书画，并称“沪滨四眼”。
黄书得益于《戚伯著碑》和伊秉绶，其书笔画藏头护尾，力在中行，速度稍缓，能得静穆之气，观之如对谦谦君子，蕴藉之韵，不言而表，黄葆戉学伊隶化雄伟纵肆为阴柔含蓄，内敛自定，开启了一代新风，名满海上，士林重之。
三、谢义耕：学伊隶而得其清雅之致
谢义耕（1911—1986年），原名荔生，号二无，福州市人，曾任国民党省政府助秘书。
谢之隶书师承伊秉绶及《衡方碑》，字形笔法酷似伊秉绶，而笔法易方为圆，去光滑而略施艰涩，笔画多细劲圆润，晚年书天真平淡，绝少圭角，更得清雅之致。
四、章友芝：学伊隶而得其浑厚之气
章友芝（1917—1983年），名沅，字友芝，浙江绍兴人。生前为福建省文史馆馆员，福州画院创始人之一。
其学伊隶之同时，亦将《郙阁》、《衡方》之厚重方整，糅合一气，浑化无间，尤其是其隶书有意将字拉高写长，体现出高拨昂扬之势。章友芝的隶书其妙处不仅于此，他刻意突出了笔画的粗壮厚实，强其筋骨，壮其体魄，写出了一种浑厚苍老之境。
五、黄苗子：学伊隶而得其灰谐之趣
黄苗子，1913年生，广东中山市人，曾任全国政协委员、中国文联委员、中国书协常务理事、中国美协理事等。
黄苗子近年来于篆书及现代书风多有探索，一一寓于隶书中，故其书有伊隶之风骨而呈现代时尚之面，率性而为，饶有性趣。
因其是画家，他能将一些美术装饰之法，巧用于隶书之中，显得轻松幽默，灰谐之趣，跃然纸上，不失为学伊隶最为活脱洒落的一家。
六、沈定庵：学伊隶得其朴茂之势
沈定庵，1927年生于绍兴，书法早期随林众可先生临习伊秉绶《默庵集锦》及《苏文忠公妾朝云墓志铭》，打下了扎实的功底。
观其隶书，已将伊隶宽扁之结体变化为高耸之态，将伊隶沉静之气转为飞动之势，寓苍润于雄伟之中，藏灵气于法度之外，高古浑厚，力拔千钧。且他改变了伊隶笔画头尾粗细一致之法，以各种造型活泼之，有波澜起伏之势。
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其结体不同于伊隶大疏大密之原则，而将笔画写得紧凑茂密，显得内蕴充实而丰厚，偶用篆书之结体活泼隶法，更显情趣盎然。
近年来，其书由朴茂中隐现出一股清雅之气，可能是与沈定庵先生笃信佛法，人书俱老，绚烂之极，渐归于平淡有关吧。
七、林健：学伊隶而其恣肆之气
林健，字力帆，1943年生于福州。他早年受伊秉绶影响，朝夕临摹《默庵集锦》，能于平正中求变化，谨严中出奇肆，后转入齐白石笔意，笔画及结体更加纵横开阔。
细审林健之篆隶书，在横、竖及“口”字写法，借用伊隶笔意，只是写得率意些，而撇、捺等笔画常以齐白石法出，只是去其锋芒，以圆润之笔大胆写出，而结字之减省、挪位等又借鉴了汉吉金文字之理。他的作品寓圆于方，知白守黑，静如处子，动若脱兔，顾盼生姿，富有情趣。
八、俞建华：学伊而得其遒劲之势
俞建华，字驾沧，1944年生于浙江海盐，毕业于浙江美院国画系，书法师从陆维钊先生。
其隶由《礼器》、《张迁》入手，后取转学伊秉绶，格局为之一变。为了活泼字法，他又将竹简率意之笔融入，故新意迭出。
观其隶书，笔画稍作波折，起笔与收笔处略施小圭角处理，显得铁划银钩，铿锵有力。其隶书宽绰舒展，整体精神利落，尤其是笔力遒劲，流畅生动，已具自家特色。
九、章柏年：学伊隶而得其俊迈之韵
章柏年，别署临昭，桐阴小筑主人，1948年生于浙江桐乡乌镇，师事吴越宿儒谭建丞先生，工分隶四十年笔耕墨耘，其隶书曾获中国书协第五、六届全国书展“全国奖”，全国第二届正书展，楹联展银奖等。
其隶书经过反复磨练，广泛吸收，渐脱去伊隶原迹，行笔不轻滑而过，而是略带艰涩，意念贯注，力透纸背，写出了欲行又止，润处还枯的老辣线条，加之墨色浓黑，结字讲究虚实对比，奇正相生，逐渐营构出一种俊逸超迈，古穆清雅之韵。
十、何奇耶徒：学伊隶而得其华滋之致
何奇耶徒，1954年生于呼和浩特，蒙古族人，现为中国书协理事，内蒙古书协主席等。
其隶书独钟伊秉绶，用笔圆浑而不油滑，凝重而不板滞，富贵雍容为其表，华滋雄秀乃其骨，可见他是学伊隶而善变者。
十一、宋旭安：学伊隶而得其瘦硬之劲
宋旭安，1967年生于吉林榆树市，现为中国书协楷书委员会委员，吉林省书协理事，榆树市书协副主席等，其书作多次在中国书协主办的“兰亭奖”、“全国展”、“正书展”等权威书展中获高奖。
宋旭安隶书早期学《乙瑛》、《史晨》诸碑，然未能突破窠臼，后师法伊秉绶，书风大为改观终有所获，宋旭安之隶书能于伊书平正求起伏变化，化伊书横势为纵式，易圆为方，增加圭角，以求劲健，并在墨色上追求枯浓效果，显示出古朴淳厚的金石气息。
杜甫曾云：“书贵瘦硬方通神”，宋旭安深谙其理，故其在隶书创作中能强化线条的骨力而得瘦硬之劲，在众多国展高手中能脱颖而出。
十二、何来胜：学伊隶而得其峭拨之势
何来胜，1969年生于浙江绍兴，现为中国书协会员，浙江书协理事，绍兴书协副主席等。其书作在第七届国展，首届正书展，首届兰亭奖中获最高奖，并入展中国书协大展二十余次。
何来胜的出发点仍是伊秉绶，藏巧于拙，奇正相生，雄浑高古是其主基调，但他有意将魏碑方折之笔，融入隶书中，故其隶书更显方整刚毅，何来胜特别注重笔划两端的细节变化和中段的厚实处理，强化点笔的起止向背，作品更具装饰性和现代感。
在结体上重心上移，显得紧凑稳重，并力求打破整齐均衡之僵局，时常在空间分割上作出巧妙安排，出人意料，又在情理之中。
总观其隶书，能体现峭拔刚健之面目，于学伊隶人中开拓出自己的风格，于青年书家中尤显可贵。
以上十余家以伊隶为参照母本，撷取其基本元素，然后转益多师，加入别家笔法意趣，常常能别开新面。
伊隶做为一种历经数次嬗变，广纳博取而逐渐形成的书体，他那戛戛独造的精神，是艺术大师才拥有的智慧和气度，与那些拾人牙慧、人云亦云的书匠有着天壤之别。
所以伊秉绶的隶书对广大有志于隶书创作的书家，提供了一种范本，一种变通的可能。