细读《篆刻学》：章法中的“盘错”
盘错，谓盘根错节，非谓屈曲纠缠。大抵字体长而笔画繁者，纳之方印格格不入，则取构成此字之某一部分，变易其地位，使之化长为方，此非盘错不为功，然必须详审其虚实朱白，篆意笔法，务求平实安稳，不可任意更张。
开篇的这一段话，是邓散木先生关于“盘错”的定义，稍加分析，先生这里定义下的“盘错”，其实讲的还是“单个字的篆法”的调整，并非字与字之间的关系，我们前篇文章已经说过，篆法的确会影响章法，但放在章法一章里大谈篆法，总觉得很别扭，不过，因为这实际上是在说单字印，篆法即章法，我们依旧读下去。
这张图片是上一节讲“变化”时用到的图片，但很容易讲明一个字篆法的“盘错”，尤其是右侧两个单独的“夔”字，实在足以证明“盘错”的妙用，因为对某一部分的移位处理，整个字得到了“方化”，更适应方形印面了。
“慶（庆）”字的篆书，非常繁复，比较难处理的是中部的一个圆转的半包围笔画，邓先生这里提供的两种方化处理方法值得参考。多字印，以字形大小笔画繁简不一，如逐字整齐，占地相等，如布算子，平板可厌，必须就其字体笔画，量为错综，令逐字成章，合章成印。文寿承云：“五六字以上，须稠叠，令如众星丽天。”是也。这一段，讲多字印的“盘错”处理。文寿承，就是文彭，但是这里引用的这句话，并非出自文彭，而是出自周应愿的《印说·众目》，这段话很长，后人从周应愿这里抄来，又假托这是篆刻鼻祖文彭的言论增加权威罢了。
“凡印，字简须劲，令如太华孤峰。字繁须绵，令如重山叠翠。字短须狭，令如幽谷芳兰。字长须阔，令如大石乔松。字大须壮，令如横刀入阵。字小须瘦，令如独茧抽丝。字太纆，须带安适，令如闲云出岫。字太省，须带美丽，令如百卉争妍。字太繁，须带宽绰，令如长霞散绮。字太疏，须带结密，令如窄地布锦。字太板，须带飘逸，令如舞鹤游天。字太佻，须带严整，令如神鼎足立。字太难，须带摆撇，令如天马脱羁。字太易，须带艰阻，令如雁阵惊寒。字太平，须带奇险，令如神鳌鼓浪。字太奇，须带平稳，令如端人佩玉。”
“刻朱文须流丽，令如春花舞风。刻白文须沉凝，令如寒山积雪。”
然后才是单字印、多字印在章法上的注意点，不过，需要理解这繁花似锦的比喻：
“刻二三字以下，须遒朗，令如孤霞捧日。五六字以上，须稠叠，令如众星丽天。刻深须松，令如蜻蜓点水。刻浅须实，令如蛱蝶穿花。刻壮须有势，令如长鲸饮海，又须俊洁，勿臃肿，令如绵里藏针。刻细须有情，令如仕女步春，又须俊爽，勿离澌，令如高柳垂丝。刻承接处，须便捷，令如弹丸脱手。刻点缀处，须轻盈，令如落花着水。刻转折处，须圆活，令如鸿毛顺风。刻断绝处，须陆续，令如长虹竟天。刻落手处，须大胆，令如壮士舞剑；刻收拾处，须小心，令如美女拈针。”
凡是邓先生这本《篆刻学》里出现与上面这段文字重复的引文，并称其出处为“某某”者，实际上都出自周应愿的《印说》。
第一方，“月为云停嬾上窗”，印面七字，其中的“嬾”，即《说文》所载的“懒”的本字。入印七字中，只有“月”和“上”两字笔画较简，余下五字均笔画繁复（云应为雲），如果以“月为云”三字作一行，“停嬾上窗”作一行，则左竖而右宽，如以“月为云停”四字作一行，“嬾上窗”作一行，则又左宽而右紧，故将“雲”字篆作“云”（这是合乎字法的，因为古文的“雲”可以篆为“云”），减省其笔画，“嬾”字作长形，而使“月”字斜倚，俾留空隙，与上字两边之空隙相呼应，这样操作，达到“宽者不宽，紧者不紧”的效果。其实，达成的效果，是印面七字达成了“方块”的效果。将全印视作一字，那么，印面上的每个字，其实就是一个“部件”，道理相通。第二方印，“来自华严法界去为大罗天人”，印面十二个字，笔画繁简差别很大，如果不加“盘错”处理，或散或板，不易处理，因此，先生将“来华去天”四字作圆势，“罗”字使之中虚，“法”字使之错落，“界去”二字使之紧促，“为”字使之右倚，于是“繁者不觉其繁，简者不觉其简，方者不觉其方，圆者不觉其圆”的效果。实际上，就是达成了全印的团聚，在保持变化的前提之下和谐统一。
