52山水画中的“新北派”

北国之雄沉壮阔，江南之空灵秀逸，不同的风光景致滋养出不同的艺术风貌，南北派山水的形成，为人们带来了北派就是画北方的山水，南派专门画南方风光的印象。

南派山水诚然以表现温婉的江南景致为主，但南方也有许多雄阔的大山大河。北方山水的风貌多峻劲阳刚，但也常见柔美秀丽的湖光山色。

可以说，南、北派山水的区分并不在地域，而在于主旨理念、风格特点和表现方法，尤其是在天下风光皆能尽收眼底的今日。

在当代风格流派异彩纷呈百花齐放的艺术大格局中，遥接古代北派山水之雄魂并赋予其新的风神气度与精神内涵，以北派山水名家师恩钊为首的“新北派”山水正在崛起。

▲ 师恩钊《长城内外融春图》

▲ 师恩钊《北国岁月》

▲ 师恩钊《名山出海图》

▲ 师恩钊《飞鸣秋岚》

▲ 师恩钊《云生秋水》

▲ 赵璟庚《昆仑晴雪》

▲ 黄云《大岳雄风》

▲ 于盛本《大壑氤氲》

▲ 汤志华《秋壑云深》

▲ 马志珍《长白月华》

▲ 刘福《长白揽胜》

▲ 周如水《秋满长白山》

▲ 贾杰斌《最爱秋山万里红》

▲ 孙红光《青崖白鹿》

▲ 杨竞《野逸云山》

▲ 马硕 《塔前云散千佛光》

新北派山水画关乎着艺术风格、审美诉求、文化理念而非地域和人群，只要视野足够开阔，眼界足够深远，胸怀足够宽广，全天下都是新北派山水的表现对象。