二胡的调整原理

在二胡的音质方面，新琴的琴皮总会稍紧一些，在使用过程中会有一段“磨合期”。“磨合期”的过程除了对琴皮，同时也包含了，对新琴性能、特点各方面的熟悉过程，新弓的磨合，千金的调试，琴码和音垫的布置调整等，一把好的二胡应是越拉越好。

新弓在第一次使用时一定要上足松香，反复几次使松香和马尾充分磨合，需要一个阶段，只有拉熟的琴弓才会有最佳的摩擦，琴弓是导致二胡杂音的因素之一。

新琴在拉奏中会出现杂音。它们与琴皮的振动状态、琴弦、琴弓和运弓有关。二胡的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的，它们之间摩擦不匀和运弓用力不匀都会造成杂音。二胡本身并不会产生任何杂音的，消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布塞到琴码下面弦段与皮膜的空隙处。调节音垫和琴码之间的位置，音垫与琴码距离近，音垫过厚过大，音色就闷，反之音色就会亮出来。根据二胡的情况选择各物件之间的位置，就会使二胡产生好的音色。拉过一段时间的二胡，音垫就要适当调整，可以采用音垫由少增多的方式，因为二胡拉熟的过程也是杂音消除的过程。

琴码一般都以色木为材料的，因为色木的结构很均匀，是音波传送的最佳材料，因此小提琴的琴码和箱体共鸣乐器也都采用色木为材料。琴码放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心线，琴码向上调节会使音色变亮，但音量会变小。琴码形状为椭圆，自己可以对琴码修整，做扁一些有利于高音和音量的发挥，琴码上的出音孔也可调节，音孔增大可以提高音量，过大会导致音色发空。

千金线的宽度一般在16毫米左右，宽窄对音色的质量很有影响，“宽”音量增大，“窄”音量变小，千金线的高低也会影响音色，千金越高，有效弦距就会增长，音色会变浑厚，一般千金线上下的位置是肘部到小指的第二节，这是根据各自演奏员手臂和手指长度调节的。千金弦绕在琴弦部分不易过多，过多会影响弦的振动，多绕的圈数并没有实际意义，接触点只有一个。

琴弦建议使用钢丝的，钢丝的琴弦振动好，琴弦是音源，是很重要的，不会生锈的琴弦一般都是不锈钢的。

以上几点都是对二胡调试的几大方面，大家可以根据自己的要求对这几方面进行调试，音色的最佳点也就是二胡各方面的最佳平衡点，二胡的磨合及使用主要就是不断地根据二胡的情况进行调整，使它发挥出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互关联的，突出一方面就会影响到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的协调是最主要的。对于二胡的调整应该从实际出发，掌握原理和材料对音色振动的特点，在调整的时候建议首先确定二胡的琴弦，以二胡琴弦为基础进行调试。