篆书大家：二李，邓吴篆书的师承和创变！

秦朝是小篆的绝对统治时期，李斯等人的小篆作为文字模范，对秦朝“书同文”的推行，其功至伟，当然，“我花开后百花杀”，对中国大篆书法艺术的束缚也是其罪至大，不能两全。

▲李斯《峄山碑》

李斯《峄山碑》字迹横平竖直，布白整齐，笔画挺匀刚健，风格端庄严谨，垂脚拉长，有居高临下的俨然之态，须仰视而观。在章法上行列整齐，规矩和谐，整齐化一、从容俨然、这也奠定了小篆的艺术基础。但是，《峄山碑》最突出的应该是作为文字的规范性、普及性和适用性，所以，在变化的丰富性上大打折扣，即艺术性服务了文字性，使作为艺术的书法，平添了几分遗憾。

▲李阳冰《城隍庙碑》

唐李阳冰，摆脱了篆书适用性的窠臼。在继承了李斯圆转笔法的同时增加了折笔。而且对于相同偏旁极尽变化之能，结构上也更为夸张，使观赏性大为增强。书写篆书其易在于笔法比较单一，而其难则在于结构对称性较强，线条粗细均匀，致使工艺性较强而书写性较差。

▲邓石如《安乐窝》之一

邓石如在继承了二李篆书风格的同时，弥补了书写性的缺憾。1，加粗了线条，使书写更为容易。2，在转折处增加了发力点，不再匀转匀行。3，线条书写中的提按轻重变化更为明显，反映出的书写速度以及书写节奏更为强烈。4，结构不再追求“绝对对称”，增加了书写的自由和快感。

▲吴让之《吴均帖》

吴让之作为邓石如的弟子，在继承了邓石如的上述特点的同时，在放开的路上走的更远：1，起笔和收笔不再追求圆润。藏而不圆，回而不润。2，在线条较细的同时，提按和转折更加鲜明。不再追求粗细均一。3，体势更加的纵长，如长河直下。