草书潦草张狂，美在哪里？看看张颠素狂这两座高峰的狂草如何
从夏商周到春秋战国、秦汉王朝，中国书法这门独特的艺术历经三千多年的发展，从最开始的数百种杂体中脱颖而出了五种代表书法，即篆书、隶书、草书、行书、楷书。
书法是一门艺术，是富有美感的艺术作品。纵观这五种书法类型，除去篆书因为是秦国的文字，时间太久，字形和现在通用字相差太大会看不懂外，其它都是延绵不断地流行下来的，基本上字体给人的感觉还是很端正富有美感的，最起码也能看得懂。但这些里面，只有草书，字如其名，看着很草，一般人甚至连在写什么都看不懂。
草，潦草，虽然很草率，但草书看起来就是潦草的。《说文解字》中说“汉兴有草书”，草书始于汉初，特点是结构简省，赴速急就，看起来好像是没有时间了赶紧随便写写的样子，所以笔画连绵，又快又狂，有草之称。
就草书的发展来说，也不是一成不变的，自汉以后，草书经历了章草、今草、狂草的流行变化。其中，狂草是大众知名度比较高的，笔法极其放纵随意，大家所熟知的那两位草书大家，也是主攻狂草的，他们的名字可谓如雷贯耳，人送外号“张颠素狂”，即——张旭、怀素。
张旭
张旭生在大唐，在那个神仙辈出的时代，不管在哪一个领域，能做到顶点那都不是常人。诗歌界李白是诗仙，武术届裴旻是剑圣，书法界的张旭也担得起草圣二字，这三个人，在当时被称为“唐代三绝”。
张旭的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰，据史籍记载，张旭书法风格最突出的特点是“狂逸”，米芾曾评他“如神虬腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。”
△ 张旭的《草书古诗四帖》，共40行，188字，前二首为瘐信的《步虚词》，后二首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。全篇连笔如丝绳般缠绕，行笔自如，是张旭的草书巅峰之作。
释文如下，大家可以对照着看看具体字形：
东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉溜，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。 北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火练真文。上元风雨散，中天哥吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。 谢灵运王子晋赞：淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实哗嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷翻。 岩下一老公，四五少年赞，衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
张旭在创作中注入了超越常人的艺术家的热情，以一种新的笔墨运动方式打破了草书的一般范式，创造出了昂扬亢奋、变化无常的的狂草艺术。
起如龙舞，顿如山峙，张旭的狂草恢弘大气，他狂放的书风展现了盛唐气象，构建出了繁荣大唐的盛世之景，不得不说，像狂草这样宏大而奔放的艺术，真的和盛唐这个时代很搭。
怀素
而稍晚于张旭的怀素，与张旭齐名，两个人就代表了中国草书史上的两座高峰。
怀素的狂不比的张旭少，他十岁的时候就自己生了出家的念头，连父母都拦不住的那种，自个就入佛门了，相当特立独行。
“狂僧不为酒，狂笔自通天”，用这句话来形容怀素真的太狂太绝了。怀素就像一个叛逆者，人生自己掌握，书法也不随主流，李白最是赞赏他了，说“草书天下称独步”，无人能及。
怀素的草书以篆书入笔，瘦硬圆通，笔力精妙，纵横变化发于毫端，还带着一丝不可多得的严谨，艺术风格独特，被后代人一番狂热追捧。
黄庭坚评说“张旭妙于肥，藏真妙于瘦；此两人者，一代草书之冠冕也。”张旭和怀素在狂草界的地位，那可真是丰碑式的存在。
其实我觉得，中国文字组合出来的那些高端美丽词汇，真的在书法界是形容得最多的。书法本来就是字的再创造，它不像画那样一目了然，不像诗词一样精简多情，但却总能引来一众大神们的围观，让他们发出最由衷的惊叹，然后用上各种看上去狂拽、极尽华丽的形容词：
“出幽入明，殆类鬼神雷电不可测度”，“颠狂却恐是神仙，有神助兮神莫及，铁石画兮墨须入”，“兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州”，“酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾”，“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”——虽然无法与这些大神们得到一样的感悟，但我真的好喜欢看他们夸人书法的样子，这时候往往给我一种“不愧是大神，还能这么形容”的满足感。
看看草书的样子，如骤雨旋风，随手万变，想来学习这种书法的人性格也不会太拘谨。那些真正称得上极品的字迹，有时候就算不懂，还是能感受到那种流畅洒脱的形式美感。
但是说实在的，欣赏能力是一回事，看懂又是另一回事了，对于我等普通人来说，草书还是太抽象、太难了，这是一门真正需要门槛的书法艺术，入门不易，想来一般人不会将草书当作初学书法。话说这里有学书法选草书的吗？