【诗话文章】杨逸明｜晚风随笔（41—45）
（41）
《红楼梦》第三十三回写宝玉挨打后，宝钗叹道： “早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”宝钗从正面劝，并且把老祖宗、祖宗都搬了出来，宝玉听了反而反感。而此时林黛玉虽然有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢！”这是正话反说，偏偏宝玉觉得心动。应该说宝钗黛玉都是发自内心之情感，说出肺腑之言。但一烦人，一感人。宝钗面面俱到，堂堂皇皇，说了宝玉最不爱听的话，虽多何益？黛玉理解宝玉，爱到至深，反而说了似乎相反的话，却话中有话，言外有音，语短情长。用我们写诗的行话来说，就是立意一人人能道一他人未道，表述一繁琐一凝练，语气一浅露一曲折，效果自然就一劣一优。这对我们创作诗词应该也很有启迪吧？
（42）
达赖喇嘛被人当活佛，据说他的糞便也有人敢吃，还争着吃，以为能治病。你给达赖忠告叫他别践踏医术，他会听吗？当代很多大腕大款大官名头太大了，于是以为自己像达赖，糞便也稀奇。居然他们的拙劣的字画真有人捧场，还有人肯出天价买。他们的这类垃圾作品就象是达赖的糞便。你给他们忠告，叫他们别践踏艺术，他们肯听吗？糞便就是糞便，垃圾就是垃圾，时间久了，大家一定会明白大便不是特效药，垃圾也成不了收藏珍品。但是现今这社会风气，使得很多人从事艺术不好好努力提高自已的艺术水平，却费尽心思用尽手段先把自已打造成一个名人，以便推销自己的“糞便”。
（43）
老人写诗写得干巴巴叫老干体，年轻人写得干巴巴叫少干体，与是不是老干部无关。有骨干无血肉，总是写诗一病。试比较：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”与“自从与你分离后，我的心中都是愁。”“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” 与“朋友虽多谁最好，张三送我有深情。” “夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”与“夜半依然难入睡，盼能为国保边疆。”每组的两句诗之中哪句不“干”哪句“干”？不言自明。缺少形象思维，老想说道理，无论老少是否干部，无论写何种题材的诗，都难免会有点“干”。
（44）
上古人未必有韵书，只求写诗读来朗朗上口就行，象“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。读来何等顺畅。我们有了韵书，有时写得朗朗上口，一查韵书，发现不合平水韵，原来衰和哀、门和申都不在一个韵部，于是连忙根据韵书改，用痴与衰押，用言与门押，改到都不朗朗上口了，以为这才中规中矩，是继承优良传统文化。你不觉得这有点可笑吗？
（45）
在一次诗歌研讨会上，有人提出，鲁迅说过好诗到唐代已经被写完了，当代人没有再写出李白杜甫一样的诗，所以当代的人不必再写旧体诗词了。我说：阁下是写游记散文的，到现在似乎也没有写出一篇《滕王阁序》、《岳阳楼记》、《前赤壁赋》那样的经典作品来，看来好的游记散文到王勃、范仲淹、苏轼已经写完，阁下也不必再写游记散文了！这几位是写长篇小说的，写到现在也没有写出《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》来，长篇小说到罗贯中、吴承恩、曹雪芹已经写完，你们也不必再写长篇小说了！那几位是写文学评论的，写到现在也没有写出《文心雕龙》、《诗品》来，好的文学批评到刘勰、钟嵘已经写完，你们也不必再写文学评论了！有些话貌似有理，仔细一想一点道理也没有。对旧体诗词的苛刻要求和世俗偏见就是如此。
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