篆刻入门：秦印临摹创作中，“篆法”的改造对“章法”的影响
篆刻技法几个组成部分相互关联，从“字法”选字的正确性统一性到“篆法”单字的美化，再到“章法”全印的审美，实际上就是“牵一发而动全身”，让我们结合我们的秦印作业稍稍提一下这个话题。本文发布我们的秦印作业第23方，就是这方“吴乐”：
这是一方标准的秦半通私印，印面两字：“吴樂”。“日”字边框顶部因为磨蚀的原因消失了，但其他部分保存良好。这种品相良好的秦私印近年来出土越来越多，或多或少，品相都略略受磨蚀的影响。
要考虑篆法的改造，就要考虑文字字形的演变，印面只有两个字，我们一个一个说，先说“吴”：
吴是会意字，目前比较说得通的会意方式有两种：其一：会意歪斜着头大声说话，即上面一个口，下面一个夨（读cè，《说文解字》540部首之一），夨，同侧；其二：会意一个人侧着头顶着一个器皿（运水）。无论哪种会意方式，“吴”字下面都是一个“夨”字。而“夨”字无论如何都不会如印面所写的这样，成了三条腿的“人”：
为什么要做这样的改造呢？很简单，是因为古代匠人发现，这样改造之后，“吴”字的下部与“樂”字下部的“木”部产生了呼应关系，其实，这方印的优秀，就是这组呼应关系，如图：
正是这组呼应关系，使这方印的章法效果格外突出。这方印的印面效果，其实就是从“吴”字篆法的改变促成的。有，只是这种改变比较不明显。我们先来看一看它的字形演变史：
实际上，“樂”字也是會意字。早期的“樂”字，会乐器之弦附于木上之意，到西周金文又增加了中部的“白”，一般认为是调弦之器，会意的本义是音乐。照此理解，下部是“木”，正好与改变篆法的“夨”相呼应。而上部的丝弦与调弦器各部件都方化成了“口”或一连串的“口”，而省去了其连接线，这又正好与“吴”字顶部的“口”形成群组呼应。也就是说，这又是一组呼应关系，如图：
不要小看这种篆法上的改造，在篆刻中，这种篆法的改造常常能给一方印带来极为突出的审美效果。因为篆法的改造对章法的影响不止是形成呼应，还会影响一方印中的疏密、平衡、对称等。
所需注意者，就是在改变篆法时，不能因为这种改变而影响字法，把字篆成错字、别字，就得不偿失了。避免这种失误的方法，一是经常翻看《秦印文字汇编》《汉印文字徵》这样的集字字典，一是经常翻检明清名家的印谱，渐次记忆，从前人的作品里找到“成字”；一是多研究古文字造字之法，以便活学活用，自行研究篆法的创新。
