《对联中国周刊》第六期（2021.4.25）
清凉山扫叶楼
湖南 颜资芳
古木已成秋，世事清凉风扫叶；
此身元是客，尘缘淡定雨生花。
简评：此联最喜“世事清凉风扫叶”一句，但下联结句则有凑泊之嫌。（王永江）
盘 锦
福建 孙雁鸰
盘缀诗珠，锦绣文澜，溯古邑汉风，袅袅笛音追荻雪；
九秋鲈蟹，四围稻浪，闻流香芹藻，翩翩鹤影上空青。
简评：写一个城市，须抓住其主要特点，此联基本可以做到，并且嵌名入联，尚且自然。结句用写景来代替门面语，让联作有味道出来。但局部逻辑还可以再加强。（王永江）
威海环翠楼
浙江 刘舟
怀抱有层峦，积翠岚翚阁雕甍，楼台山色流霞过；
风云销劫火，浮碧海鼍梁蜃市，鼙鼓潮声隔岸来。
简评：此联是一副比较周正的名胜联，有景有情，不刻意做作，写景亦流畅自然。（王永江）
湖北鸿儒建筑公司
四川 贾雪梅
造园用巧，筑屋秉诚，有大匠神工，继公输子而兴鸿业；
复古承前，创新谋远，扬楚风汉韵，较陶朱翁犹是儒生。
简评：上联写“神工”，下联写“儒生”，上下联分别用公输子鲁班和陶朱公作衬，比较贴切，尤其是结句，角度很好。（王永江）
井冈山革命烈士陵园
江西 肖检生
松柏英雄气，风云壮士心，抱革命当酬，圣战一生扛巨纛；
先驱赴抗争，后世凭瞻仰，许精魂不死，名山万古矗丰碑。
简评：选此联主要是想提醒一下创作者和读者，联作中一定要摒弃一些无谓的“套话”而认为把作品拉长。此联前两句则基本属于此类情况，太过熟滑，从而减少了联作的劲道，倒不如去掉直接留最后两句。（王永江）
紫砂壶
浙江 朱建敏
采得黄龙三色土；
烧成紫玉百年传。
简评：宜兴黄龙山三色土是烧制紫砂的极品原料。此联简单直接，有流水对的感觉，比较容易记被住。“百年传”三字直俗，可炼。（王永江）
树
陕西 任县锋
乔可参天，灌能兴陌，所谓大丈夫屈伸之道；
枝繁汲土，叶落归根，来钦真君子投报其行。
简评：选此联主要看重其两个结句的立意，“大丈夫屈伸之道”和“真君子投报其行”。尤其是后者，角度不错。但整体语言表达还欠火候。（王永江）
残 荷
贵州 韩云
片叶守枯黄，寂寂无声，忍顾一池秋水；
孤心痴冷月，泠泠孑立，悄然几度云烟。
简评：上联做苍然语，下联前两句则略嫌刻意，结句有些味道出来。咏物总体上的形神兼备还略差一些火候。（王永江）
鹅
上海 王维灏
峨冠归晚径，戢翼看疏雨稠云，喜有篷庐邻碧草；
雪羽渡秋池，引吭共鸥俦鹭伴，何须筠管写黄庭。
简评：真的把鹅写出了一种雅士的感觉。峨冠，高冠。筠管，指毛笔。结句用“黄庭换鹅”之典，反其意，也见洒脱之意。（王永江）
暮春感怀
江苏 高梅
春花虽易老，开谢无非物化；
淑景信还来，荣枯未减精神。
简评：写暮春，往往容易写得比较悲切，而欣赏此联的一点就在于其积极的一面。“荣枯未减精神”。（王永江）
暮春感怀
陕西 潘可玉
毕竟春华留不住；
故教心事转从容。
简评：此联的风格一如它的立意，“从容”。（王永江）
题张之洞与汉阳铁厂博物馆
上海 宋彬
兴洋务以图强，办学堂以为用，凭谁挽季世风云，终不逊文忠文正；
立江汉而得地，炼金铁而成钢，于此念当时炉火，照几回狮睡狮醒。
简评：此联题目不走寻常路，人物与建筑一起来写，当然二者之间是有关系的。作者的处理也比较直接，上联写人物，下联写地方，但在后两句中则进行了上下联立意统一的处理。处理的还是不错。（王永江）
天门书院
天上麒麟原有种；
门前桃李自成春。
龙树寺
好春万苇绿成海；
斜日西山黄到楼。
桃花源（集句）
山鸟似犹啼往事；
桃花依旧笑春风。
杜甫草堂
锦里春风公占却；
草堂人日我归来。
晴川阁
洪水龙蛇循轨道；
青春鹦鹉起楼台。
十桂堂
六曲阑干春昼永；
万家台笠雨声甘。
湖心亭
春水绿浮珠一颗；
夕阳红湿地三弓。
饮和池（集句）
空潭泻春，若其天放；
明漪绝底，饮之太和。
莫愁湖
世事如棋，一着争来千古业；
柔情似水，几时流尽六朝春。
兴宁县大堂
麦穗如何，笑向儿童先问岁；
桃花无恙，重来岭峤正行春。
莫愁湖
王者五百年，湖山具有英雄气；
春光二三月，莺花合是美人魂。
明湖
明眼怕看人，万事思量惟酒好；
湖边能醉日，一春不惜买花钱。
贵州镇远府
人上翠微梯，蓬岛春阴天尺五；
客来书画舫，桃花流水月初三。
景苏阁
红杏领春风，愿不速客来醉十日；
绿杨足烟水，在小新堤上第二桥。
法喜寺
救百千万劫，具大慈悲，湖山无恙；
现三十二身，说妙功德，物我同春。
惠州东坡祠
我久住西湖，晴好雨奇，曾向春堤吟柳色；
公连渡东海，朱崖儋耳，何如此地近梅花。
成都望江楼
阁势峥嵘，我来更上一层，览尽锦江春色峨眉秀；
人文炳蔚，天将递兴后起，有如升庵大节子云才。
莫愁湖
人言为信，我始欲愁，子细思量，风吹绉一池春水；
胜固欣然，败亦可喜，如何结局，浪淘尽千古英雄。
平山堂
大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好；
近水楼台，尽收烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。