汝窑鉴定这八个痕迹至今无法仿制，如果悟透了你来做大师

世间汝窑仅存67件半？

此混账定论也不知最初是出自哪位“神仙”之口，不知以何为依据，他是寻遍了十万八千里路还是拜访过所有藏友的家？要知道中国藏友可是达八千万之巨，这数据中还不包括海外华侨，可想而知民间藏品数量之大，所谓的67件半之说完全是无稽之谈，说者其心可诛。

在老林的圈子里，多少好友是玩了一辈子的收藏，家中收藏上百上千件珍宝的藏家不在少数，这种层次的老藏家基本都会喜欢玩汝窑跟元青花一类的高货，也都有自己买货的私密渠道，眼力也绝不会比所谓的知名专家差，毕竟那是真金白银砸出来的教训。

无可奈何的是，市场的话语权掌握在小部分人的手上，而这小部分人又是一味地否认民藏，民间藏家出手难的问题相信都是深有体会，前些年拍卖行混乱的时候，被骗了十几万的大有人在，这两年转向了私下交易市场，岂不知私下交易市场更是虚无缥缈，身边无一真实成交案例，有成交的都是“听说的”，藏家带着东西去到人家公司，所谓“买家”来了左看看又看看，最后还是要求去某某鉴定机构做个机器鉴定，结果出来必定是显示假的，白白花了几千鉴定费跟旅途费用。

有些老藏友玩到最后心灰意冷，产生自我怀疑，对自己收藏几十年的珍宝产生了自我怀疑，为此奔波千里只为求个真理。老林认为求人不如求己，玩收藏一定要下功夫去学习，古董鉴定向来是十个人十个看法，自己若没有过人的鉴赏能力，如何在当下众人皆醉的收藏界做那个独醒的人。

老林我虽不是那种认定“世间汝窑仅存67件半”的死板学院派，但作为常年为苏富比保利等高端拍卖行服务的藏品征集人，我也得有一说一，现当下藏友们所送过来的汝窑还是仿品居多，每每给予否定答复时，看着藏家失魂落魄之神态时十分不忍，所以今日整理此文，以供收藏初学者共勉。

编辑汝窑创烧于北宋，根据以往官方说法，金灭北宋后，汝窑也随之消亡。烧造时间也只有二十年，但随着这两年研究的深入，有部分迹象能证明到南宋时期也有烧制，这点暂且不论。上世纪80年代一位叫做王留现的老人在河南省汝州市宝丰县清凉寺村发现了一件疑似汝窑的洗，后来捐献给上海博物馆，政府人员也因此揭开了汝窑清凉寺遗址神秘的面纱。本文中的图片均为博物馆中传世品跟出土器的高清图，非常珍贵，值得广大藏友收藏起来仔细研究。

在宋代五大名窑中素有“汝窑为魁”一说，笔者倒是认为，没有必要分出个一二三，毕竟收藏一事向来是萝卜青菜各有所爱，不过能有这样的说法，也是代表收藏界对他的高度追捧。宋代文献中就有不少汝窑的记载。北宋时《宣和奉使高丽图经》书中就提到“高丽青瓷……越州古秘色，汝州新窑器，大概相类”。“点茶三味须饶汝，鹧鸪斑中吸春露”。

还有被后世评为"诸事皆能，独不能为君耳”的文艺皇帝宋徽宗也表达了他对汝窑色彩的追求--雨过天青云破处，这般颜色做将来

汝窑的釉水最是为世人所称道，七分人工三分天成。以诗歌的比兴的意趣来做瓷，真正达到化万物于一色，巧夺天工，大道至简。

简并非有意而为之，实在是万物最初之面目

汝窑价越高仿制越多，有钱能使鬼推磨，利益越大，仿制者功夫下的就越深，于是出现了真伪难辨的问题。真品不一定精美，赝品不一定低劣，但是仿制就是仿制，没有了岁月历史，也就失去了灵魂。真真假假需要用心去学，用眼睛去看。老林通过胎质、釉水、气泡、老化痕迹总结出来一下自身常用的鉴定方法，希望分享出去能够给广大收藏爱好者参考，若能有高深藏友看完发现有疏漏的要点，希望能找老林共同交流一下。

一、看胎土

汝窑是北宋晚期，宫廷指定御用器烧造的窑场，所以制作十分讲究。胎质细腻，胎土中含有微量铜，有部分汝窑迎光照看，可微见红光，胎色灰白，俗称"香灰胎"，而其中张公巷的汝窑器，要比其他窑口的胎色更白一层。当前部分汝窑瓷器露出的胎骨之所以会呈现完全的灰色，跟保存环境有关，因漏胎部分这么长岁月以来接触外界，或受污或受潮，所以颜色逐渐加深，一些保存环境优良依然是呈现出比较淡的灰白色。

二、看胎骨

汝窑的烧成温度一般都比较低，在1100-1250摄氏度之间，而最好的天青色则在1200摄氏度左右烧成。高于1220度则成虾青色。低于1180度则成月白色。大量的瓷片经过检测，都在1150度左右。由于瓷胎中含有的氧化铝成分高达27%，远远高于同时期宋瓷，达到了清代早期水平，所以基本上都没有烧熟，属于生烧或微生烧，故而胎骨疏松，拿上手比较轻巧，而用手叩击，其声发哑。

三、看支钉

汝窑多采用支钉支烧，但也有极少数垫饼垫烧的。英国收藏的玉壶春瓶文物就是垫饼垫烧的一例。汝窑的支钉采用的瓷土和瓷器应该是同一种高氧化铝瓷土，所以制成的支钉属于高耐火支钉，钉尖极细，却能支撑瓷器在高温下不倒。这和南宋官窑那种粗大支钉形成了明显的区别。

所谓芝麻花细小支钉，并不是真如芝麻细小，也不是全都一样，毕竟窑工是人不是神，终归是会有差错的，就像支钉痕数量一事，在很早以前都只认单数支钉，后来台北故宫博物馆所藏双数支钉痕水仙盘打了多少专家的脸，我们需要观察的是支钉痕所展现出来的形态是否符合时代特征，瓷器鉴定不能认死理。支钉鉴定最重要一点是看支钉横周圈是否有毛糙扎手感，汝窑无论从宋时的工匠精神或是千年岁月来看，都不会像现当下的仿品一样出现尖锐扎手的支钉。

四、看釉水

从窑址发掘物可以看出，汝窑至少是两次烧成。一次为素烧毛坯，一次为上釉烧成。汝窑的釉非常薄，和宋官窑的厚釉完全不同。不少真品釉面还有施釉不到位的缩釉点或破泡现象。无釉露胎处由于氧化，往往成鲜猪肝色。另外窑址出土的器物种类中，有不少在传世品中未见，可见汝窑文物真品并不仅仅是传世品那几种器型。

不同的釉色是因为在窑炉内烧造的气氛不同，窑炉内氧气的含量不同，产生的颜色也会有区别，但这种情况并不是有意为之。有的图录里还会出现超过这四种釉色的器物，那就是窖藏或者出土的。有一些比较深的颜色，主要是土蚀的结果，是土沁的颜色。

五、汝窑存在刻画花纹饰

汝窑传世品中没有有纹饰的，但汝窑窑址出土文物器中一件完整的刻花鹅颈瓶却揭示出汝窑存在刻画花纹饰，窑址残器中不少有龙纹装饰，从一方面证明汝窑当时确实是供御捡退，方可出卖的贡器，这也算是重大发现，由此也可看出，鉴定古董是真不可以单纯以“没有见过”就轻易去否定，书中所谓的真理等待的就是能去推翻他的大智者。

六、看釉面老化

汝窑出土器普遍存在典型出土文物特征，釉面腐蚀严重，绝大多数失亮，釉层灰蒙蒙的，绝无色泽鲜艳如新的器物出现。这和张公巷窑出土的部分青绿色瓷器颜色鲜艳形成对比。究其原因是因为张公巷窑烧成温度较高，釉面玻璃化程度较好，釉面硬度较高因而更加耐酸碱腐蚀。而汝窑真品属于炻器，也就是半陶半瓷，能躲过河南地区盐碱地腐蚀的几率极小。

七、看气泡

汝窑汽泡是个十分敏感 也十分重要的话题。汝窑是热釉上釉，釉汁处于溶化状态，其中空气也已从釉汁中逸出，故釉中没有或有少量汽泡，而且大部分也已较浑浊。

编辑

而通过出土的残片断面观察，釉与胎的结合处，有的汽泡仅存一半，只留下一个空洞。然而在釉表面看不到此汽泡，但在对应位置上却呈现一层云雾状的东西，这是原有汽泡坏死，其汽泡痕迹尚存的证明。这种现象进一步说明，汝瓷在刚出窑或出窑不久（200年内）是有一定数量的汽泡存在的。只是由于时间的迁延，这些本原本晶亮，分存均匀的汽泡不可避逸地经历了汽泡产生—衰老—死亡的过程。故目前所见到的汝窑上极少的汽泡，是漫长历史中幸存下来的有限汽泡。

如果用肉眼看汝窑瓷壹捌陆，陆伍玖壹，壹贰壹玖，可以看到釉层中有少量较大的气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁。

汝窑因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。鉴假容易鉴真难。老林认为，看假只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。

瓷器鉴定，绝非某些人所说的凭感觉看新老，而是一个系统的工程，希望能通过文章把自身所学传递出去，让全国八千万藏友能认清手中珍宝的价值，振兴收藏界！另外老林本身是9年金牌古玩经济人，目前为香港福羲及北京保利重要的战略合作伙伴，如果你也喜欢收藏或有藏品困于出手请细文章倒数第三段，无前期费用。

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本文由9年金牌古玩经济人林先生撰写