李苦禅一一关于书法

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李苦禅 《落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色》

“楷书”字义是“楷模书体”，一个时代的书写楷模，所以可以称篆是秦的楷书，隶是汉的楷书……

练字须有楷模，就好像咱们从小学父母说话，都是从前辈那儿学来的。练字、学书法也是一个理。

傅山

《草书》

比如可以第一步写汉隶古篆；第二步写晋唐楷书、行书；草书是书法艺术最高的发展，尤其是“狂草”气魄最大，艺术性最高。

我收藏了一副明朝书法家的草书对子，写的是“酒渴思吞海，诗狂欲上天”，那草书就有这种气魄。

李苦禅

《洗砚鱼吞墨 烹茶鹤避烟》

有一次我在王府井画店书法门市部看到一个外国人，在我的草书大条幅前一个劲地看，我上去问他：“您能看懂中国字吗？”

他说：“我一个中国字也不认识。”我问：“那么您在看什么呢？”他说：“我觉得这里头有音乐的美。”我乐了，说：“您在观音哪！”您看，中国书法里有“观音”。

李苦禅

《墨 竹》

吴道子画佛光，一笔一个大圈，不用圆规。后来，画家画佛光，画月亮也是一笔圈成，又圆又活，没笔上的功夫、书法的功底干不了！

用笔要体会“无往不复”“无垂不缩”的力量，这是《易经》上的道理，不练书法体会不到，反倒用笔无力、浮漂，要不就僵硬、板滞。

李苦禅

《必先有人格方有画格 人无品格下笔无方》

书法必先有人格，才有书格。书法是一辈子的功夫，不可间断。不练书法，很难画中国画，更别说作写意画了！欧洲人是“画画”，中国人书法入画，高了，是“写画”，不说“画兰画竹”，只说“写兰写竹”，又说“一世兰，半世竹”，从兰竹上最能看出书法的功力和修养。八大山人的书法是王羲之以后第一人，所以他的兰、竹非常高逸，写出的荷杆也是“绵里藏针”。

八大山人

《书法作品》

京剧是中华传统文化艺术之综合，故不知京剧无从画好中国画。京剧剪裁时空，虚头相照，藏露互生，如同国画构图；京剧手法洗练，造境幽深，美入写意，近似国画笔墨手段。方寸之地，变成人间大宇宙，舞台上纵横俯仰，动如疾风，静如止水，一招一式，曲中有直，直中有曲，构成千姿百态的画面。

李苦禅

《墨荷》1899-1983

京剧是写意的画，写意之理当在其中，不知京剧就很难明了写意画。所以在1930年，我在杭州艺专教国画的时候，率先把京剧艺术带到写意画课的教学上来，师生自报角色，我演武生花脸，程丽娜（刘开渠先生的夫人）演老生……不卖票，自演自观摩，师生同台，又不分台上台下，不为票戏不是玩，是亲身体会这写意美的道理。

那年月，力倡“美育”的蔡元培先生就主张把戏剧领进校园。我先把京剧领来了。（1957年11月3日于国画系教室）

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