四大徽班[四大徽班]

徽班演出旧址

明末，安徽青阳，徽州声腔已趋流行，同时安徽优伶技艺已显头角.清乾隆五十五年(西元一七九○年),高宗八旬万寿盛典,三庆徽班率先入京祝厘，自此继来徽班又有四喜，和春，春台等班，合称「四大徽班」 乾隆时，戏曲已分雅，花两部，雅部即指昆腔;花部又名乱弹，泛指昆腔外之一切地方声腔，徽班则特有其地力之「二黄调」，但仅是以二黄调为基本声腔，再融合流行之京，秦两腔，萃集其他剧种所长.是以嘉庆年间，徽班不但擅演花部诸戏，昆腔也是常演戏目，演员亦不仅安徽人，徽班只是为安徽人所主宰之剧团而已.这种兼容并蓄的作法，因而博得观众的欢迎，不但徽班声誉日隆，二黄调也因之身价日增。

道光年间，四大徽班已领先各类剧团，而四大徽班又各有特色：四喜以昆腔见长;三庆以连演新戏见长；和春以武戏见长；春台以童伶见长.至咸丰时，三庆班老生程长庚以二黄调突出於伶界，与四喜班擅长西皮之老生张二奎,及春台班做工取胜之老生余三胜鼎足而三，皮黄君临天下之势已成.同治，光绪年间，各班生，旦，净，丑偕济济多士，皮黄调於此大成.故京剧之兴，与四大徽班之起，息息相关。

一般认为中国京剧的产生是源于所谓'四大徽班'的进京，指的是为了庆贺乾隆皇帝80大寿有关方面将'三庆'、'四喜'、'春台'、'和春'这四个原来在南方演唱'徽调'的班社调进北京，才使后来发展成为京剧。实际上这'四大徽班'并不是同时进京的，最早进京的是'三庆'，后来是'四喜'等。当时的'徽调'和湖北的'汉调'都是同属'皮黄腔'类的地方戏曲，而且两种戏曲的艺人还可能同在一个班社中。如曾对早期京剧形成作出很大贡献的著名演员余三胜原来就是工汉调的。当然，这些班社的进京确实有助于'徽、汉'两调在京的合流，最终至清道光年间真正形成为'京剧'。而这四个班社，后来实际上也就成为早期京剧的重要班社。

清初，徽剧盛行于安徽及江浙一带，在南方流布甚广；清中期，风靡全国。清乾隆年间，“三庆”、“春台”、“四喜”、“和春”四大徽班先后进入北京演出，名噪华夏，这就是著名的徽班进京。清道光、咸丰年间，徽剧在北京同湖北汉剧等剧种结合，逐渐演变成京剧。清代后期，京剧兴盛，徽剧艺人多改学新腔，但徽剧在徽州部分地区仍然流行。徽剧是一个包罗万象、五彩缤纷的艺术宝库，是新安文化灿烂篇章的重要一页。