商代玉器有着独有的刚直与霸气，阴线的表现率直而强硬，曲线亦多以直线接续而成。如典型的“臣”字眼，工法粗犷，刚劲有力。商代早期玉器以琢出笔直的阴线、薄片状仪兵玉器为代表。晚期玉器则具有象征性、装饰性的特点，如立体人物、兽禽圆雕，重点突出特征，省略琐碎的细部。这时玉器上的重要细部多琢刻出双勾阴线或阳线，经勾、彻、挤、压四道工序完成。双勾阴线，将两条单阴线相距很近的平行并列，用双线形态构成图案纹饰，醒目而不单调。粗双勾阴线，特点为线口较宽，线槽较深，形态雄浑粗犷，遒劲有力。细双勾阴线，特点为线口很窄，线槽较浅，形态纤细空灵，典雅秀丽。晚期在双勾阴线的基础上发展出了隐起阳线、平凸阳，丰富了商代晚期琢纹的手法。
西周初期琢玉技法与商代基本相同，西周中期以后展现出自己的雕琢特点，线纹技法上，流行用双勾阴刻表现纹饰，玉器更细小流畅,单阴线纹、线条简练、刀法刚劲有力。双阴线纹，线条繁复，转弯处呈弧形，刀法刚柔相济。原垂直琢下的阴线逐渐变为一侧垂直，另一侧为斜坡，有的为双勾垂直阴线，以表现立体感和层次感。与商代劲健倔强的线条不同，西周双阴线勾撤法，多弧线，坡度较大，纹饰弯化转变，如双钩垂直阴线，不再是两侧压地，而是一侧压地，另一侧保持为阴线，圆转灵活。图形纹饰基本向图案化发展，曲线的转折迂旋表现出独有的韵律感，改变了商代古朴强直的审美风趣。工艺上，主要采用徒手抓握细石器等工具，带动潮湿解玉砂，单向或往复刮蹭玉器表面形成。可以看到，沟边较为平滑、圆钝，沟底有很多平形状长痕，且粗细不等，宽窄各异，工具带动潮湿解玉砂加工时，由于解玉砂大小不等导致。阴线边缘较为锐利，但没有现代仿品的拉锁状崩口，沟边的光泽度与沟底一致。西周转弯处是徒手抓握细石器带动解玉砂完成，显微镜下可以观察到明显的冲出痕迹。由于档次较高，西周玉器后期常常经过精心打磨，所以划痕不那么粗陋，比之于汉代的刻划痕，西周时期的工艺更加精美。卷阴线痕迹，明显看到晶团状突起与长条状凸脊、凹槽等视觉效果。这件器物的后期打磨相对简单，不甚精细，但阴线下的包浆与器表完全一致。眼睛的痕迹，可以看到这个圆圈由很多道阴线拼接而成，跟汉代玉器不同的是西周时期的拼接线更加圆润平滑，这与加工工具有关。沟底呈现杂乱无章的刻划痕，且痕迹内部包浆与外表一致，古朴沧桑，极具美感。由于经过了精心处理，几乎看不到刻划及打磨痕。这是等级很高的玉器，鬼斧神工，体现了西周时期的最高琢玉水平。春秋是中国文化大发展时期，玉器作为权贵垄断的资源，体现了这个时代最高生产力与审美艺术。玉器从商周发展至春秋，有着明显的传承关系。以西周晚期玉器与春秋早期对比可见，在加工痕迹上，春秋早期明显有着西周斜刀的特征。春秋中期，纹饰开始多样性的发展，突破了西周固有的纹饰特征。在诸侯割据的影响下，不同地区纹饰图案表现出了特定的风格差异，审美偏好各地区存在一定区别。从陕西、山东、山西、河南等地的出土玉器来看，原属秦、齐鲁、晋、虢等诸侯国的玉器，艺术风格上各有不同。纹饰上以龙纹为典型代表，贯穿春秋始末，又赋予时代的变换性，是当时的精神思想的直接反映，有单阴线，双阴线等。压地起突的浮雕的出现亦是春秋一大突破，为战国玉器的发展奠定了坚实的基础。舌头表现为绞丝，并在上颌处加饰细密的鳞片，这是楚式玉的典型特点。（参见江苏邗江甘泉军庄东汉墓出土的一件春秋晚期的两截式玉龙首璜）整体完全是细密的绞丝纹和少部分鳞片，龙形蜿曲盘错，这种构图可说是非常特殊。春秋早期纹饰，上承西周斜刀的单勾阴线，由简变繁，进而为多个双勾阴线龙头纹呈于一器。
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