江汉行·九江（上）2017年

始作“九江行”题材。先期即拟白居易“琵琶亭遗址”之作三帧：

1、《琵琶亭·白香山遗迹也 昔日枫叶荻花秋瑟瑟处》：直写其地今貌（于人工景点所得意象），然特意取阴湿暝暮之天时，废园外荒江无际，浓云四合；竹柳映衬下，骚人拈须垂首立于庭苑，其情致抑郁凄清。

2、《庭外一望大江开 诗佛于此独徘徊》：转换其地视觉角度，并取江景今貌，而将诗人雕像虚拟为真，似凝望江面微作沉思，因此整体画面感觉奇异，同时亦复明朗。另，犹未忘将景区关闭之“铁栅门”写入，以示兹行偶遇其“停业修葺”之实情及难以言表之情味也（诗人被关进铁笼子乎？）。

3、《我访香山偶不值 乃向高天长吟咏》：写庭园之外，春江坡岸，高柳拂风，草木葳蕤；二人逍遥并立水畔，远望清和云天下之辽阔大江，且是将那现今时代之铁桥径直撷入。观之画面有欣欣然意，实属游览时情景之追写。然后又附斯地今之真景致一幅：

《世间九汇地 今任达人游》。其作以旷远透视之感铺排开来，江畔古迹与现代城市之远影，一并纳入画中；江滩略感荒落，而江水本身那寂寥中，却颇具滔滔无尽之气象。又写二人小小之背影，伫立于近前楼廊之下，似眺望江景而有所惊叹。整体感觉既属新奇，亦复开朗明净。其后拟

《锁江塔·在浔阳江岸，或曰存昔年人间战痕》：直写其景，取仰视角度及阴霾漫天之意蕴，以示一种“危乎高哉”之不安气氛；对比以远处旷阔江面上新建铁桥，或暗示和平毕竟来之不易也。画面低处群阁回还，二人隐约现于其内，此既为当时实境，亦复点缀出“后人凭吊”之意。次后乃又作跟即得来之浔阳楼题材。

1、《浔阳楼畔 万古清江兀自流》：直写斯楼面向浩瀚大江之整体景观，尤其体现夕照下光影明艳、水波沉璧之情形。或此亦即自幼从《水浒》中便得来之根深蒂固之意象也。

2017、7、11-20

青、陇游归。续作浔阳楼题材。

2、《一楼在斯 至今观之 亦觉心中微凛冽》：淡荡春光下，古楼寂然伫于江头，群鸢翻飞于微见暗流之江上。二人踏青觅至，则其心中所感，似可想象。整体画面异常明朗单净，且又不失凝重朴厚。

3、《凭高独饮意萧然·写浔阳楼事也》：将那日自家拎着酒瓶儿，慢酌于浔阳楼头之实境追写出，固然其境界亦略加整理与强化。入目烟波浩淼，斜阳粲然；画面光雾澹澹，意趣郁浓。楼下沙洲之畔，象征性地泊着着一叶扁舟，倒也不知是要将达某之醺醺思绪，载向何处。通幅弥漫着显而易见的托意抒情气息。似这般题材，分明最是难写。盖倘是稍取真实，则那周遭之“现代味”入图，会顿觉不伦不类；而直接“穿越”为古，显然又向为吾辈所不取。自感此二幅，大致亦可算是把握住了分寸。

2017、8、1-3

拟作陶公旧地景物四帧：

1、《彭泽宰 今何在 却得一游斯地畅幽怀·龙宫洞也》，写这彭泽县有名之景区外景。幅中细雨微茫，亭林阴秀而岩泉幽深。前景杂树交掩，丛中隐现花株；二人撑伞徐行曲径。透过侧旁门楼及林树缝隙，亦可得见中景一派平湖，并湖面所点缀之雕塑。整体感觉清润且又宁静。

2、《我游彭泽龙宫洞 但觉壑涧幽深 山花自落》，穿过天然之巨大崖孔，一条石径，迤逦直指那“龙宫”之门。画面诸物悉以简略之写笔出，则景深有序，情味怡然。尤其高崖上古藤著花，落英缤纷，颇得彼时之实境感受，而通幅构成，亦又并未囿于所谓“全真”，当属抒情与写意结合得当者。

3、《焉得浮槎泛玉壶·纪游彭泽龙宫洞事也》，却系穿插裁剪得来。盖“玉壶”已是这“龙宫”之外另一洞府，当时闻说须要乘舟游之，因生发“浮槎”联想，而此际其身尚仍在“龙宫”内，故尔乃有“时空错位”之感矣。文图相辅相成之效，于此也可见其一斑。

4、《人曰洞中一日 世上千年 吾今观其内外 惑之》，亦属在“命意造境”上用心之作。画面之可视者至略至简：整岩壁立，石间洞穴窈然；内中亦涌出泉水，并示一径绕逾侧畔之山房。有子方自洞中出，以手遮光，却仰头向天。其头顶巨岩间微觉烟霞缥缈且祥光晶粲，配之以此题咏，其可意会而难言传之境，似当已跃然于幅上。除此之外，画中整体浑茫则又坚硬之笔意，作画之时，也颇费推敲，并十分注意其“克制性”，才不至于流向“拘于实相”一途。当时之种种想法与意念，俱藉此文以为存档。

2017、8、4-10