《唐人街探案3》：“唐探模式”在走向固化吗？
注意：本文有轻微剧透，但不影响观影
虽然年年都说史上最强春节档，但今年可真是名副其实，单日全国总票房已经突破16亿元，其中《唐人街探案3》（下文简称《唐探3》）更是以10亿元遥遥领先。
《唐探3》海报
《唐探3》受欢迎是预期之中的事情，毕竟“唐探系列”已经成为中国电影界第一大IP了。2015年《唐探1》横空出世，成为当年的一匹票房黑马。不过，当时陈思诚并未想到“唐探宇宙”。直到2018的《唐探2》，陈思诚抛出了一个“Crimaster世界名侦探排行榜”的设定，真正显示出打造“唐探宇宙”的野心。
Crimaster
在这个排行榜上，神秘的Q排第一，唐仁秦风排第二，日本名侦探野田昊排第三，网剧《唐人街探案》中的林默排第四，《唐探2》中的香港黑客少女KIKO排第五……从网剧《唐人街探案》就可以看出“唐探宇宙”的强大延展性：排行榜上的每一个侦探都可以有他们自己的故事，而侦探之间也能够进行各种排列组合的合作。
这一次《唐探3》也是Crimaster排行榜上侦探的一次大集结，最后连Q都揭晓了。总的来说，《唐探3》的完成度尚可，它论证了不仅有“唐探宇宙”，也有趋于稳定成熟的“唐探模式”。
《唐探3》串起了此前“唐探宇宙”的主要人物
但“唐探模式”内含的危机，也从《唐探3》中露出了苗头。
“唐探模式”的首要特征，是唐人街构筑的异域空间。《唐探1》的故事发生在泰国曼谷唐人街，《唐探2》的故事发生在美国纽约唐人街，这回《唐探3》的故事缘起也是日本唐人街。
东京唐人街
唐人街是华人在国外其他城市聚居的地区，当地的文化、习俗和语言本身是中国化的，当唐仁、秦风在唐仁街里以中文破案，也就显得合情合理，同时也降低观众接纳故事的门槛。
同时，国产探案故事面临的共同难题是，国内对这类题材有相对严格的审查制度，表现空间有限。将故事背景移植到异国他乡，就可以合理规避这一点。
当然，唐人街本质上是异域的——它属于另外一个国家，也必然带有异域的特色和风情。比如《唐探1》中的繁华又杂乱的曼谷闹市、满街的tutu车、黑帮、僧侣、人妖等群像符号，《唐探2》中时代广场、中央车站、第五大道、同志酒吧，《唐探3》中的秋野原cosplay、涩谷十字路口、JR新宿线、日式泡汤馆、日式相扑、原宿大英寺，等等。
日式泡汤馆
“唐探模式”的第二个特征是，它带有动作片的属性，一定有城市街道追逐戏。从《唐探1》到《唐探3》，唐仁、秦风从来就没有停止过奔跑，曼谷街头跑，纽约街头跑，这一回则到东京街头跑。《唐探1》是骑tutu车，《唐探2》是在时代大道驾马车，《唐探3》在东京街头开起了卡丁车。
东京街头飙卡丁车
这样的设计有两个功能，一个是在奔跑中充分展现异域景观。像《唐探3》有一个桥段，是到东京涩谷的十字路口撒钱。这是世界上最繁忙的十字路口之一，每分钟约有3000人通过，撒钱后的哄抢，视觉效果就很有冲击力。
另外一个功能是提升电影的商业性。大量追逐戏，不仅有华丽的动作场面，更有冲击性的视觉奇观。相较于费劲的推理来说，看动作场面是不费脑的，它是纯粹的休闲娱乐，提升电影的通俗性，让电影具备合家欢属性。
“唐探模式”第三个特征，也是最核心的特征之一，就是喜剧。单一类型的推理电影在国内受众还是比较有限的，至少当前鲜有纯粹的推理电影成为爆款。相较之下，喜剧老少皆宜。纯喜剧电影也有票房天花板，“+喜剧”是很多爆款电影普遍采用的模式。
陈思诚将侦探与喜剧融合在一起，形成“侦探+喜剧”。他认为，“喜剧片是它的商业属性，侦探和推理是它的艺术属性”。
人物的配置上，天才的结巴少年秦风与颇为猥琐的唐人街第一神棍唐仁组成搭档，个性形成强烈反差，有点像是相声中的捧哏和逗哏，你一嘴我一嘴地相互拆台；但推理时一个出奇制胜、屡屡“歪打正着”，一个逻辑缜密、洞若观火，配合起来又天衣无缝。
唐仁（王宝强 饰）
秦风（刘昊然 饰）
《唐探3》里，陈思诚依旧大量利用错位和反差制造笑料。停尸房“换尸”，电梯里惊魂，原宿大英寺唐仁留“遗嘱”等桥段，还是能够让人会心一笑。
唐仁留“遗嘱”
本格推理，则是“唐探模式”最本质的特征。“唐探”中的本格推理有两个突出特点，一个是回归原汁原味的推理，重点放在案件的侦破过程上，诡计设计精巧，有着强烈的悬疑性，推理过程中信奉逻辑、反转不断。
另外一个是“线索均等”的游戏规则，电影中的人物与观众分享着相同的信息和细节，反转背后常常早有了伏笔，因此反转揭晓时，观众恍然大悟又觉得一切都在情理之中。
“唐探模式”成功，最根本的原因还是这个悬疑故事本身是引人入胜的。
《唐探3》中的案件是：一个天然密室，两个帮派大佬。一人死亡，所有的证据都指向密室中活下来的另一人。唐仁和秦风的任务是，帮嫌疑人翻案。
跟此前的两部《唐探》一样，《唐探3》也有两个“凶手”存在，一个是被推出的且受到惩罚，一个是在反转中被拆穿的完美犯罪。
长泽雅美在电影中出演关键角色
除了案件本身外，《唐探2》抛出的悬念“Q是谁”，在《唐探3》中亦得到求解。这个Q虽然此前有很多人猜对答案，但某知名演员最后亮相时，还是给笔者带来了惊喜——莫非《唐探4》他也会出演？
“唐探模式”还有一个重要特色。它虽然注重于推理本身，但也有对人心的探究。从《唐探1》到《唐探3》，案件都有一个巨大反转，反转背后才真正揭示了人性复杂那一面。一切都可以归结为《唐探1》开篇引用《周易》的那句话，“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者道也。”
《唐探1》开篇
阴阳、好坏、美丑、善恶等都是相生相伴的，有的是善，有的人是恶。当然这并非简单的性善论或性恶论，而是说人性有善有恶，至于成为哪个面向，取决于个人选择。
这种人性的善恶本身，也存在于秦风身上。《唐探1》一开篇，秦风报考刑警学院，他的目的不是匡扶正义，而是“我想完成一次完美的犯罪”，也因此他放过了思诺；《唐探2》中，秦风亦发现宋义借着调查凶手的名义，完成了一次顺风车杀人，秦风同样放过了宋义……当时宋义告诫秦风，“当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。”
《唐探3》揭示了秦风的选择。如同那一张对折的纸，秦风正视自己身上的恶，与自己身上的恶共处，甚至也偶尔纵容他人的恶，但他始终选择的是“善”。他拒绝Q的提议，秦风并没有把自己当作审判者。
有Q的联盟，也有正义者的集结，二者早晚展开正面对决。可以预见，“唐探宇宙”充满无限可能。
浅野忠信在电影中出演重要角色
从《唐探3》，我们可以发现陈思诚已经把“唐探模式”玩得很溜，几个元素的组合+一个不算差的推理故事，就能制造出一部爆款电影。
但就笔者个人观感，《唐探3》整体不如《唐探1》《唐探2》，电影可以看，却不那么得劲。根源在于，“唐探模式”有固化的迹象，陈思诚似乎只忙着几种元素的堆叠，而没有很好地处理它们之间的排列组合和详略安排。
譬如《唐探3》在东京各地跑啊闹啊打啊，但不少动作戏的存在并无必要，也欠缺逻辑，更像是推理不够，打闹来凑。观众可认真数数，《唐探3》推理的戏份只有多少？唐仁身上承载的一些笑料，也过于闹剧化，全靠王宝强用力过猛地“演”。
更严重的问题是，《唐探3》这一次讲述的这个密室推理案件的精彩程度，逊色于《唐探1》《唐探2》。陈思诚给电影套上一个“反战与和平”的主题，导致最后的反转也从本格推理走向社会派推理，主题有些生硬，推理趣味大减。
《唐探1》《唐探2》中，秦风的“黑化”迹象让人津津乐道，他的身上存在着善与恶的博弈。《唐探3》中的秦风，多数时候反倒比所有人都“正能量”，除了他说出“公平正义需要牺牲”时才偶尔闪现出前两部的影子。他拒绝Q的提议，拒绝得太容易了，也失去了一个挖掘人性深度的机会。
秦风的“黑化”成了虚晃一招
《唐探3》屡破纪录的票房成绩，说明了观众对“唐探宇宙”“唐探模式”的认可与喜爱。我们知道一定会有《唐探4》，但《唐探3》一些经验教训主创者也必须汲取，如此“唐探宇宙”才能行稳致远。