李煜的《相见欢·无言独上西楼》无人能出其右，七百年后纳兰性德仿作一首《相见欢·微云一抹遥峰》，可与之一战否
“后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。”这是后世对李煜的作品以及艺术成就的评价。在我国漫长的历史长河中，帝王的数量数不胜数，有功绩卓越的千古一帝康熙、汉武帝，也有贪图享乐的秦二世、隋炀帝等。
更有在文学领域成就斐然的宋徽宗、南唐后主李煜等。李煜的作为与政绩实在算不上出彩，他的前半生过着安逸享乐、纸醉金迷的宫廷生活，后半生却亲眼目睹南唐的灭亡，自己也沦为阶下囚。成为北宋俘虏期间，李煜备受欺侮，甚至眼睁睁看着妻子受到欺凌也不能有半分反抗。
许多人谴谪李煜是南唐的亡国之君，认为他是一位贪图安逸、不理朝政的君王。其实，李煜虽无帝王之才，却也不至于沦落到昏聩的地步。早在李煜继位之时，南唐就已经向北宋俯首称臣，因而李煜无论采取什么政策，都极难扭转形势。
不过，摘除帝王身份，李煜则是当之无愧的风流才子，他精通音律，擅长书法绘画，还被世人称为“千古词帝”，可见其文学成就之高。李煜有一首名为《相见欢》的经典代表作，读来令人沉醉其中、欲罢不能，七百年来无人能出其右。
然而七百年后，号称“清初第一词人”的纳兰性德也以“相见欢”为词牌名写了一首词，得到了不少人的赞赏与青睐，被称唯有纳兰尚能与李后主的《相见欢》一战。那么，究竟哪一首作品更胜一筹呢？
一、李煜的《相见欢·无言独上西楼》
(附：相见欢·无言独上西楼
南唐·李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。)
李煜的《相见欢》被收录至初中语文教材中，是一首家喻户晓、流传度甚广的经典作品。创作这首词时，李煜已归降于宋朝，远离了奢侈华丽的宫殿，沦为无权无势的阶下囚。整首词感情细腻且动人，自然且深沉，将词人在国破家亡后所感受到的愤懑与哀痛淋漓尽致地展现了出来，让读者忍不住动容。
上片中描写了词人孤身一人登上西楼的场景，“无言”一词勾勒出词人愁苦、感伤的形态，“独上”说明词人正处于孤苦无依的境地，身边没有可以依赖与相伴的人。由此可见，作者的内心深处蕴含着难以言喻的孤独与落寞。
紧接着，词人描写了清冷的夜色、幽静的庭院与寂寞的梧桐树等意象，侧面烘托出环境的萧瑟与凄凉。词人被困于耸立的高墙之间，心中的情感复杂且热烈，既有为自己处境落魄而感受到的孤寂与伤感，也有对家破人亡的心酸与对故土的怀念。
下片中，词人用委婉又无奈的笔触抒发了心中的哀愁与悲伤。如“离愁”一般“剪不断，理还乱”便是“丝”，而“丝”与“思”的读音相同，古人常用“丝”来比喻思念，而李后主却用“丝”来暗喻“离愁”，侧面衬托出愁绪的绵延不绝。
南唐覆灭后，一切都物是人非了，李煜成了受人指指点点的亡国后主，曾经触手可得的荣华富贵也遥不可及，心头所积压的痛苦、相思、悔恨无处宣泄，只能“独上西楼”，暂缓哀痛之情。总之，这首词将情感与景色相互交融、相互渗透，文字上一柔一刚，富有韵味，实乃千古佳作。
二、纳兰的《相见欢·微云一抹遥峰》
(附：相见欢·微云一抹遥峰
清·纳兰性德
微云一抹遥峰。冷溶溶 。恰与个人清晓画眉同。
红蜡泪，青绫被，水沉浓。却向黄茅野店听西风。)
纳兰性德的《相见欢》乃是思念妻子的作品，整首词的意境清冷忧伤，营造了一种悲凉、伤感的氛围。纳兰性德是一位多情且专情的君子，及冠之年，他与两广总督之女卢氏结为夫妻，两人门当户对、兴趣相投，度过三年恩爱、幸福的时光。
然而美好总是短暂的，卢氏因病离世，纳兰性德悲痛欲绝，创作了不少悼念亡妻的词，深陷其中无法自拔。纵观纳兰性德短暂的三十年人生，经历了不少坎坷且深刻的感情，他已深知世事无常，不再强求什么。因此，他的作品中常表达出对生命中逝去的美好事物的追忆。
词的上阙描写了一幅群山连绵、云彩朦胧的秋景图。词人在旅途中见到此番景象，突然想到那被微云笼罩的山峰恰似家中妻子清晨所画的蛾眉，便抑制不住思念妻子的心思。在下阕中，词人联想妻子正在家中独守空房，苦苦等待自己归来的场景。
夜里的妻子燃起红烛、点起沉香，却久久无法入睡，而自己又身在远方，卧听西风，无法陪伴在妻子左右，岂会不孤独与伤感？短短三十六字，便将自己与妻子对彼此的思念与对环境的无奈都表现了出来，令读者感怀至深。
两首词的巅峰对决
不论是李煜还是纳兰性德笔下的《相见欢》，都是惊艳世人的上乘之作。两首词的共同点在于都围绕“愁”字展开。因为心中满怀愁绪且无法排遣，因此“无言独上西楼”，望见那一弯残月，又联想到自己悲惨的境遇，更添愁绪。
“寂寞梧桐深院锁清秋”锁的不仅仅是清冷的秋色，还有孤苦无依的词人以及绵延不绝的哀愁。词人回忆起安逸享乐的过去，明知无法挽回却又不忍割舍，一再将自己推入痛苦边缘。此时的离愁如同青丝一般剪不断、理还乱，久久困扰着心情沉重的词人。
纵观全词，李煜并没有拐弯抹角，而是很直白地描写离愁，表达对故国的思念之情。语言简单直白，让人很容易感受到词人所要传递的情感。不过，相比于李煜的《相见欢》，纳兰性德的作品更加精雕细琢与精细讲究，是一首精致细腻、风格迥异的边塞词。
词人用了远近结合、虚实结合的方法，让整首词的内容更加丰富饱满。此外，词人还分外注重色彩搭配，景物描写中出现了红、白、青、黄等颜色。而词人所要表达的情感既有离愁，也有对妻子无尽的思念。
综上，在内容与形式上，纳兰容若的词略胜一筹。可要论起情感真挚，李煜的词当仁不让。李煜从来不会刻意用华丽的词藻去修饰自己的作品，他的词语言自然直白，情感真实诚恳，常在不经意间令人潸然泪下。继南唐后主李煜之后，历史上再未出现一位如此才华横溢、妙笔生花、多愁善感的词帝
结语：
李煜与纳兰性德处于两个不同的时代，但二人的人生境遇却有相同之处，都属于生活悲苦之人。不过，纳兰性德的“愁”主要愁在个人的仕途与情感，而李煜的“愁”却愁在国破家亡。由此可见，李煜写词的格局要比纳兰性德更宽广一些。不过，两人的作品皆有可取之处，风格迥异，都值得大家好好品鉴一番。
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