最美的清代玉器

　　清代玉器制作所用材料主要是以新疆和田玉。一般优质的白玉被皇 家贵 族所垄断，主要精品的治玉。俗话说“好玉用好工”，这一点在清代玉器的体现上尤为凸出。现代仿古艺术品制玉除一些精仿会使用新疆和田白玉外，很少有籽料或大块优质材料来制作仿古玉器的。一般都借助和田玉本身的绺裂、脏、石皮、礓皮来表现所谓的沧桑感，且材料多为疏松表现，较广泛的是用青白玉料，残旧料和边角料或残件改制。由于好的、真正的和田玉来源价格较贵较，作伪者还经常使用新开发出来的代用料，如俄料、韩料、宽甸玉、罗甸玉、祁连山料、龙溪料、以及各种地方蛇纹石、石英石来替代玉石。这些材料的结构、硬度、密度都与和田玉材有明显的差别。

　　常见有入刀后收刀的痕迹，有些还有试刀的刀痕，表现在雕件上，就是出现“错刀”或“毛喳”。这些现象在清中期的乾隆玉器上，玉工处理得十分得当，将“错刀”、“毛喳”等痕迹用打磨的方式化掉，基本上看不见这种工艺瑕疵的存在。

　　清代是距离我们最近的一个封建时期，清朝的玉器最 高峰的代表就是一康乾盛世为代表的玉器制作时间，后人喜欢将此代表性作品统一为“乾隆玉”;作为中国历史上第三次的收藏高峰，受其强大的国力和帝王专宠的喜爱角度背景，特别是手工艺技艺的娴熟和工艺设备的完善，西域通道的畅通也为原材料提供了大量的保证。清三代玉器渐趋脱离五代、宋明玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。

　　皇 家重视、民间普及，清中期社会安定，治玉名匠层出不穷，把中国古代玉器推向以大、多、精为主要标志的鼎盛时期。

　　从这些年玉器拍卖行情来看，海内外各大公司无论大拍、小拍都以明清玉为主。这种势头还会继续下去，至少两三年都不会改变。由于明清玉器存世较多，所雕刻图案多为吉祥题材，深得人们喜爱，而且收藏门槛也较高古玉要低。

　　1644年，清军入主中原，初期采取了落后的跑马圈地和民族歧视政策，破坏了生产，造成社会混乱。但是不久由于采取了一些有效的措施，促进了社会生产的恢复和发展，逐渐形成了所谓“康乾盛世”。玉器生产在明代琢玉工艺的基础上也逐步得到发展。当时制作玉器，除了为汉族大官僚、大地主、大商人服务之外，最主要的是供满族皇 室、王公贵戚、八旗上层人物以及各少数民族的政教领 袖和贵 族、台吉等的需要。清代玉器生产空 前繁荣的物质条件是由于乾隆二十至二十四年西北额鲁特蒙古、新疆回部问题的解决，打通了和阗玉石进入中原的通道。在民间，尽管严格查禁，可是制止不了玉石走私，在北京、苏州、上海、广州等市场上，每年有大量玉石出售。年例春秋两季贡玉，更有大批玉材按时运入清宫，用来制作内廷需要的玉器。清代玉器手工艺的中 心是苏州专诸巷，这里集中了许多能工巧匠，他们继承了前明的琢玉技巧，并实行专 业分工、协作配合，技术精益求精，创制了难以计数的优 秀作品。

　　乾隆皇帝对这种异域之风的玉器非常喜爱，并多次题诗赞美。由于帝王的喜好，使得当时的宫廷造办处专设了仿制痕都斯坦玉器的工种，即“西番作”。仿制效果十分逼真，非常接近真正的痕都斯坦玉器。仿制玉器也是清代玉器的特色类型。