《礼器碑》合体字——左右、左中右结构 | 三品课堂第二季
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簡析《禮器碑》與《張遷碑》
张建会·篇
◆本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：
王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。“正书六家”将分别围绕“篆、隶、楷”依次讲解，每人9讲，共计54讲，播出周期持续一年，与您相约每周三晚间的学书时光 。
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△主讲人——正书六家·张建会
◆大家好，在解析了《礼器碑》中的独体字后，接下来我们将共同学习《礼器碑》中的合体字。相较于由基本笔画构成的独体字，合体字则是由两个或两个以上偏旁部首组合而成的，它的字形结构相对复杂，其中包括左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、半包围结构以及全包围结构。
誠、韓 、獨、敬、胡、陽、孔、龍、澍、脩的写法
沧海遗珠
学习建议补充
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◆《礼器碑》中左右结构的汉字较多，一般都是形声字，一个字可拆为左右两部分。因此我们在临习时，要注意处理好左右两个部分的关系。左右结构字形结构如图所示。
左右结构
字形结构示意图
誠
①虽然看着这两个部分是不完整的，但是合起来是一个完整的字。
②注意笔和纸之间的相互作用，写出迟涩的感觉。
韓
①左半部横折画由两笔完成，诸多横画存在轻重、俯仰、曲直等关系。
②右半部多笔横折画要写出变化，最后一笔竖画写出曲度，左右两个部分要合为一个整体。
◆实际上，《礼器碑》中左右结构字的两个部分不是绝对平均的，存在对比与变化。有些字左半边部首笔画较少，右半边部首笔画比较多，形成左小右大的结字形态。比如“以、禮、深、作、代、獨”字，都是典型性特征的左小右大的字。与之相对的，《礼器碑》中也有左大右小的字，像“敬、銘、制、繇、歎”等很多字，我们临习的时候，必须要体现出偏旁、部首之间的对比关系。左右两部分之间除了存在大小对比关系，还存在高低错落的关系，如“胡”字，就是左高右低的字。“琦”字则是个左低右高的字，这就需要我们写出错落之感。
左小右大
獨（同类型：以、禮、深、作、代）
①左半部笔画少，右半部笔画多，形成左小右大的结字形态。
②也可以左边写得更小些，右边更大些，强化左右两部分之间的对比。
以、禮、深、作、代、獨
左大右小
敬（同类型：歎、銘、制、繇）
①右半部笔画少，左半部笔画多，形成左大右小的结字形态。
②同样可以强化左右两部分的对比关系。
敬、銘、制、繇、歎
左高右低
胡
①胡字要写出错落之感。
②左半部字高，右半部字低。
◆在隶书的左右结构中，最具代表性的关系当属向背关系。如“陽”字，以及“陶”字，我们会发现左右两部分是相向的，就像两个人面对着面。由于隶书整体的形态呈扁势，临写左右相向的字时，要体现出由外向内的对应关系，需要把左右分开，防止字势变成纵势，显得拘谨。
再来看“孔”字，它的左右两部分就是相背的，我们观察其形态，就像两个人背对着背。左右相背的字，存在由内向外的对应关系。这种处理方式，同样适用于“龍、於”等字，要注意左右两部分的紧密性。
相向的“陽”字，左右部首之间有一定距离，是开。相背的“龍”字，左右两部分显得比较紧密，是合。在临习隶书，特别是《礼器碑》时，要特别注意左右结构的向背、开合，并且一定要注意左右两部分的变化。
相向
陽（同类：陶）
①相向的字由外向内对应。
②把左右两部分开，注意它的开。
③防止因左右两部分离得较近，导致字呈纵势显得拘谨。
陽、陶
相背
孔（同类：龍、於）
①相背的字由内向外对应。
②要注意左右两部分之间的紧密性。
龍
孔、龍、於
◆我们再来分析《礼器碑》中左中右结构的字以及特点。《礼器碑》中左中右结构的字比较少，我们取“澍”字和“脩”字进行分析。在左中右的结构示意图中，我们可以发现中间这一部分，并没有在左右两个方向的伸展，而是出现了上下的变化。一般来讲，我们把左和中，画归为左半部分，然后再和右半部分对应书写，相当于把左中右这一类型的字归为左右结构书写，但要多考虑中间部分的处理方式。
左中右结构
字形结构示意图
①注意中间部分，它有着上下的延展与变化。
澍
①把左中作为左的部分，右边作为右部分，左和中比较密，右比较疏。
②士部的竖写得长些，形成纵向延伸，给人开阔、拓展、畅达之感。
③左中右三个部分是有错落的，从上面看依次是低、高、更低，下面看是高、低、又高，形成和谐的参差错落。
脩
①中间笔画虽然被夹裹在中间，但并不被动，它是调节整个字形的主要部分。
重点总结
仔 细 观 察 找 对 应
◆把左右结构的合体字拆开，部首并不完整，但这些部首在对应排列、相互统一后，却可以组合成一个完整的字。在临写左右、左中右结构的合体字之前，我们一定要仔细观察，找出多个部首之间的对应关系。
课程预告
精 彩 早 知 道
◆在下期三品课堂中，我们将继续学习《礼器碑》中上下结构，以及上中下结构的合体字，谢谢大家！
-----藝 無 止 境-----
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