刘海粟的游欧故事：从交75法郎参展到4.5万元策展

刘海粟第一次欧游，在画室中留影今年是刘海粟先生诞辰124周年，作为中国新文化运动的拓荒者、现代艺术教育奠基人刘海粟，特别是其立之年的二度欧游，将中西艺术交流推向新高度，并融合中西开创艺术新纪元。

首次欧游成果1929年2月-1931年，刘海粟，第一次去欧洲，是受教育部之命赴欧洲游学考察。这次欧洲之旅，完成了他自14岁以来对西方心向往之的执念，这个执念于1919年和1927年两次到访日本，参观帝展了解日本现代绘画后更甚。因为他知道日本美术界新兴的现代画派是学习西方，而刘海粟却从未见过西方绘画的真迹原作。当时国民政府大学院院长蔡元培知晓刘海粟的心愿，不仅为刘海粟争取到了赴欧洲考察名额，还聘任其为大学院的挂名撰述员，每月160元的补贴，保障了刘海粟欧洲期间的基本生活需求。

第一次欧游刘海粟（左）及夫人张韵士（中）与傅雷（右）合影去法国后，刘海粟认识了早他2年来欧洲的傅雷，傅雷教其法语，并在重要场合担任翻译。而两人的相识，也让刘海粟成为首位参展法国秋季沙龙的中国艺术家。马琳：三段故事 来回溯刘海粟的欧洲之行法国秋季沙龙展首位中国艺术家去法国第一年的9月28日，刘海粟去公使馆取了一张8年以前的旧作，并与傅雷、刘抗等人一起聊起沙龙展，一时兴起，傅雷帮他填了出品志愿书，刘海粟当时署名为H.S.Bai，是因为他乳名叫“槃”，Bai是“槃”的译名。第二天，他们冒雨将作品送到秋季沙龙办公室时，外面已经有很多人在排队，刘海粟拿到的号数是7611号，并交了75法郎。一个月之后（10月20日），刘海粟收到了秋季沙龙作品入选通知书，欣喜若狂。当时法国秋季沙龙会长夏邓的来函是这么写的：“尊作已经入选了，请于10月30日下午到会整理你的作品，附上招待日观览券2张、长期券1张。”

刘海粟入选的这件作品是1922年创作的《北京前门》，也是刘海粟学习油画的初期作品。画面中北京前门闹市的情景里，突兀的淡黄色城墙庄严质朴，线条写实感很强，以油画的方式表现出中国艺术的意境。

《刘海粟欧游随笔》作者 | 刘海粟出版社 | 东方出版ISBN | 9787506026482而刘海粟为什么想到要参加沙龙展？在《欧游随笔》一书中，刘海粟提到了原因。在欧洲，起源于17世纪的沙龙展影响力很大。在法国有春、秋季沙龙展，两者之间还是有所区别，例如秋季沙龙展对于比较先锋前卫的艺术家来说，作品如果能参加秋季沙龙展是一件重要的事情，就像马蒂斯创作的《开着的窗户》等作品，就是因为参加秋季沙龙而闻名。而刘海粟到欧洲后，先去看了法国春季沙龙展，当时他在随笔中提到：“绘画多庸劣，雕刻未见奇伟，工艺未见瑰丽，遍观全部作品，亦不过与日本之帝展相类耳。”写到1929年秋季沙龙展情况时，刘海粟的评价明显不同：“1929年法国秋季沙龙盛况空前，那气象实在庄严。我想凡是看过秋季沙龙的人，总能感到那样伟大的生命。在秋季沙龙闭幕之后，三个月之中，我依次看过法兰西现代展览会，独立展览会，以及冬季沙龙，渐渐愈感到秋季沙龙的伟大。”第二年，刘海粟继续入选了法国秋季沙龙展，参展作品《向日葵》、《休息》是他在欧洲学习期间，研究后印象派的成果展示。乍看之下，《向日葵》中的笔触和用色与梵高相近。在当时的刘海粟看来，能入选秋季沙龙展是非常荣誉的事。两次参展秋季沙龙，即能让他完整了解展览沙龙展的过程，更看到了非常多仰慕已久的艺术家作品。刘海粟认为，秋季沙龙的代表人物是马蒂斯、德朗、凡·东根、弗拉芒克等，是二十世纪艺术的急先锋。所以在随笔中，刘海粟也提到：“以后我一星期总是要去一次的。每去一次，常觉低徊留恋而不忍离去”。首次赴欧的过程中，对刘海粟来说最大的收获是，确定了“中国现代展览会”计划。

1930年 刘海粟第一次欧游拜访巴黎美术学院院长贝纳尔在1931年（第一次赴欧的最后一年），刘海粟受德国法兰克福大学中国学院邀请，演讲《中国绘画中的六法论》，并随后举办了展览，当时展出的作品除了刘海粟外，还有他朋友的，并引起了德方极大的兴趣。好巧不巧的是，与展览同天开幕的还有一场在柏林举办的日本现代绘画大型展览。两场展览就像催化剂，让刘海粟以及当时的国民政府驻德使馆意识到，举办“中国现代展览会”的重要性。当时在欧洲，虽然刘海粟认为日本的现代艺术“图有其形”，但不得不承认，日本展览会的宣传如火如荼，在欧洲产生了很大影响。反观这时候欧洲人了解的中国艺术，仅仅是知道中国古代艺术，尤其是宋元时期书画，甚至产生了中国没有现代艺术的偏见。

刘海粟在法国乡下画风景刘海粟对此触动很大，他觉得，中国古代艺术3固然博大精深，但现代艺术也有其精华部分，尤其要让世界知道中国现代艺术也有别开生面的优点。他觉得：“一个国家是否有现代艺术，是衡量这个国家是否进入现代的重要标志。”另外，刘海粟在首届全国美展发起之前就强调，举办美术展览会非常必要，特别是在欧洲举办中国展览，可以增加中国与欧洲之间的关系，并且可以增进欧洲人对中国文化的认同和理解。基于对艺术的认知和思考，刘海粟对如何宣传中国现代绘画做了两个计划：1、征集中欧现代艺术作品，在欧洲展览；2、举办中欧交流展简短几句计划，要靠一人之力操作起来是非常难的。好在有国民政府驻德使馆的支持推进，“中国现代展览会”迅速得到落实，并确定在普鲁士美术院举办。在中德双方初步沟通中确认，展览场地和开幕邀请函由德方提供，而有关作品运输费、保险费、布展费以及精印的《中国现代名画》画册等等，由中方承担。带着这个展览筹备任务，1931年9月18日，刘海粟回国了。可惜的是，回国当天，日本发起9-18事变，国难当头，国际展览会的事项便被搁浅了。这个展览必须得这么办

刘海粟欧游期间留影aipp移民jintaica.com/接上所述，刘海粟的第二次赴欧，还是因为公办。到1932年6月，蔡元培作为筹备委员会主席，刘海粟、徐悲鸿等作为委员，政府拨款4.5万元，作品通过通信征集的方式，重启了“中国现代展览会”项目。有资金，有作品，这个项目似乎就该这么顺利进行下去。然而...一千个人眼中有一千个哈姆雷特。在这个项目中，刘海粟担任的角色也就是我们现在常说的“策展人”，而在与德方沟通中，达成的共识是以中国现代绘画为主。但有专家提出了几个质疑：什么样的人有画展审查员资格？只展现代艺术的作品不妥，建议从故宫借展一些优秀的古代作品。如果筹备不足，就将展览延期。有文献资料上记载，面对这些问题，当时刘海粟态度强硬，坚持重点展示中国现代艺术的作品，展览也一定要按期进行。中国现代绘画展览会-柏林站现场于是乎，筹备近2年的展览，终于准备在1934年1月开幕。什么叫好事多磨，当时260人提交了作品，总共征集了400多件作品，最后展出作品230件。就在将这些作品顺利运输至德国，中德双方委员共同启箱检画，也均极为满意的情况下，原计划1月13日开幕的展览还是延期了7天。原因是：目录太简略，需要重编，每幅都需注明纸心或绢心、题款内容、制作年月、作品籍贯，并要求刘海粟撰写一篇长序，介绍中国画的特点以及各画派的源流，附在展览图录首页，为使观众更好研究。

1934年 刘海粟第二次欧游在德国举办“中国现代美术展览会”直到1月20日上午10点，“中国现代美术展览会”才在德国柏林普鲁士美术院正式开幕，现场3000余人出席，是当时欧洲艺坛最大的盛观。展览举办的45天内，每天参观人数都达4、5千人。

展览作品出品表（部分）但举办一次展览，仅是刘海粟计划中的一部分。于是刘海粟与其他几个城市或国家沟通，后续展览费用由对方承担，加上之前作品销售的费用，支撑了展览在其他地区巡展时，也均得到了极大好评。比如在德国汉堡举办巡展，共有4000余人参加开幕式，而在杜塞尔多夫美术院举办巡展时，也有2000余来宾出席。刘海粟在开幕式发言中，为宣传中国艺术说了这么一段话：“中国画学之特质，不用如法律般要求着辩护人，也不要向科学般去证明，更用不着批评与分析，我们只须让图画去感应与说述。因为美术中有所谓普遍之美者，苟有健全的意识与理知，谁也能为之发生美的感觉。这次展览各画，对于任何德人得能亲近认识与了解者中国特质，而具有普遍与时间无限性的美。”

刘海粟在柏林讲学在各地举办巡展的同时，刘海粟也非常注重公共教育，2年的时间里共做了14场讲座，向西方观众介绍中国绘画史，文人画和院体画，近现代绘画和传统画之间的关系。这些讲座也使得西方国家，了解中国现代艺术起到了重要作用。对于这段策展历程，刘海粟在《欧游随笔》中这么总结其中心酸：“此次柏林中国美展之创办，余始终本‘知其不可为而为之’的精神去做。当时余在柏林，赤手空拳，没有一点凭籍，要向德方要求同意，这是靠点什么呢？我只是靠我人格的力及几笔墨水。我所认识的，只是要求在全文化中，多少应尽一份力量，影响及于全人类、全种族。”回国后续故事，编辑《世界美术集》

“游艺开荒”刘海粟欧游九十周年纪念展现场正在刘海粟美术馆举办的“游艺开荒”刘海粟欧游九十周年纪念展第二展厅，进门处左边玻璃柜躺着7本刘海粟在30年代出版的《世界美术集》系列书籍，依次是特郞、刘海粟、凡高、塞尚、雷诺阿、马蒂斯、莫奈。这在中国美术界堪称破天荒的事件，因为是第一部由中国人编辑出版的世界美术集。

《世界美术集》系列书籍

《世界美术集第二集-刘海粟》特别是“刘海粟”这本与其他书籍有所不同，这本由傅雷编撰，除了傅雷写的序文加目录外，便是刘海粟在留欧期间创作的作品。众多西方代表名家中，突然出现的刘海粟确实比较突然，在当时也有人认为刘海粟借机与世界名家齐肩而引起了争议。但那又如何，从人体模特、十上黄山，因为这些经历也才成就了刘海粟的传奇人生。- END -雅 | 昌 | 推 | 荐（一）（二）

宋晓霞《反思当代艺术的历史叙述与建构》欧洲艺术界在多元文化的转向下开启了对全球当代艺术的新的历史叙述今天我们一起反思当代艺术的历史叙述与建构的目的正是为了建立中国当代艺术的叙事