辞赋第10讲(诗钟)

骈句造句训练（3）

今天我们利用诗钟的格式来练习骈句。

一、诗钟的概念

诗钟是中国古代的一种限时吟诗文字游戏，诗钟活动的特点是限时限题写出一副七言律诗中的诗联，这种游戏大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地区。诗钟限一炷香功夫吟成一联或多联，香尽鸣钟，所以叫做“诗钟”。诗钟吟成，再作为核心联句各补缀成一首律诗，游戏结束。诗钟多半还限定内容（诗题）、文字和钟格，比如诗钟分咏，限“来、去”，即上联必须有“来”，对下联的“去”字。诗钟比一般对联要求格律更工整，内容更含蓄，甚至类似谜语才好。

诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法，又是欣赏对偶佳趣的一种文字游戏。从清朝中叶在福建兴起，很快传开，“五四运动”以后趋于沉寂，现在又逐渐兴起。

二、钟格

关于诗钟的内容很多，有钟义、钟意、钟派、钟社、钟眼、钟题、钟典、钟句、钟对、钟律、钟声、钟评、钟格等等，今天我们要讲的诗钟，是翻版的诗钟，原版的诗钟是对联的学习内容，我们今天是利用对联和骈句的关系的特点，用诗钟格式中的四种方式来练习骈句。

诗钟格式可分为：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，时间和精力有限，我们选择讲其中的部分内容。

（一）合咏格

合咏格指上下联说的是同一事物。即是将题意表现于联中，以不犯题字为原则。题可以是一字，也可以是N字。但是上下联要求浑然一体。合咏可从同一角度去造句，但语言要搭配得当。

例1：以“梅”为题作合咏

瘦骨凌寒而娇媚，

清魂卧雪则傲姿。

本诗钟上下两句都没有出现题字，同时，上下两句都是说的一个物“梅”。

例2：以“砚”为题作合咏

一夜案头而梅入，

十年笔下则石穿。

我们现在已经很少用到砚台，除非是书法家，甚至很多书法家也不会去磨墨。但是对古人来说，尤其是对古文人来说，几乎天天要去用，如果冬天晚上的时候，如果没有把砚中的墨汁倒出来，就会结冰，这个冰到第二天早上就会有一种花纹，这个花纹就长的跟梅花很相似。本诗钟上联就是说的这个事情；下联比较容易，首先，砚，是一种特殊的石头做的，其次，砚用来学习的，寒窗苦读，水滴石穿都是说的学习的态度和精神。

例3：以“酒”为题作合咏

两朵桃花而上脸，

三杯竹叶则穿心。

如果没有提出“酒”字，也许有人不会理解这句话。两朵桃花而上脸，这句说的是喝酒后脸色发红，犹如两朵桃花开在脸上；三杯竹叶则穿心，是说有一种酒，叫竹叶青。

例4：以“李白”为题作合咏

天姥梦游则脚健，

夜郎流放而鬓苍。

李白《梦游天姥吟留别》诗句：“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霓明灭或可睹……”；又李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”

（二）分咏格

顾名思义，分咏既是上联咏一物，下联另咏一物。它和合咏格一样，非常忌讳在对联中出现题目里的字。一定要注意句子结构和词性相对。

例1：以“月、茶”为题分咏

镰影半轮而夜展，

紫砂一钵而香浓。

例2：以“蛙、鹤”为题分咏

坐井观天而诩世，

乘风沐月而修身。

例3：以“月、剑”为题分咏

海角思乡则惹梦，

乌江喋血而夺魂。

例4：以“项羽、二乔”为题分咏

铜雀台中而迹渺，

乌江岸畔则霸空。

铜雀台，是曹操建的，他的儿子，曹丕曹植，《登台赋》，就是指的铜雀台。曹操用重金赎回过来的蔡文姬，就是在铜雀台前接见她，让她演唱《胡笳十八拍》，一直流传到今天。杜牧也写过《铜雀台怀古》，其中有一句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，成为千古名句。

分咏格把风马牛不相及的事情结合起来写成一副对联，看来是一种很奇怪的体式，其实在古典文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果，能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《曲江》诗的颔联“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，两句在意识的流动上有跳跃，一经用上对仗，“八尺曰寻，倍寻曰常”，用“寻常”一词的这个歧义，作为数字与“七十”结成对偶，联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事，化为乌有一先生”（“青州从事”指美酒，典出《世说新语》），把“六瓶酒”和“未收到”两个意思对立成联，写成惹人喜爱的作品。

（三）笼纱格

笼纱格诗钟为两字钟题，其创作规则是：换去（隐去）成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句。此格力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果，即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如：

例1：换字重排，即用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排。

暖·二（笼纱格）

月冷山城则花不发，

春临江水而鸭先知。

参考诗词：1、戏答元稹（宋·欧阳修）

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

2、惠崇春江晚景二首 其一（宋·苏轼）

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

例2：换字加字法，即换去成语中的题字，加上其他辅字凑成七言句。

渔·叶（笼纱格）

孤舟唱晚而来彭蠡，

万木惊秋而去洞庭。

参考：渔舟唱晚，一叶惊秋

例3：隐字法

糖·醋（笼纱格）

秋日双游而分炒栗，

冬时小酌则佐溜鱼。

参考：糖炒栗子，酸菜鱼头

例4：换、隐并用

水·火（笼纱格）

曾经沧海而难为继，

自是真金则不怕烧。

参考：曾经沧海难为水，真金不怕火来烧

笼纱格创作应注意的几个问题：

1、上下联都必须用典，不可用白描手法。

2、不可用灯谜拆合字的方法。

3、不可用同义词，如拈“红”字，句子里不能出现“赤、朱、丹”等字。

4、忌对仗不工，平仄不偕。

5、忌不切题，否则即使对仗工整、语言生动亦非佳作。

特别说明一下，诗钟本是用来练习七言对联的，今天我们练习的是山寨诗钟，是专门为了练习骈句，所以，在此特别保留了原版诗钟的基础上，加了一个虚词，实则是偏离了原来的诗种的方向，特别提醒大家注意。

（四）嵌字格

嵌字格又名嵌珠格，就是给定两字，平仄各一，分嵌于上下句中的第几字。从“一唱”到“七唱”一气呵成。

所谓一唱，就是把给出的两个字分别嵌入上下句中第一字的位置上，以此类推，七唱，就是把给出的两个字分别嵌入上下句中第七字的位置上。

一到七唱的名称如下：凤顶、燕颔、鸢（yuān）肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足格。下面我们逐次练习。

注意两点：1、避免语意重复。2、避免叠字。

至于意境，全在自悟，上下相辅相承即可。

例如：一到七唱“月、山”

例1：一唱凤顶格：

月华入水而醉江，

山气随风则流谷。

例2：二唱燕颔格

残月弯而送东君，

苍山阔而迎北斗。

注：我们可以看到上面的两个骈句，第一个月，其主旨在光，第二个月，在其形，山也如此。

例3：三唱鸢肩格

中天月色乃成诗，

野岭山光则入水。

例4：四唱蜂腰格

无情岁月乃留人，

有意关山则凋客。

例5：五唱鹤膝格

林幽而霁月清澄，

风细而春山寂寞。

例6：六唱凫胫格

春池风起而月明，

烟渚云飞而山远。

例7：七唱雁足格

扇底楼心之风月，

窗前柳色之云山。

又如：

1、一唱凤顶格“琴、雨”。

琴因焦尾而成弦，

雨为销魂而作曲。

2、二唱燕颔格“拖、送”。

云拖小月而照帘，

风送清秋则开牖（yǒu）。

3、三唱鸢肩格“风、酒”。

一夜风吹而白发，

三杯酒入则红颜。

4、四唱蜂腰格“诗、酒”。

霜叶煎诗乃入味，

菊花煮酒则多情。

5、五唱鹤膝格“善、真”。

通达而兼善不渝，

进退乃怀真自贵。

6、六唱凫胫格“妙、奇”

剪绮裁红而妙色，

摇云钓紫则奇情。

7、七唱雁足格“来、去”。

一行之旅雁飞来，

数点之暮鸦噪去。

诗钟还有很多格式，由于时间关系，我们不一一练习。如果朋友们有时间、有兴趣，可以在班群里天天练习各种句式。

万事有一利就有一弊，以上诗钟练习虽然好，只是不能练习骈句的其他句式。大家如果有兴趣，我们可以在班群里练习。

本讲提纲：

一、诗钟的概念

二、合咏格

三、分咏格

四、笼纱格

五、嵌字格